2024年9月是上海知名藝術(shù)家張桂銘(1939-2014)辭世10周年。澎湃新聞獲悉，上海海派藝術(shù)館于8月31日推出“驚艷”張桂銘藝術(shù)回顧展，這也是張桂銘最大的一次作品展，不僅全面回顧了張桂銘的藝術(shù)生涯，更深入探索了其藝術(shù)與海派文化交融的獨(dú)特魅力和深遠(yuǎn)影響。
“今日深情地懷念他，是同道，亦是摯友。他身上散發(fā)出的藝術(shù)才氣、血?dú)?、勇氣值得我們敬重，深厚的江南文脈基因、扎實(shí)的童子功，真正造就了讓人驚艷的張桂銘。”80多歲的知名藝術(shù)家陳家泠說。
展廳中呈現(xiàn)的張桂銘肖像
展出現(xiàn)場
展覽精心策劃，匯集了張桂銘中國畫、書法等百余件作品，不僅全面呈現(xiàn)了張桂銘先生從人物畫到花鳥畫的藝術(shù)軌跡，更揭示了他在藝術(shù)探索中的轉(zhuǎn)變與超越。
張桂銘作為當(dāng)代頗具特色的中國藝術(shù)家之一，被譽(yù)為“新海派水墨”的領(lǐng)軍人物之一，他1939年生于浙江紹興，1964年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系，同年入上海中國畫院。曾任上海中國畫院副院長，劉海粟美術(shù)館執(zhí)行館長，1988年被評聘為國家一級美術(shù)師。代表作品有《畫家齊白石》《天地悠悠》《荷滿塘》等，于2014年9月22日凌晨去世，享年75歲。
張桂銘作品《紅牽牛》
《紅日》 1990年代
他初露鋒芒于新浙派人物畫，卻在1980年代中期以優(yōu)雅的姿態(tài)轉(zhuǎn)向花鳥畫的創(chuàng)作。他的作品融合了東西方繪畫藝術(shù)的墨彩，以當(dāng)代的平面構(gòu)成取代對三維空間的追求，以變形取代寫實(shí)。知名藝術(shù)史學(xué)者、評論家朗紹君曾認(rèn)為，1980年代中期，他由人物畫轉(zhuǎn)向花鳥畫。但這一“轉(zhuǎn)向”，不是走傳統(tǒng)花鳥畫的路子，而是通過花鳥題材闖一條新路，張揚(yáng)個性，探求現(xiàn)代感。這探索從三方面展開：以平面構(gòu)成取代對三維空間的追求，以約形、變形取代寫實(shí)，突出色彩而淡化水墨。
陳佩秋生前曾認(rèn)為，有人說他的畫西洋味道濃，有的像畫布，但他的畫還是以筆墨為基礎(chǔ)，保留了中國畫的本性。潘公凱認(rèn)為“在他的畫中，花鳥、人物都失去了原本的造型要求，成為一種半抽象的符號。花瓶、八大山人圖式中的游魚，一枝梅花或幾顆櫻桃，都仿佛以中世紀(jì)的鑲嵌玻璃畫的格式加以組合，但分明又有中國畫的空靈和老辣。”
此次展覽除常見的張桂銘受到西方現(xiàn)代藝術(shù)影響的作品外，更有他早期的浙派人物畫時期的作品，尤其難得的是包括大量七八十年代繪寫的杜甫、八大山人等畫作，頗具文人意趣，同時也包括借鑒民間剪紙創(chuàng)作的戲曲人物畫、彩墨山水、書法等。
《魯迅先生像》 1973年
《雪芹小影》 局部 1980年
張桂銘戲曲人物畫
正如張桂銘的好友、知名藝術(shù)家陳家泠在前言中所說：“2024年9月，張桂銘已仙逝10周年了。今日深情地懷念他，是同道，亦是摯友。他身上散發(fā)出的藝術(shù)才氣、血?dú)?、勇氣值得我們敬重，深厚的江南文脈基因、扎實(shí)的童子功，真正造就了讓人驚艷的張桂銘?！?/p>
展出現(xiàn)場
