《情緒指針》是青年作家池上的首部長(zhǎng)篇科幻小說。小說講述科技發(fā)展到了超前高度的未來，出現(xiàn)了名為“大災(zāi)變”的集體自殺事件，一個(gè)名為“基遍國(guó)”的國(guó)家，為避免人類的負(fù)面情感讓文明重蹈覆轍，基遍國(guó)取消了家庭這種最基本的社會(huì)生活單位，并通過植入“情緒指針”保證人類情緒的絕對(duì)穩(wěn)定。主人公勞宇供職于基遍國(guó)的秘密部門“?？?，負(fù)責(zé)清理過去社交媒體上遺留的情緒垃圾，隨著部門元老宋明朗的失蹤，他穩(wěn)定的生活開始發(fā)生變化，并由此揭開基遍國(guó)更深層的隱秘。
近日，《情緒指針》的新書發(fā)布會(huì)舉辦，本書作者池上與評(píng)論家楊慶祥、科幻文學(xué)作家糖匪與青年編輯廣奈進(jìn)行了分享。
池上已出版小說集《鏡中》《無麂島之夜》《曼珠沙華》。獲首屆“山花小說雙年獎(jiǎng)新人獎(jiǎng)”、第六屆“西湖·中國(guó)新銳文學(xué)獎(jiǎng)”等。
關(guān)于小說的創(chuàng)作背景，池上分享了自己高中時(shí)的一段經(jīng)歷：當(dāng)時(shí)很多同學(xué)聽放磁帶的隨身聽，后來流行了CD，又流行了更便攜的MD，“我當(dāng)時(shí)預(yù)言，MD這個(gè)東西一定可以火爆，但我錯(cuò)了，之后MP3異軍突起，MD迅速消亡。并且比隨身聽和CD消亡得還要徹底。MD就像是我們?nèi)祟悮v史文明進(jìn)程中，一種錯(cuò)過的、消失的未來，這個(gè)點(diǎn)對(duì)我觸動(dòng)很大?！?/p>
作者池上
關(guān)于這部作品，池上分享道，人類文明發(fā)展到今天是由很多個(gè)大事件改變了它的方向，反過來說，也有很多原本可能會(huì)影響人類文明進(jìn)程的事件、技術(shù)被拋棄了，它們是我們錯(cuò)過的、消失的未來。這種消失成為了無法解答的謎，對(duì)我來說非常迷人。另一個(gè)讓我感興趣的點(diǎn)是人類文明發(fā)展到今天，可以用飛速來形容。但是一旦到達(dá)一定的極限，整個(gè)變化的進(jìn)程會(huì)不會(huì)失控呢？所以我就想用科幻這個(gè)題材去把我感興趣的東西表達(dá)出來。
楊慶祥分享道，科幻文學(xué)其實(shí)是討論存在的，并且討論的是最終極的存在?！拔覀兠恳粋€(gè)人在生活中常常糾纏在一些非常日常和瑣碎的事情里面，這些內(nèi)容讓我們覺得自己是活生生的人，但另一方面會(huì)讓我們的生活失去彈性，失去了開闊性。整個(gè)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)寫作中對(duì)存在的追問是非常稀少的，只有諸如魯迅等作家執(zhí)著于追問存在的問題，魯迅很遺憾沒有寫科幻，但他寫了另外一種科幻，某種意義上是那個(gè)時(shí)代的科幻?！?/p>
回到《情緒指針》，楊慶祥認(rèn)為，這個(gè)小說中有一個(gè)很“存在主義”的設(shè)定——要求所有人通過情緒指針成為一個(gè)完全沒有喜怒哀樂的人。在這樣一個(gè)絕境中，這些活生生的人要尋求一種新的生存狀態(tài)。“寫作時(shí)，池上同時(shí)也把以前的歷史勾連起來，沒有特別著意于非常戲劇化的矛盾沖突，而是用非常細(xì)的筆法把一些人的心理、行為娓娓道來。”
