《奔月》是魯敏的第20本書，從2014年7月寫到2016年10月，魯敏改了六遍，到最后一稿仍舊標(biāo)注著“一直改到印刷之前”。魯敏寫作核心只有一個：人與人性。在諸多的人性中，她傾向于幽暗與殘酷的部分?！侗荚隆费匾u了她對人性暗疾的關(guān)注，探討了人打破固有、逃離庸常的渴望和對自我身份的困惑。
《奔月》是我的第20本書，我五年都沒有出過新長篇，寫這個長篇對我來說很慎重，在講精神疑難偏靈魂的東西，我寫的時候還是有點猶疑的，我的小說偏于人的精神上的不是特別明亮的部分，又不太跟外面大的社會試件事件背景相契合，所以對于寫長篇來說有點冒險，但是對于我來說，需要做權(quán)衡的事情。
我特別想寫這個小說，因為我做了很長時間的關(guān)注。一方面社會上每個人可能或多或少的都想離開現(xiàn)有的固定角色、固定的人際關(guān)系、固定的時間和空間給你分配的這種可能性，只不過有的人采取健康的方式，可能出去旅游或者離職、離婚，或者出國，大家會用看起來比較健康的方式改變原來的生活，包括大家喜歡看穿越的東西，或者想找一個九又四分之三的站臺等等，都是對自我現(xiàn)在存在狀況的質(zhì)疑。
我一直在想這個問題，我后來也開始做所謂的“社會調(diào)查”，我在公安局的戶籍部門問，資料特別特別多，當(dāng)時給我一個本子，一個專門的檔案室放這些資料，我搜集這些資料，也有好多這方面的分析，包括一些小眾的宗教，對這個有自己的理解。
更好玩的是，我居然找到一本書，日本有一本書專門指導(dǎo)你如何完美的失蹤，不會造成破綻，絕不是想想而已的事情，真的有人去做，而且做成了。那么多失蹤名單里面，比如是高官在逃，可能過失殺人，或者是明星想躲開生小孩，那些人是有具體的原因，但是有好多人沒有原因，就這么莫名其妙失蹤了。
我后來發(fā)現(xiàn)報紙上這類的新聞很多，我是江蘇人，無錫有一個驢友，他有一次借著去西藏玩兒的時候就沒有了，那個旅游局和他父母急的要命，花15萬找他，其實他徹底的想借這個機(jī)會消失，離開原來的生活，后來家人幾番勸說又回去了，他沒有失蹤成功。
我前兩天還看到一個留學(xué)生，出國獲得移民戶籍之后，跟家里人詐死，而且他兒子還活著，讓他父母養(yǎng)著，我無意做任何職責(zé)，也許他有具體的情境和原因，我們新聞看到的只是一句話，但是我老覺得后面會有無數(shù)個深夜最后做的這個決定，我很欣賞敬佩做決定的這個人，我又做不了，我絕大能夠做的事情就是寫我想的這個事情，所以我非常冒風(fēng)險的寫了這本書。
《奔月》里的小六這個人，從小到大無數(shù)次曾經(jīng)想過要失蹤，比如從一個什么會議上或者演出場所，突然就不見了。 小六這樣的主人公生活非常好，她丈夫很英俊，很愛她，生活非常棒，她丈夫也覺得自己很愛妻子，妻子也很愛他，生活表面看來是非常平穩(wěn)的，沒有可挑剔的，你作什么呢？有什么可厭倦呢？多好的日子？她自身也不錯。她的丈夫賀西南并不真的了解他的枕邊人，小六作為一個女性她內(nèi)心在想什么，她的丈夫不知道，或者根本沒有意識到這一點。
原來我準(zhǔn)備寫一句話“自由因它的不存在而熠熠生輝”，后來沒有這樣寫，我在寫作的過程中一直在想這個問題，我決定讓她走，走了以后怎么樣？本來寫到7萬字的時候不是現(xiàn)在這樣，我本來想著，你走了脫離這種世俗，我本來想找烏托邦所在的地方。
