高島菊次郎、土屋計(jì)左右與錢瘦鐵

日本近現(xiàn)代實(shí)業(yè)家、收藏家高島菊次郎出生于日本福岡，齋號(hào)有守中、槐安，與中國淵源頗深，從1925年的委托刻印到1943年高島回日，這期間高島菊次郎和中國知名書畫篆刻家錢瘦鐵的直接交流從未間斷。另一位和錢瘦鐵有過深入交流的日本實(shí)業(yè)家土屋計(jì)左右在上海生活長達(dá)十四年。在一封土屋的兒子計(jì)雄寫給錢大禮的信件中可知，土屋計(jì)左右收藏了錢瘦鐵的畫作和篆刻作品。

本次敘述兩位與中國書畫界有深厚聯(lián)系的實(shí)業(yè)家，即高島菊次郎、土屋計(jì)左右，以及他們與錢瘦鐵之間的交流。

一、與高島菊次郎（1875－1969）的交流

（1）關(guān)于高島菊次郎

在近現(xiàn)代書畫界，受益于高島菊次郎的“槐安居收藏”的極多。高島菊次郎出生于日本福岡，齋號(hào)有守中、槐安，寫俳句詩時(shí)則用木鬼，晚年幾近失明后改號(hào)為盲鬼。高島與中國淵源頗深。據(jù)《高島菊次郎略年譜》等資料，他于15歲時(shí)正式開始學(xué)習(xí)漢學(xué)，26歲開始在大阪商船（中國香港代理店）工作，30歲后作為代理店長任職于三井物產(chǎn)臺(tái)北分店，后又擔(dān)任大連三泰油坊經(jīng)理。1912年（38歲）時(shí)，他加入了王子制紙公司，此后在該公司身居要職，并于1938年（64歲）時(shí)成為該公司董事長。1943年（69歲）時(shí)，高島赴上海擔(dān)任華中振興會(huì)社總裁，1945年離開上海。高島于1969年逝世，享年95歲。

高島在將近不惑之時(shí)開始收藏書畫，共耗費(fèi)20多年，所收集的逸品書畫多達(dá)數(shù)百件，形成了“槐安居收藏”。1965年春，東京國立博物館的東洋館即將開館，高島菊次郎將自己珍藏的中國書畫和碑拓法帖等277件藏品捐贈(zèng)給了該館。高島去世后，其親屬繼續(xù)進(jìn)行捐贈(zèng)，目前捐贈(zèng)總數(shù)達(dá)到345件。

高島除了收藏之外，也將臨摹作為自己日常必修課，對(duì)書法造詣?lì)H深。他談到中日書法的不同，指出：“日本人的書法與中國人的書法完全不同。不僅是執(zhí)筆法，書寫時(shí)最根本的情感表達(dá)也有所差異。中國人寫字時(shí)沉穩(wěn)而不急躁，而日本人雖然也有堅(jiān)韌的一面，但性情更為急躁。這種性格差異必然反映在書法的表現(xiàn)上。日本人所寫的草書字跡急躁奔放，而中國人的草書更為穩(wěn)重，看似奔放卻又不失穩(wěn)重，這正是草書的獨(dú)特之處。”（高島菊次郎《書法與國民性》《隨想錄》1967年，第148頁）高島作為一名收藏家和實(shí)踐者，對(duì)書法的深刻見解確實(shí)值得思考。

（2）高島菊次郎的自用印

關(guān)于錢瘦鐵與高島菊次郎相遇的具體時(shí)間，目前尚無明確的記載。從西泠印社2018年春季拍賣目錄《文房清玩?田黃暨槐安居藏印專場(chǎng)》等資料來看，我們可以了解到錢瘦鐵為高島菊次郎所刻的印章（圖1）情況如下（表1）。

圖1 錢瘦鐵刻高島菊次郎自用印

錢瘦鐵刻制的高島菊次郎自用印（包括對(duì)章）共計(jì)十四枚，其中帶有年款的最早的一枚印章邊款為“乙丑十月”，即1925年11月下旬。迄今為止，仍未能找到兩人在此之前的交流痕跡，因此暫定他們相識(shí)的時(shí)間最早為1925年。當(dāng)時(shí)高島菊次郎五十一歲，錢瘦鐵二十九歲。