8月30日，上海海派藝術(shù)館專門舉辦了“驚艷”張桂銘藝術(shù)回顧展學(xué)術(shù)交流會，眾多知名藝術(shù)家、評論家、張桂銘先生的親友及相關(guān)領(lǐng)域的嘉賓匯聚一堂。研討會現(xiàn)場，張桂銘夫人肖克珍精心挑選了張桂銘先生的代表作《荷鴿》捐贈給海派藝術(shù)館。
海派藝術(shù)館執(zhí)行館長張建華代表海派藝術(shù)館接受作品捐贈，為肖克珍頒發(fā)收藏證書
上海市美術(shù)家協(xié)會副主席、海派藝術(shù)館館長李磊表達(dá)了對張桂銘的深切懷念和感激之情。他特別提到張桂銘對上海青年美術(shù)大展的復(fù)興所做出的貢獻(xiàn)，為青年藝術(shù)家搭建了展示才華的平臺。他對于未能及早為張桂銘舉辦個展表示遺憾，并認(rèn)為此次“驚艷”張桂銘藝術(shù)回顧展完整系統(tǒng)化地呈現(xiàn)了張桂銘先生藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展歷程。他期望通過一個展覽、一本書和一場學(xué)術(shù)交流會，深入探討張桂銘的藝術(shù)精神，將其理念和成就傳遞給更廣泛的受眾。
紹興市文化廣電旅游局黨委副書記、副局長楊堅祥說，張桂銘先生的藝術(shù)成就深受其家鄉(xiāng)紹興的風(fēng)土人情和文化氛圍的熏陶。同時，上海的海派文化賦予了他的創(chuàng)作新的活力與靈感。他認(rèn)為，張桂銘先生對紹興文化的深情以及對海派藝術(shù)的不懈追求，不僅塑造了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，也促進(jìn)了紹興與上海兩座城市在文化藝術(shù)上的緊密聯(lián)系。
《田園交響曲》
80多歲的知名藝術(shù)家陳家泠從江南基因、浙美基礎(chǔ)、魔都機(jī)遇、海派雄風(fēng)、新海派驚艷五個方面回顧了與張桂銘的長期友誼和共同的藝術(shù)旅程。他強(qiáng)調(diào)了張桂銘藝術(shù)的創(chuàng)造性和視覺沖擊力，以及他從浙派到海派的轉(zhuǎn)型，這一轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了改革開放對藝術(shù)家的深遠(yuǎn)影響。他還提到了新海派的概念，認(rèn)為張桂銘的藝術(shù)成就展現(xiàn)了新海派引領(lǐng)性、創(chuàng)造性和時代性的特點(diǎn)，并表達(dá)了對張桂銘的深切懷念。
上海博物館原館長陳燮君深入探討了新海派概念及其在張桂銘作品中的體現(xiàn)。他強(qiáng)調(diào)了張桂銘在書法和繪畫融合方面的深厚功力，以及其藝術(shù)風(fēng)格從浙派到新海派的轉(zhuǎn)變。他提出，張桂銘的藝術(shù)不僅是個人風(fēng)格的展現(xiàn)，也是海派文化傳承和發(fā)展的體現(xiàn)。他還指出張桂銘作品的視覺沖擊力和個性化語言隨時間趨于平和，顯示了其風(fēng)格的演化，要全面理解張桂銘的藝術(shù)，需要從紹興文化談起，這為解讀張桂銘的作品提供了清晰的脈絡(luò)，并為新海派藝術(shù)的未來發(fā)展提供了思考。
展出現(xiàn)場
80多歲的畫家楊正新強(qiáng)調(diào)了張桂銘作為畫家的成功，指出其作品在過世后仍受到人們的喜愛和討論。他認(rèn)為張桂銘成功地創(chuàng)造了自己獨(dú)特的藝術(shù)形式，這種形式不僅深受年輕人喜愛，也具有時代性。他提到，張桂銘的藝術(shù)轉(zhuǎn)型，這一轉(zhuǎn)變并非易事，顯示了他與時代同步的能力。他還強(qiáng)調(diào)了張桂銘畫作的民族性和個人風(fēng)格，認(rèn)為張桂銘是新海派中的杰出代表。