《情緒指針》之前舉辦的對(duì)談中，作家王蘇辛也注意到嚴(yán)肅文學(xué)作家寫作科幻文學(xué)時(shí)的獨(dú)特性：“嚴(yán)肅文學(xué)作家往往會(huì)從一個(gè)政治或者人文設(shè)定上去展開小說敘事，這種科幻小說往往被稱為軟科幻”?！肚榫w指針》一書最打動(dòng)她的地方在于，這個(gè)故事不是必然發(fā)生在某個(gè)時(shí)空，“因?yàn)樗且砸粋€(gè)政策上、政治上或者人文設(shè)定為前提展開的小說，所以它可以是一個(gè)獨(dú)立于地球生活的空間，也可以是因?yàn)楝F(xiàn)在諸多發(fā)展產(chǎn)生的變化導(dǎo)致有這樣一些人，他們建立了類似于‘基遍’這樣一個(gè)設(shè)定下的國(guó)家。這個(gè)時(shí)間脈絡(luò)不是一定存在于地球時(shí)間當(dāng)中的，可以是平行的，也可以是地球時(shí)間當(dāng)中的未來”。
糖匪關(guān)注到《情緒指針》中對(duì)于顏色等元素的運(yùn)用：“藍(lán)色象征著一種情緒穩(wěn)定，一種行進(jìn)，書中所有的節(jié)點(diǎn)也都是很巧妙地運(yùn)用顏色，在基遍國(guó)的中心區(qū)域都是灰藍(lán)色的建筑，主人公的頭發(fā)是灰藍(lán)色的，帶著一種他們被要求的情緒的平靜和穩(wěn)定。然后出現(xiàn)了幾個(gè)異樣的顏色，一個(gè)是區(qū)域之外的土黃色，當(dāng)兩個(gè)人把主人公抓到一個(gè)地方出現(xiàn)觸目驚心的紅色標(biāo)志。這些細(xì)節(jié)給人一種深切的感受性的認(rèn)識(shí)?！?/p>
楊慶祥在分享中回顧了科幻文學(xué)的發(fā)展歷程，他認(rèn)為，早期的作品總是懷著一種對(duì)于外星的想象，“我經(jīng)常講，其實(shí)劉慈欣這一代的科幻寫作者基本受到蘇聯(lián)科幻作家的影響，他們的宇宙的設(shè)定包括人和文明之間關(guān)系的建構(gòu)，其實(shí)都建立在冷戰(zhàn)對(duì)抗和思維的基礎(chǔ)之上”，但是到了現(xiàn)在的科幻小說作家這里，“出生在1980年代以來的青年寫作者，包括陳楸帆、寶樹、夏笳等等，則將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到人類社會(huì)內(nèi)部結(jié)構(gòu)中，轉(zhuǎn)到破解我們自身面臨的問題?！?/p>
糖匪談道，科幻其實(shí)就是一個(gè)思想工具，“其實(shí)在今天這個(gè)時(shí)代，不寫科幻是困難的，因?yàn)槲覀兊纳钜呀?jīng)跟科學(xué)高度捆綁在一起，并且深受其影響?？苹眯≌f提前推演了科技影響下的未來世界，并且讓所有東西都發(fā)生在小說中。”
情緒是這部作品中的關(guān)鍵詞，池上分享道：“整個(gè)小說中我自己最喜歡的、我覺得完完全全接近零度情緒的時(shí)候，就是小說當(dāng)中勞宇被關(guān)在一個(gè)密閉的空間中。那個(gè)狹小的空間中沒有時(shí)鐘，他完全脫離現(xiàn)代文明給他的時(shí)間感，他在里面的那個(gè)狀態(tài)我自己非常喜歡?！?/p>
“我非常喜歡的韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁的一部電影，叫《老男孩》，男主角被關(guān)押，然后決定要復(fù)仇，他的情緒非常暴躁。在《情緒指針》中，勞宇在里面很平靜，因?yàn)樗墙^對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)零度情緒者，沒有任何喜怒哀樂，他失去了時(shí)間的感覺，失去了秩序的感覺，每天就在墻上刻線，橫的代表一天，豎著代表一個(gè)月，我在寫這一段的時(shí)候也感到一種前所未有的平靜。我也用這樣的設(shè)定來討論這樣的問題：一個(gè)人該如何對(duì)抗虛無。”池上分享道。
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