（表１）錢瘦鐵為高島菊次郎所刻印
（該表格作者根據(jù)西泠印社2018年春季拍賣目錄《文房清玩?田黃暨槐安居藏印專場(chǎng)》以及錢瘦鐵相關(guān)印譜等資料制成。）

圖2 錢瘦鐵扇面 局部

圖3 槐安居主間圖冊(cè)頁

根據(jù)《申報(bào)》（1925年4月20日）報(bào)道，1925年4月21日和22日，錢瘦鐵在上海文監(jiān)師路（現(xiàn)塘沽路）的日本人俱樂部舉辦了展覽，日本畫家橋本關(guān)雪也參觀了此次展覽。同年，應(yīng)橋本邀請(qǐng)，繼1923年和1924年以來，錢瘦鐵于10月再次訪日，這是他第三次來到日本。錢瘦鐵曾于1923年在京都、明石舉辦個(gè)人展，于1924年在銀座松屋再次舉辦，并受到了橋本等人的推薦，在日本文化界逐漸廣為人知，這也讓當(dāng)時(shí)對(duì)書法有興趣的高島菊次郎得以知曉。從錢瘦鐵為高島菊次郎刻制的印章邊款來看，之后在1929年秋、1931年夏錢瘦鐵每次訪日時(shí)，高島幾乎都會(huì)委托他刻印。此外，1929年錢瘦鐵還為高島菊次郎制作了扇面（圖2），并繪制了《槐安居主間圖》冊(cè)（圖3）。在此之后，高島菊次郎與錢瘦鐵一直保持聯(lián)系。1943年3月，69歲的高島作為華中振興會(huì)社總裁赴任上海，兩人的交流之后也未中斷。

（3）文墨交流

當(dāng)時(shí)，《申報(bào)》上多次報(bào)道了高島菊次郎將作為華中振興會(huì)社總裁赴任上海的消息。高島抵達(dá)上海后，最初住在靠近花園橋的百老匯公寓，之后搬到了法租界的海格路總裁公館。

棲原文子回憶了高島在公館的生活情景：“從軍官到政府官員，再到民間要人，以及中國的知名人士，這些對(duì)藝術(shù)有深厚興趣的人們齊聚一堂，接待次數(shù)是相當(dāng)多的……在公館的二樓一間鋪有榻榻米的房間里，高島先生經(jīng)常與中國的文人墨客們交流，討論詩歌和繪畫，也常常在此書寫?！保ā痘卑矘肥隆?，槐安居春秋刊行會(huì)，1970年，第88頁）從高級(jí)官員到文化人士，許多人聚集于公館，形成了一種中日友好的沙龍氛圍。錢瘦鐵也經(jīng)常拜訪高島，加深了彼此的老交情。

高島的次子泰二（1912-2011）曾與父親一同居住在上海，由于在日本陸軍隊(duì)工作，戰(zhàn)后作為戰(zhàn)犯被拘留，直到兩年后，即1947年才從東京的巢鴨監(jiān)獄獲釋。

錢家藏有一封高島泰二在1992年11月17日寫給錢大禮的信件，信中用中文回憶了當(dāng)時(shí)與錢瘦鐵的交流：“…當(dāng)時(shí)我也在上海，經(jīng)常在海格路的家父公館與瘦鐵先生見面，并經(jīng)常在一起聚餐。五十年前的事一想起，真是太值得懷念。以前，家父把鑒賞中國畫作為最高的樂趣。盡管忙，但與瘦鐵先生議論起中國藝術(shù)，是他最高興的時(shí)光?！F信中所提到的家父七十誕生之賀畫，我沒有發(fā)現(xiàn)。同封的復(fù)印件中家父似一位中國的文人，實(shí)在是感慨無量。有機(jī)會(huì)真想拜見一下此肖像畫。”

然而，當(dāng)時(shí)年過八旬的高島泰二并未能看到這幅肖像畫，該作品也未曾公開。

（4）未能送達(dá)的自畫像

上文中高島泰二寫給錢大禮的信中提到的“家父七十誕生賀畫”，這幅畫至今仍藏于錢家。該畫由沈子丞和錢瘦鐵合作完成，名為《高島菊次郎像》。（圖4）

圖4 沈子丞 錢瘦鐵 高島菊次郎像

畫中的高島菊次郎身著和服，戴著帽子，坐姿沉穩(wěn)，目光遠(yuǎn)眺。畫作用淡墨細(xì)膩勾勒出清晰的人物特征，背景中繪制了粗壯的樹干與樹根，以及郁郁蔥蔥的樹葉，為高島的形象增添了幾分生動(dòng)感。