藝術(shù)家張培礎(chǔ)分享了本次展覽中他與張桂銘先生一起創(chuàng)作繪制的肖像畫的深刻經(jīng)歷。他提到張桂銘對畫作要求極為細(xì)致，不僅自己提出修改意見，還邀家人共同參與。盡管張桂銘在畫作背景完成前便離世，張培礎(chǔ)仍將張先生未完成的五個鴿子元素保留在畫中，作為對其最后藝術(shù)創(chuàng)作的致敬。此外，他還回顧了與張桂銘的深厚友誼，以及對其在青年藝術(shù)家培養(yǎng)上的卓越貢獻(xiàn)的敬意。
展覽現(xiàn)場的《驚艷》
藝術(shù)家張培成分享了與張桂銘的交往，從中學(xué)時期對其速寫作品的欽佩到后來對其藝術(shù)轉(zhuǎn)變的觀察。他特別提到張桂銘在80年代初的作品中，已經(jīng)開始展現(xiàn)出對傳統(tǒng)浙派人物畫的突破，尤其是在眼睛和鼻子的描繪上，體現(xiàn)了藝術(shù)家的革命性。他認(rèn)為張桂銘深刻理解了中國畫的本質(zhì)，特別是在氣韻生動和線條的運(yùn)用上。他還提到張桂銘對顏色的敏感和運(yùn)用，以及他在畫面結(jié)構(gòu)上的自由處理，這些都顯示了張桂銘作為新海派領(lǐng)軍人物的地位。
展出現(xiàn)場的作品
知名藝術(shù)評論家毛時安強(qiáng)調(diào)了中國傳統(tǒng)藝術(shù)在“五四”運(yùn)動后的挑戰(zhàn)與轉(zhuǎn)型，尤其在八九十年代中國改革開放后，對世界繪畫變化的重新認(rèn)識為中國畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換帶來了沖擊。他認(rèn)為張桂銘是中國畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的標(biāo)志性人物，并認(rèn)為，張桂銘在線條、墨法和色彩上的創(chuàng)新，為中國畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提供了深刻啟示，他的作品突破了傳統(tǒng)文人氣息，展現(xiàn)了中國寫意繪畫的現(xiàn)代可能性。
評論家王琪森對“驚艷”張桂銘藝術(shù)回顧展給予了高度評價，認(rèn)為這是張桂銘先生規(guī)模最大的一次展覽，具有藝術(shù)、文獻(xiàn)、學(xué)術(shù)和歷史價值。他回憶了與張桂銘的交往，特別是1984年海平線畫展中張桂銘的作品展現(xiàn)出的風(fēng)格變化，并從構(gòu)成、色彩、線條和符號現(xiàn)象四個方面分析了“張桂銘現(xiàn)象”，強(qiáng)調(diào)了張桂銘在構(gòu)圖上的創(chuàng)新，色彩的厚重與純凈，線條的靈動與厚重，以及符號的抽象與意向性。
藝術(shù)評論家張立行強(qiáng)調(diào)張桂銘是面向未來的藝術(shù)家，其作品與現(xiàn)代城市精神相契合，深受年輕一代的敬仰。他認(rèn)為張桂銘不僅是精神領(lǐng)袖，其藝術(shù)實(shí)踐也體現(xiàn)了對未來的深刻洞察。張立行提到“新海派”起源于張桂銘等藝術(shù)家，他們繼承了學(xué)院派傳統(tǒng)，同時勇于創(chuàng)新，不滿現(xiàn)狀。盡管“新海派”在媒體上廣為人知，但對其深入的理論探討仍有待加強(qiáng)。
