“班味劇場”：新繹美術館呈現(xiàn)青策大獎項目

位于河北的新繹美術館首屆青策大獎項目“班味劇場：如何更好地工作”9月14日起在該美術館對外展出，展覽共呈現(xiàn)14組藝術家的影音裝置、攝影、游戲和表演記錄，邀請觀眾步入其中，在小劇場中尋找線索并作出選擇，探索自上世紀八十年代至今不同產(chǎn)業(yè)的工作動機和模式，在多種勞動關系與多元價值判斷的流動現(xiàn)代社會中，試解不斷向內(nèi)演化的當代工作迷局。

“班味劇場：如何更好地工作”起始于這些直覺式的問題。展覽共呈現(xiàn)14組藝術家的影音裝置、攝影、游戲和表演記錄，邀請觀眾步入其中，在小劇場中尋找線索并作出選擇，探索自八十年代至今不同產(chǎn)業(yè)的工作動機和模式，在多種勞動關系與多元價值判斷的流動現(xiàn)代社會中，試解不斷向內(nèi)演化的當代工作迷局。參展藝術家包括胡偉，林博彥，彭文彪、一米，任一飛，袁可如，上海彩虹室內(nèi)合唱團，松郎，卡葳塔·瓦塔娜嫣恩，謝燚，徐正月，張聰聰，趙邦，朱冰心等。

展覽的副標題引自藝術家組合彼得·費茨利和大衛(wèi)·威斯的同名作品，源于他們在泰國一家陶瓷工廠發(fā)現(xiàn)的告示。該告示通過10條雞湯式的話語教導工人提高工作效率。與他們相似的，本次參展的藝術家們介入到不同的社會生產(chǎn)活動中，他們對話真實的個體，將事件、身影和聲音轉(zhuǎn)化為表達的語料，并進一步成為他們藝術勞動的結果，為“工作”投入一束時而浪漫，時而關切的目光。

展覽的第一章節(jié)是“候場，城鄉(xiāng)之變”，《下?！肥且豢钕袼仫L格敘事游戲。故事發(fā)生在九十年代的中國北方某工業(yè)城鎮(zhèn)，講述中學生小康在公共澡堂打工的經(jīng)歷。澡堂是當?shù)鼐用褡畛＞奂蓍e的場所，也是信息交流的重要場域。小康在這里與各種各樣的人互動，潛移默化地受到他們的影響。游戲試圖捕捉當時的私密故事，創(chuàng)造一個受現(xiàn)代化浸染的、既熟悉又奇幻的昨日世界。這是該團隊的首款傳統(tǒng)敘事游戲, 旨在探討經(jīng)濟逐漸繁榮的過程中, 個體會經(jīng)歷的新奇情感。這種復雜的成長、變化和自我發(fā)現(xiàn)的經(jīng)歷，成為了后改革開放時期的生活體驗。

"下海"項目組 zzyw（汪洋 & 漆貞貞）、李茜霖、劉宗鷹、李驕陽  下海 2023年 點擊互動游戲、影像裝置 尺寸可變 藝術家惠允

袁可如 螺螄殼里做秀場  2023年 江浙滬地圖、織物、單頻影像（彩色，有聲） 尺寸可變，13分51秒 藝術家惠允

“螺螄殼里做秀場”這個名字源自俗語“螺螄殼里做道場”，意為在有限的空間中大有作為。項目起源于袁可如的家庭敘事：她的外婆年輕時經(jīng)常往返于上海和蕭山，挨家挨戶地收集羽絨原料，建立起一種由材料串聯(lián)、跨越城市邊界的面對面人際網(wǎng)絡。該影像由袁可如邀請的五位阿姨的現(xiàn)場表演記錄，以及阿姨們對其紡織業(yè)從業(yè)經(jīng)歷的口述歷史共同構成，被投影在一張以江浙滬地圖為原型的織物作品上。表演中，阿姨們通過肢體動作重現(xiàn)了她們出攤、量體、織布、制衣等工作片段，從語言和身體經(jīng)驗重現(xiàn)對于家庭手工業(yè)的工作記憶。

彭文彪、一米 彩云追月 2022年 圖像、文本、影音裝置  尺寸可變 藝術家和巽美術館惠允

章節(jié)二 “摩登時代”中，參照運動健身軟件 Keep 的圖像和訓練方法，張聰聰為不同勞動生產(chǎn)中的動作設計了一套標準化參數(shù)，包括粘貼標簽、打包運輸、芯片安裝、點按鼠標等。正如重復且精準的訓練動作可以幫助人們達成理想的身材，標準化的工作姿勢也能夠?qū)趧有首畲蠡瑢⑷水惢癁橐粋€勞動機器。藝術家還通過姿勢識別算法實時監(jiān)控影像中的表演，畫面中不斷出現(xiàn)錯誤提示，它們或是源于表演者出現(xiàn)的動作不規(guī)范，或是源于機器出現(xiàn)的識別錯誤。