錢瘦鐵用隸書為畫作落款：“槐安居士七秩造像。癸未冬。子丞畫。叔厓補(bǔ)景”。七秩指七十歲，癸未為1943年。子丞指的是沈子丞（1904-1996年，浙江嘉興人，曾任上海中華書局圖畫部主任、上海中國畫院畫師，擅長人物畫）。叔厓?yōu)殄X瘦鐵的別號(hào)。當(dāng)時(shí)高島菊次郎69歲。錢瘦鐵或許打算等到第二年再將畫像送出，但未能如愿，畫作最終留在了錢家。隨著日本戰(zhàn)敗氛圍的加劇，兩人的交流也逐漸變得困難。

圖5 吳讓之 包世臣像

1945年，高島菊次郎撤離上海，戰(zhàn)后被駐日盟軍總司令部開除公職。1946年錢瘦鐵再次來日時(shí)，因彼此立場(chǎng)變化已無法會(huì)面。西島慎一先生在《風(fēng)姿花傳》中提到了一個(gè)圍繞吳讓之畫作《包世臣像》（圖5）的佳話：“那場(chǎng)悲慘的戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后不久，有一位中國人訪問了西川寧先生，……原來是位舊相識(shí)—篆刻家錢瘦鐵。錢先生草草打了個(gè)招呼，便拿出了用報(bào)紙包的一件包裹?！@是槐安老先生離開上海時(shí)寄存在我這里的東西，如今他被開除公職，我作為占領(lǐng)軍不能去找他，所以我把這些托付給您’，錢先生說完從包裹里拿出了吳讓之的《包世臣像》。……所幸錢先生思慮周全，這件作品才回到了槐安老先生的手中，后來被收藏于東京國立博物館。”（西島慎一《風(fēng)姿花傳》，藝術(shù)新聞社，2015年，第54頁）

即便是動(dòng)蕩不安的時(shí)代，這份通過書畫傳遞的堅(jiān)定不移的友誼，以及錢瘦鐵信守不渝的品格依舊為人傳頌。

從1925年的委托刻印到1943年高島回日，這期間錢瘦鐵和高島菊次郎的直接交流從未間斷。在戰(zhàn)時(shí)嚴(yán)峻的環(huán)境下，兩人的藝術(shù)討論一定十分精彩。而這對(duì)于公務(wù)繁忙的高島菊次郎來說，與錢瘦鐵的交流無疑是難得的休息時(shí)光。

二、與土屋計(jì)左右（1888-1973）的交流

（1）關(guān)于土屋計(jì)左右

土屋計(jì)左右于1912年畢業(yè)于東京高等商業(yè)學(xué)校（現(xiàn)一橋大學(xué)），之后入職三井銀行。1916年，隨著三井銀行上海支行的設(shè)立，他被派往該支行工作，1921年成為該行行長，1930年回日后晉升為總店外國營業(yè)部長。1940年，他參與了第一酒店的創(chuàng)立，并在同年9月成為董事長。他是小說家谷崎潤一郎的同學(xué)，并且是將錢瘦鐵介紹給谷崎的人。

圖6 王一亭贈(zèng)土屋左右計(jì)畫

土屋計(jì)左右在1916年至1930年間長達(dá)十四年的上海生活中，很早就開始與上海書畫家做交流。從目前流傳下來的作品來看，土屋計(jì)左右與中國書畫家的交流最早可以追溯于1921年王一亭贈(zèng)送給土屋的一幅畫作（圖6）。而關(guān)于土屋與錢瘦鐵從何時(shí)開始交流，具體日期不詳，但應(yīng)該是在1916年錢瘦鐵剛參加海上題襟館活動(dòng)不久之后。

此外，1935年11月15日，上海醫(yī)生徐小圃在訪日觀光時(shí)，帶來了包括《懷素小字千字文》在內(nèi)的三十余件展品，在晩翠軒三樓展出，土屋與橋本關(guān)雪、河井仙郎等人一起，列名為該展覽的發(fā)起人。（“上海醫(yī)師帶來一字千金神書 《懷素小字千字文》原本”《朝日新聞》，1935年11月7日）可見土屋一直與中日文墨界的各位中心人物保持聯(lián)系。