藝術(shù)評論家林明杰說，對老藝術(shù)家的尊重和對年輕藝術(shù)家的支持同等重要。他呼吁美術(shù)館和文化機(jī)構(gòu)應(yīng)更多地推動和重視藝術(shù)家。他認(rèn)為，藝術(shù)史需要活著的人去記錄，公共美術(shù)館應(yīng)成為藝術(shù)家展示和傳承的平臺。他贊賞海派美術(shù)館對張桂銘以及其他藝術(shù)家如吳昌碩、王個簃的展覽，認(rèn)為這是對藝術(shù)和藝術(shù)家的持續(xù)愛與尊重的體現(xiàn)。
張桂銘人物畫作品
藝術(shù)評論家顧村言表示，這是他第一次看到如此全面的張桂銘作品，尤其是有著諸多文人意趣的畫作，并不多見，“我感覺有兩個張桂銘，一個是注重視覺的、讓人驚艷的張桂銘，還有一個是有著巨大內(nèi)在孤寂感的張桂銘，他其實(shí)有著較深的文人畫修養(yǎng)。張桂銘的藝術(shù)轉(zhuǎn)型也是中國藝術(shù)家探索現(xiàn)代性的一個縮影，他真正改變風(fēng)格是在1984年在德國觀展后，其風(fēng)格的變化與中國思想文化經(jīng)濟(jì)的全面開放緊密相連，其藝術(shù)作品背后的話題對于理解藝術(shù)史和中國文化思潮具有較大的意義。”
《杜甫》局部 1983年
上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、博士生導(dǎo)師胡建君回憶了與張桂銘先生的初次相遇和深厚友誼，她提到張桂銘在徐匯藝術(shù)館的“盧甫圣師生作品展”上的演講，以及他留給她的最后影像——雨中撐傘的背影。她還提到張桂銘對文學(xué)的熱愛和對師友的敬重，以及他對展覽和畫冊的高要求。她認(rèn)為，張桂銘的畫作在色彩和墨韻上展現(xiàn)了中國畫的當(dāng)代氣派，而本次展覽和畫冊的高質(zhì)量也體現(xiàn)了對張桂銘藝術(shù)的尊重和傳承。她希望這樣的展覽能走向全國乃至世界，讓更多人了解和欣賞張桂銘的藝術(shù)成就。
張桂銘的夫人肖克珍表示，本次“驚艷”張桂銘藝術(shù)回顧展共展出了100多幅作品，其中不少是首次公開亮相，全面展示了張桂銘在人物塑造、花鳥、山水以及人物新造型等方面的藝術(shù)探索和風(fēng)格演變。
上海西區(qū)文化傳媒發(fā)展有限公司總經(jīng)理、海派藝術(shù)館執(zhí)行館長張建華在學(xué)術(shù)交流會結(jié)束時對各位專家的研討與建議表示感謝與珍視，并表示，期待在未來的日子里，共同策劃海派藝術(shù)的展覽，為海派藝術(shù)的繁榮與發(fā)展貢獻(xiàn)力量。
海派藝術(shù)館常務(wù)副館長陳屹主持了本次學(xué)術(shù)交流會，出席本次學(xué)術(shù)交流會的還有上海市收藏家協(xié)會會長張堅，紹興美術(shù)館館長唐銘泰，知名藝術(shù)家鮑鶯、洪健、馬小娟、劉亞平、龐飛、張渭人、陳鶴良，此次展覽策展人費(fèi)濱海，上海人民美術(shù)出版社總編輯邱孟瑜，收藏家鮑炳新、劉翔，張桂銘先生的女兒張健、張艷，張桂銘先生的生前好友阮勇華。展覽同時首發(fā)了上海人民美術(shù)社出版的《驚艷》畫冊。
座談會現(xiàn)場
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