魯迅書贈增田涉《錦錢余笑》詩幅真跡疏考

魯迅是二十世紀中國的偉大作家，同時也是獨樹一幟的書法家。已知魯迅書贈中外友人和學生的字幅，據最新的《魯迅手稿全集》（2021年9月國家圖書館出版社、文物出版社聯(lián)合出版）所錄，有自作詩三十八題五十二幅，前人詩詞和集句等二十二題二十七幅，均應視為二十世紀中國作家書法作品中的瑰寶。

魯迅后期在上海生活、寫作將近十年，其間來往最多的日本友人，第一位無疑是內山書店店主內山完造，第二位就是年青的日本學者增田涉。在為數可觀的魯迅書贈日本友人的字幅中，贈增田涉的兩幅也特別引人注目。其中，1931年12月2日所作七絕《送增田涉君歸國》，早已是膾炙人口的名作。而另一幅書于1935年3月22日的鄭思肖作《錦錢余笑》第十九首，正是本文所要探討的，因為這幅珍貴書法的真跡最近在日本奇跡般地出現了。

增田涉

增田涉（1903-1977）原是日本東京帝國大學文學院中國文學系學生，師事日本著名作家佐藤春夫。1929年3月畢業(yè)后，協(xié)助佐藤翻譯中國小說。兩年之后，增田涉持佐藤的介紹信游學上海，經內山完造介紹，結識魯迅。對此，他在《魯迅的印象》（1948年日本雄辯會講談社初版）一書的《緒言（略述認識魯迅及受教經過）》中是這樣回憶的：

（1931年）三月到了上海。最初只打算旅行一個月左右。當時對于中國文壇的事情，并沒有特別注意，最初也不知道魯迅在上海。只是因為得到佐藤春夫先生給內山完造先生的介紹信，一天去訪問內山書店，恰好聽說魯迅正住在上海，而且每天都到內山書店來的。

我想，這是了不起的人，什么都得向他學習吧。在前面說過我對于他的尊敬，是由于《中國小說史略》，不過也知道作為作家，他是中國的第一人。因為曾讀過上海版的《現代中國小說集》，又稍稍翻閱過上海發(fā)行的文學雜志《小說月報》。

最初會見他的印象，現在已經記不清楚。如果那時自己是暫時的旅行者，和魯迅只會過一兩回面，也許到現在還能夠鮮明地記起當時的情況吧。但是后來一直經歷了十個月，每天都和他接觸，所以那第一個印象就自然地消失了。

總之，我懷著向他學習的心情，最初是計算著他出現的時間每天到內山書店去。大約是由于我問他學習中國文學，應該閱讀什么書籍才好吧，他便給了我他所寫的回憶幼年時代的《朝花夕拾》，我把它帶回住所去讀，不明白的字句或內容，第二天到內山書店去向他請教——這樣繼續(xù)了一段時間。……（增田涉著、鐘敬文譯：《魯迅的印象》，湖南人民出版社，1980年，第7頁）

然而，增田涉這個名字首次出現在魯迅日記中，是在1931年4月11日，該日魯迅日記云：

晚治肴八種，邀增田涉君、內山君及其夫人晚餐。（本文所引魯迅日記，均引自人民文學出版社2005年初版《魯迅全集》第16卷，不另出注）

這比增田涉所回憶的該年3月見到魯迅略晚，但魯迅已經設家宴款待增田涉和內山夫婦，可見他們之間已談得很融洽了。

從此以后，增田涉頻頻出現在魯迅日記中。魯迅到同文書院演講《流氓與文學》，增田涉去旁聽（4月17日）；魯迅專為增田涉購買《板橋道情墨跡》和信箋（4月19日）；還帶增田涉至鄭振鐸寓一并欣賞“明清版插畫”（6月19日）。他們經?；ピL、互贈禮物，并一起觀看電影、歌舞和畫展，包括“一八藝社展覽會”（6月12日）。增田涉比魯迅小二十二歲，兩人之間的“師弟”情誼可謂與日俱增，令人感動。