（2）與上海書畫家的交流

《申報(bào)》上記錄了土屋計(jì)左右與錢瘦鐵之間的一些交流活動(dòng)。

第一項(xiàng)是1929年11月10日在上海的六三園舉行的吳昌碩逝世三周年紀(jì)念活動(dòng)。在王個(gè)簃的“安吉吳昌碩先生己巳追薦會(huì)紀(jì)事”（《申報(bào)》，1929年11月22日）一文中，提到土屋為出席者之一。雖然文章中沒有提到錢瘦鐵的名字，但當(dāng)時(shí)已回國在上海的錢瘦鐵很可能參加了這一活動(dòng)。

第二項(xiàng)為次月，即1929年12月13日和14日，預(yù)定在上海的每日新聞社三樓舉辦的《中日畫家聯(lián)歡繪畫展覽會(huì)》（《申報(bào)》，1929年7月9日）。該展覽以倉橋西峰、渡邊晃堂的作品為中心，展出了中日現(xiàn)代書畫家的數(shù)十幅作品。土屋計(jì)左右是發(fā)起人之一。雖然文章中未提到錢瘦鐵的名字，但他應(yīng)該參展了。

此外，據(jù)馬孟蓉在1929年12月于上海舉行的橋本關(guān)雪歡迎會(huì)相關(guān)報(bào)道中寫道，“日賓土屋計(jì)左右及其夫人”即土屋夫婦參加了該活動(dòng)。（馬孟蓉，“歡宴日本畫家橋本關(guān)雪記”《申報(bào)》，1929年10月11日）。12月11日，橋本關(guān)雪與夫人一同從大連來到上海，上海美術(shù)?？茖W(xué)校的同仁們?yōu)槠渑e辦了歡迎會(huì)，橋本于次日返回日本。歡迎會(huì)于汪英寶（1897-1971，《時(shí)事新報(bào)》總經(jīng)理）的延赴大西路私邸舉行。日方參加者以橋本及其夫人為代表，包括土屋計(jì)左右及其夫人富美子、澤村幸夫（大阪每日新聞?dòng)浾撸?、田中喜平（在上海?jīng)營旅館勝田館）等，中方包括任菫叔、謝公展、張善孖、王濟(jì)遠(yuǎn)、張辰伯、錢瘦鐵及其夫人韓秀、孫雪泥、鄭午昌、許徵白、王個(gè)簃等四十余名書畫家參加。

錢瘦鐵

中國參與者中，只有錢瘦鐵會(huì)說日語，其他人則通過書寫交流。座席上紙張紛飛，似蝶飛舞，任菫叔、王個(gè)簃相互對(duì)詩，謝公展、王濟(jì)遠(yuǎn)則討論畫作。宴會(huì)從王一亭的致辭開始，“合作精美。關(guān)雪翁最喜乘興揮毫，此次與海上書畫家。聚著一堂。不可不結(jié)墨緣叩留紀(jì)念，瘦鐵已備紙筆……”（馬孟榮，“歡宴日本畫家橋本關(guān)雪記（上）”，《申報(bào)》，1929年12月11日），并乘興舉行了書畫會(huì)。

馬孟蓉在文中還敘述了錢瘦鐵在此次活動(dòng)中的活躍表現(xiàn)：

“瘦鐵周旋忙、此宴會(huì)雖為同仁所發(fā)起。而瘦鐵實(shí)為主干。接洽招待。多瘦鐵任之。其夫人步伊女士。則招待女賓。瘦鐵雖能日語。然尚須作手勢(shì)以助之。一方握筆揮灑。一方則口講指畫”（馬孟蓉，“歡宴日本畫家橋本關(guān)雪記（下）”，《申報(bào)》，1929年12月13日）。

錢瘦鐵是接待的負(fù)責(zé)人，其妻韓秀則負(fù)責(zé)接待女賓。盡管錢瘦鐵懂日語，但他仍通以手勢(shì)示意，在書畫會(huì)上一邊揮筆一邊向服務(wù)生發(fā)出指令。