胡偉 父親：“明天不要再去跟老板叫板，先想想他到底要什么?！?nbsp;2018年 三頻影像裝置、丙烯印字 25分22秒 藝術家惠允

章節(jié)三“在幕間循環(huán)”中，胡偉的《父親：“明天不要再去跟老板叫板，先想想他到底要什么?！薄窐祟}源自法國電影《人力資源》中一對父子關于工作的爭執(zhí)。在胡偉的作品中，人物獨白不斷交錯，分別來自一位自由職業(yè)者、一位游戲動畫設計師和一位負債的白領。他們或在“自由”中迷失方向，或在過度工作中尋得片刻滿足，或因債務被資本與數(shù)字牢牢束縛。胡偉通過影片將“自我資本與治愈”，“愛的經(jīng)濟化”，以及“債務與數(shù)字身體”三種現(xiàn)象引向勞倫·貝蘭特提出的“殘酷的樂觀”。這一概念揭示了許多人依賴的“樂觀對象”，如事業(yè)成功、愛情和生活穩(wěn)定等，但這些目標往往難以實現(xiàn)，不僅無法帶來真正的滿足，反而逐漸將人引向失望與痛苦的深淵。

林博彥 你今天想到哪里去？（薄暮） 2021年 攝影 200 × 160 厘米  藝術家和Vanguard畫廊惠允

1995年，微軟公司在推廣 Windows 95 時，使用了一句極具廣闊視野與雄心的標語——“Where Do You Want To Go Today?”（今天你想去哪里？）。當時，電腦操作系統(tǒng)的界面宛如一扇窗戶，指引人們進入遼闊的全球互聯(lián)網(wǎng)世界。然而，在林博彥的同名作品中，這扇窗戶如今似乎已成為背后勞動者了解世界的唯一出口。數(shù)字工人被限定在窗內(nèi)，而強大的全球資本則在窗外，無法觸及，卻掌控著一切。這系列的照片拍攝于2021年，背景為隔離酒店房間的窗外，窗內(nèi)粘貼的是當年Windows 95的客戶信息登記卡。

藝術家通過亞馬遜的眾包平臺Mechanical Turk發(fā)布任務。選擇接受此工作的網(wǎng)絡眾包工人需完成以下動作：將正在使用的顯示器關閉，將手機攝像頭對準屏幕，然后緩慢后退，直至攝像頭能夠拍攝到整個屏幕及其所處的工作環(huán)境。在這個過程中，工人的形象也會反射在黑色的屏幕上。這些視頻可以被看作為這些?絡??的多層肖像：我們不僅看到了他們的?作桌和房間，還看到了他們幽靈般的剪影，從物理細節(jié)（指紋、劃痕、灰塵等）的特寫鏡頭中浮現(xiàn)出來。

任一飛 外賣計劃 2020–2021年 社會介入、圖像、文本、多頻影像 尺寸可變 藝術家惠允

《外賣計劃》是一場針對外賣議題所進行的社會性藝術實踐，項目試圖通過參與、介入、合作的方式，與外賣行業(yè)各節(jié)點的工作者已及社會各領域的人員共同進行藝術生產(chǎn)?，F(xiàn)已進行了《騎手餐箱廣告位租賃》、《城中村大飆客——騎手運動會》、《村中夜談》（一、二）三個子項目，并正在持續(xù)進行中。在人工智能迅猛發(fā)展的背后，一條條數(shù)據(jù)標注生產(chǎn)線正在默默運轉(zhuǎn)，填補著人工智能尚未覆蓋的技術空白。這些勞工不斷標記圖像中的行人或交通工具，其成果將作為人工智能迭代升級的訓練資料。雙屏影像中，《遷云》將勞工機械標注的場景與已廢棄的人工智能產(chǎn)業(yè)園區(qū)并置，暗示著技術演進帶來的人工被取代的未來。影片以緩慢的節(jié)奏凝視數(shù)字生產(chǎn)線上的生產(chǎn)景觀，通過對技術、勞動和地理關系的探討，呈現(xiàn)出技術變革對勞動者命運的影響，仿佛未來已然成為過去，時間進入真空狀態(tài)。

此次展覽將持續(xù)至11月13日。