當然，魯迅和增田涉之間更為重大的事情，是魯迅向增田涉講解《中國小說史略》，幫助增田涉翻譯《中國小說史略》。對此，增田涉也有很具體的回憶：

跟著開始了對《中國小說史略》的學習，這是本來就打算翻譯的（內山完造先生也勸過我），幾乎是逐字逐句地聽他講解的。那時候，已經不是在內山書店的店頭，而是直接去魯迅的住宅了。在內山的“漫談”（當時這樣說）一結束，就和他一道去他的住宅（從內山書店到他家約二、三分鐘的距離）。然后，兩人并坐在書桌邊，我把小說史的原文逐字譯成日文念出來，念不好的地方他給以指教，關于字句、內容不明白的地方我就徹底地詢問，他的答復、在字句方面的解釋，是簡單的，在內容方面，就要加以種種說明，所以相當花費時間，大約從午后的兩點或三點開始，繼續(xù)到傍晚的五時或六時。當然也有時轉入雜談，或參加他對每天發(fā)生的時事的意見或批評，大概有三個月的時間消費在那本書的講讀上。（增田涉著、鐘敬文譯：《魯迅的印象》，第8頁）

當時，魯迅住在北四川路194號拉摩斯公寓（今北川公寓）A三樓四號，離內山書店確實很近很近。增田涉回憶的“漫談”，系當時內山書店經常舉行的中日文化人的“漫談會”，如魯迅日記1930年8月6日就記云：“晚內山書店漫談會，在功德林照相并晚餐，共十八人?！笨梢娫鎏锷嬉苍恰奥剷钡膮⒓诱咧?。  

增田涉的回憶是很感人的，魯迅為向增田涉講解《中國小說史略》，花費了大量時間和心血。魯迅日記中并未記錄對增田涉開講《中國小說史略》始于何時，但有結束的明確記載，時在1931年7月17日：

晴，下午為增田涉講《中國小說史略》畢。

此后，魯迅還為增田涉講解了《吶喊》《彷徨》等，當然《中國小說史略》講解得最為詳細。我們完全有理由這樣說，增田涉在日本學界嶄露頭角的《中國小說史略》日譯本，其實是魯迅與其合作的結晶，保存下來的《魯迅增田涉師弟答問集》（1988年日本汲古書院初版，中譯本1989年7月華東師范大學出版社初版）也是一個生動的證明。

1931年12月初，增田涉滿載與魯迅的深厚師生情回國。魯迅12月2日日記云：

作送增田涉君歸國詩一首并寫訖，詩云：“扶桑正是秋光好，楓葉如丹照嫩寒。卻折垂楊送歸客，心隨東棹憶華年。”

增田涉回國后，一直與魯迅魚雁不斷，還曾專誠來滬探望魯迅?！吨袊≌f史略》日譯本也終于在1935年由東京賽棱社初版。魯迅于1935年6月9日為日譯本寫了序，其中回憶道：

回憶起來，大約四五年前罷，增田涉君幾乎每天到寓齋來商量這一本書，有時也縱談當時文壇的情形，很為愉快。（魯迅：《〈中國小說史略〉日本譯本序》，《魯迅全集》第6卷，人民文學出版社，2005年，359頁）

這正可與增田涉在《魯迅的印象》中的回憶相映證。

接下來就應該說到魯迅書贈增田涉《錦錢余笑》詩了。正因兩人的“師生”情誼很深厚，1935年1月18日，增田涉致信魯迅，在信中提出一個請求，希望魯迅為其表舅今村鐵研（1859-1939）寫一幅字。今村鐵研是日本島根縣人，當時在鄉(xiāng)村行醫(yī)，他久聞魯迅大名，很想得到魯迅的一幅字。魯迅在1月25日回信增田涉：

寫字事，倘不嫌拙劣，并不費事；請將那位八十歲老先生的雅號及紙張大?。▽?，長；橫寫還是直寫）見告，自當寫奉。（本文所引魯迅致增田涉信譯文，均引自人民文學出版社2005年初版《魯迅全集》第14卷“致外國友人部分”，不另出注）

顯然，魯迅樂意為增田涉表舅寫幅字，而且十分周到，如何稱呼、寫多大字幅、橫寫還是直寫，都要問個清楚。其實，魯迅為他人寫字，大致有三種情形：一是主動寫贈親友，如書贈許廣平數幅和《送增田涉君歸國》等即是；二是友朋索字，如1932年12月31日一天里就為郁達夫和日本友人書寫了五幅字，這是魯迅所寫字幅中的大宗；三是友朋為他人求字，如郁達夫就曾數次請魯迅為其友人寫字。增田涉為表舅求字也屬于第三類，魯迅同樣認真對待。