1930年，土屋計(jì)左右回國，但在11月5日，上海日本總領(lǐng)事重光葵于其私邸中舉行了土屋的歡送會(huì)。中方的參加者包括王一亭、黃賓虹、錢瘦鐵等“藝術(shù)界名流”齊聚一堂，盛大舉行。（俞劍華“重光餞土屋”，《申報(bào)》，1930年11月9日）

作為回禮，土屋于11月26日在上海的日本人俱樂部中邀請(qǐng)了三百人舉行宴會(huì)。馬孟蓉根據(jù)土屋在上海的功績(jī)記錄道：“留滬任職十有四年。竟敢謙和。彬彬爾雅。與吾華人士交誼甚篤。且雅好書畫。舉凡關(guān)于發(fā)展中日藝術(shù)之舉。氏尤提倡不遺余力。中日藝術(shù)同志會(huì)之成立。氏贊助之力居多。近奉總行命。榮調(diào)回歸。藝術(shù)同志會(huì)公餞之于梓園。復(fù)各作畫一葉。精裝成冊(cè)。以贈(zèng)別。昨日氏答宴于日人俱樂部。邀請(qǐng)海上各界峻流舊雨。及藝術(shù)同志。借以話別……來賓約三百許人。中日各一半。濟(jì)濟(jì)蹌蹌。極一時(shí)之盛”（馬孟蓉“俱樂部歡宴記”《申報(bào)》，1930年11月27日）。

同文中記載的“冊(cè)”頁現(xiàn)今留傳至日本。同時(shí)，從這場(chǎng)規(guī)模龐大的三百人宴會(huì)中也可以窺見土屋在上海文墨界的地位。

淺野泰之的研究表明，中日藝術(shù)同志會(huì)于1930年4月以王一亭、狄平子、土屋計(jì)左右等人為中心成立，旨在“研究東方畫并促進(jìn)中日畫家的友誼”。會(huì)員包括錢瘦鐵、趙叔孺、吳東邁、王個(gè)簃等。

（3）新資料“土屋計(jì)雄致錢大禮信件”

關(guān)于土屋計(jì)左右對(duì)錢瘦鐵的記載幾乎沒有。盡管兩人有如此深入的交流，至今卻還未發(fā)現(xiàn)土屋計(jì)左右收到錢瘦鐵刻制的印章。但是，可以從土屋的兒子計(jì)雄（1921-1989，曾任第一酒店總裁，日本酒店協(xié)會(huì)會(huì)長等職）于1984年12月3日寫給錢大禮的信件中看到兩人交流的一部分。相關(guān)內(nèi)容如下：

“錢瘦鐵先生，我記得很清楚。日中戰(zhàn)爭(zhēng)開始之前，錢先生在日本逗留中，住在我家半年左右。關(guān)于錢先生，先父曾經(jīng)跟我談了許多。時(shí)至今日還令我懷念。上次訪問中國的時(shí)候，我到了上海藝術(shù)院參觀。在那兒，我談了談對(duì)錢瘦鐵、王一亭、吳昌碩諸位先生的懷念的話，對(duì)方很感驚訝。當(dāng)時(shí)他們告訴我，錢先生曾經(jīng)是該藝術(shù)院的重要會(huì)員。日中戰(zhàn)爭(zhēng)期間，沒有錢先生的消息，先父也在擔(dān)心?？墒呛髞?，他聽到了錢先生在中國很活躍，感到欣慰。我有錢先生的幾張畫兒和篆刻……”（土屋計(jì)雄致錢大禮宛書簡(jiǎn)，1984年12月3日）。

土屋計(jì)雄出生于上海，1930年與其父土屋計(jì)左右一同回到日本。1937年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)之前，錢瘦鐵在土屋家居住約半年之久，這一信息之前在《錢瘦鐵年譜》中卻從未被記錄，此次提供了補(bǔ)充。此外，雖然印文和數(shù)量尚未明確，但從這封信可知，土屋計(jì)左右也收藏了錢瘦鐵的畫作和篆刻作品。

錢瘦鐵除了為文中所述的兩人刻印外，還為渡邊湖畔、第五代武田長兵衛(wèi)、外山舍造等實(shí)業(yè)家刻印，但除了直接或間接受委托刻印外，并未發(fā)現(xiàn)更深層次的關(guān)系。