但是，因為事忙，魯迅沒有及時揮毫。想必是增田涉又來信催問，魯迅在1935年2月27日致增田涉的回信中說：

手書兩封先后拜讀。近來為編選別人的小說，忙極。給鐵研翁的字，還未寫，以后寄到東京去罷?！?/p>

“雅仙紙”其名未曾聽過，也許是為向日本出售而特制的東西（名稱）罷。中國有“畫心紙”或“宣紙”（因在宣化府制造的）。《北平箋譜》用的就是這種紙，此次仍將用這種紙。

魯迅在此信中不但解釋了為何字幅未能及時寫，也許增田涉在信中詢問字幅將用何種紙寫，魯迅又作了詳細的解答。一年之前，魯迅已贈送增田涉一部《北平箋譜》。這也是魯迅為他人寫字，與之討論最多的一次。

此信發(fā)出后不到一個月，魯迅的字終于寫好了。在3月23日的信中，魯迅通知增田涉：

今天已將我寫的字兩件托內山老板寄上，鐵研翁的一幅，因先寫，反而拙劣。

增田涉想必及時收到了內山寄去的字幅，滿心喜歡了。有趣的是，這件事并未到此結束，這有魯迅1935年4月30日致增田涉的信為證：

我的字居然值價五元，真太滑稽。其實我對那字的持有者，花了一筆裱裝費，也不勝抱歉。但已經拿到鐵研先生的了，就算告一段落，并且作為永久借用了事。

原來今村鐵研得到魯迅的墨寶后，十分滿意，盡管魯迅自認“拙劣”。今村不但及時將其裱裝，還托增田涉轉奉潤筆，這大概是魯迅寫字得到的唯一一次潤筆，以至魯迅在信中如此作答，魯迅的幽默風趣由此可見一斑。

更重要的是，魯迅托內山寄給增田涉的字是“兩件”，一件為今村鐵研所書，另一件就是為增田涉所書了。這在魯迅1935年3月22日的日記中有明確的記載：

晴，午后曇?！瓰榻翊彖F研、增田涉、馮劍丞作字各一幅，徐訏兩幅，皆錄《錦錢余笑》。

也就是說，由于今村求字，魯迅也為增田涉大筆一揮，寫了一幅《錦錢余笑》。對增田涉而言，這真是意外之喜。而對魯迅而言，則是再次對這位“增田同學仁兄”表示了自己的關愛之情。魯迅為增田涉所書的鄭思肖《錦錢余笑》第十九首照錄如下：

生來好苦吟，與天爭意氣。自謂李杜生，當趨下風避。而今吾老矣，無力收鼻涕。非惟不成文，抑且錯寫字。

所南翁錦錢余笑之一錄應    增田同學仁兄雅屬    魯迅

魯迅為增田涉所書的鄭思肖《錦錢余笑》第十九首

這件魯迅長條直幅，字心一百乘以三十厘米，日式裱裝，裱裝全幅兩百零五乘以四十厘米，完好無損，在現存魯迅字幅中是極為少見的大幅，足可用珍若拱璧來形容。

增田涉在《魯迅的印象》之《魯迅與芥川龍之介及救人精神》這一章中也專門談到了魯迅這幅字：

魯迅逝世前一年，我的一位老年親戚，托付我請他寫字，順便我也請他寫一幅，給我的是寫在條幅上的鄭所南的《錦錢余笑》中的一首：（下略——筆者注）

這雖然不是他自己做的，也可以認為是在這兒寄托著他當時心境的一部分吧？幽默里多少有些辛酸的心情。也許是由于身體的老病吧，感覺到他那無力收鼻涕的心境的一部分。我看了忽然聯(lián)想到芥川龍之介的俳句：鼻水呀，總是掛在鼻尖上。（大意）彼此在構想上有著類似的東西，意境也相通。兩人看來都有著有勁的鼻梁，但自己意識到鼻梁上時有鼻水的點滴，因而出現了自嘲的心理陰影?！乙詾檫@是人的一個方面。（增田涉著、鐘敬文譯：《魯迅的印象》，96-97頁）

顯而易見，增田涉不但回顧了魯迅書贈鄭思肖詩幅的經過，而且對魯迅為何選擇書寫《錦錢余笑》第十九首也作了出自他自己所理解的解讀，把魯迅與芥川龍之介作了很有意思的比較，還透露魯迅晚年仍念念不忘翻譯芥川龍之介，很值得留意。

確實，魯迅在1935年3月22日這一天，一口氣接連書寫了四首不同的鄭思肖《錦錢余笑》中詩贈人，這在魯迅的書法史上絕無僅有。除了給今村鐵研和增田涉寫的兩幅，還給許廣平姑媽之子馮劍丞寫了一幅，給《人間世》編輯、作家徐訏也寫了一幅。3月21日魯迅正好收到徐訏一信，很可能是求字，第二天就一并寫了。不過，魯迅3月22日日記有一個小誤，日記記“徐訏二幅，皆錄《錦錢余笑》”，一幅直幅確是《錦錢余笑》第二十首，另一橫幅卻是李賀《綠章封事》詩之一聯(lián)，而非取自《錦錢余笑》。

鄭思肖（1241-1318），字憶翁，號所南，南宋遺民，詩文均自成一家，尤以《心史》著名于世?！跺\錢余笑》組詩二十四首（《錦錢余笑》二十四首，參見陳?？敌｜c：《鄭思肖集》，上海古籍出版社，1991年，232-235頁）當為思肖晚年之作，大都為抒發(fā)胸中塊壘，也頗有打油自嘲的意味，在明清詩中別具一格。魯迅為比他年長的今村鐵研寫字，選擇《錦錢余笑》中詩，固然較為合適，一口氣為增田涉、馮劍丞和徐訏也都寫了《錦錢余笑》中詩，更表明他對鄭思肖其人其詩的欣賞。有論者認為，魯迅這次揮毫，“大約也有一點借以發(fā)泄自家胸中塊壘的意思。1935年頃，上海左翼文壇問題多多，魯迅的情緒頗為郁悶?！保欈r：《魯迅手書之古人詩詞》，《詩人魯迅：魯迅詩全考》，人民文學出版社，2020年，414頁）竊以為這個看法也很值得注意，從這幅字中或可窺見魯迅晚年心態(tài)之一端。

魯迅為增田涉所書的《錦錢余笑》第十九首字幅，在魯迅后期的書法作品中占著一個頗為重要的地位。此幅不僅帶有些魯迅自嘲的意味，不僅是魯迅與增田涉“師生”情誼的又一次生動體現，其書法藝術本身的價值也是十分突出的。郭沫若論魯迅書法云：

魯迅先生亦無心作書家，所遺手跡，自成風格。融冶篆隸于一爐，聽任心腕之交應，樸質而不拘攣，灑脫而有法度。遠逾宋唐，直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也。（郭沫若：《序》，《魯迅詩稿》，上海人民美術出版社，1991年，序文第2-3頁）

這段話是評判魯迅書法的不刊之論?！叭谝弊`于一爐，聽任心腕之交應”，在魯迅書贈增田涉的這幅字中，也得到了充分而有力的展示。這幅字融冶篆隸，筆墨圓潤，又一氣呵成，理應視為魯迅大幅書法作品中不可多得的精品。

增田涉逝世后，他的日、中、英文藏書全部捐贈其最后任教的日本關西大學，其中包括《魯迅增田涉師弟答問集》手稿并魯迅題贈的五種著譯。我1997年秋在日本訪學時，曾至關西大學“增田涉文庫”查閱，又發(fā)現了還未著錄的魯迅親筆題贈增田涉的《引玉集》，并為此撰寫了《“增田涉文庫”魯迅題詞發(fā)現記》?，F存魯迅寫給增田涉的五十八通信札和魯迅書贈增田涉的《送增田涉君歸國》詩真跡，也均已珍藏于增田涉出生地日本鹿島歷史民俗資料館。唯獨這幅《錦錢余笑》第十九首詩幅原件，一直不露真容。

有必要說明的是，魯迅所書《錦錢余笑》第十九首詩幅不甚清晰的照片，最初出現于1976年文物出版社初版《魯迅詩稿》，而最新的《魯迅手稿全集》所收錄的則是依據1998年上海人民美術出版社版《魯迅詩稿》再影印，仍非依據原件。至于魯迅手書的另三件《錦錢余笑》詩幅，贈今村鐵研的第二十二首，《魯迅手稿全集》也據1998年上海人民美術出版社版《魯迅詩稿》再影印，贈徐訏的第二十首原件已由上海魯迅紀念館珍藏，而贈馮劍丞這幅至今未見，恐已不存矣。因此，這次贈增田涉的這幅《錦錢余笑》第十九首真跡重現世間，實在是近年來魯迅手跡發(fā)現的大事，不能不令我倍感振奮，也應該引起魯迅研究者和魯迅書法研究者的關注。

與魯迅贈增田涉詩幅同時出現的，還有增田涉自己的一幅漢字字幅，上書“鳥寂云閑 竹疎風細  黃幻人書”。增田涉有書齋名“黃幻堂”。這幅字雖不知寫于何時，但增田涉的書法極為少見，也是很難得的。

增田涉自己書寫的漢字字幅