我正好認(rèn)識一個氣象局的工作人員，我跟他聊很長時間，因為氣象局在比較偏遠(yuǎn)的地方設(shè)氣象站，需要很少的人在那留職采集數(shù)據(jù)，我在想，我找一個特別有錢的人在那，就像包了一個氣象站一樣，在失蹤者俱樂部當(dāng)中是秘密地質(zhì)，大家可以去。雖然戲劇性很好，各種各樣失蹤的人物角色，有的是驢友，有的是官員，有的是生孩子的明星，或者是簡單的厭倦等等，但是我覺得這樣不太對，這不是我對消失的理解，還是在生活中消失才是我想挑戰(zhàn)的話題，如果一幫避世的人在一起，僅僅是戲劇的核，但并不是我想要找的這個結(jié)局的核。
一個人脫軌以后他應(yīng)該往哪去？你到了另外一個地方，可能還是在苦苦的經(jīng)營，當(dāng)然也可能被動的經(jīng)營，最后獲得的還是烏鴉炸醬面，還是這個東西。所以到那個世界建立的各種各樣的人際關(guān)系、職業(yè)關(guān)系、身份認(rèn)定，這才是渥堆自由的一個追尋，我寫的時候也有點六神無主，不知道風(fēng)應(yīng)該往哪吹，到底怎么樣解決人的出走和他對自由生活的理解和你的本我到底在哪里。
我寫到后面跟小六一樣，及時發(fā)現(xiàn)人只要在地球之上，只要你還有清明的理智，失蹤這個事情是內(nèi)心的坐標(biāo)定位，不是物理上的變化或者職業(yè)上、或者你跟周圍人的關(guān)系，那只是一些數(shù)據(jù)，也許你回到原來的生活，這已經(jīng)是一個閉環(huán)，她走了以后，她周圍的閨蜜、情人、丈夫、母親，他們把這個生活的鏈條試圖彌補(bǔ)起來，讓生活還是照常運轉(zhuǎn)，就像我們經(jīng)常開玩笑講你離開這個世界、世界照常運轉(zhuǎn)，所以這個世界霸她閉合，變成自己流動的環(huán)。 所以我讓小六處于從原來的環(huán)里面脫節(jié)，這個結(jié)尾不是我一開始設(shè)計的結(jié)尾，只是人這樣走了之后造成這樣的結(jié)尾。我也是跟她一樣，對于這個命題的追問當(dāng)中，自由到底是什么？一個女性出走以后，當(dāng)然不是女性的問題。
書我寫完以后，找了八個試讀者，里面有男性，有女性，男性看完以后有點憤怒，憤怒原因是兩個，他說喜歡小六這個人，但是我不要她做我的女朋友或者妻子，我覺得她這個人格太豐富，難以發(fā)現(xiàn)這個人是這樣。他說為什么不把這個人寫成男的，男的在社會承擔(dān)的責(zé)任更多，男性對失蹤的苛求可能比女性更大，女性化妝就覺得自己失蹤了，她有很多方式讓自己隱身一下，但是男性白天黑夜到哪都得裝成一個人，他說我們更需要失蹤，你為什么不寫男的？
我后來想了半天，這里面次要的主人公，比如她的丈夫、她的情人，包括她后來到小城遇到的人，那些人在生活中采取各種各樣的間接的、有點病向的方式，其實也是以某種方式掩蓋或者保護(hù)自己，他也是以別的方式逃離，只不過沒有做成動作性的逃離。
后來我回答他，男性女性不重要，男性也在失蹤，你可能沒有意識到，像他的情人張燈，一開始喜歡的只是不知名的小六，后來小六失蹤以后通過網(wǎng)絡(luò)各種各樣的數(shù)據(jù)復(fù)原，開始愛上網(wǎng)絡(luò)復(fù)原的小六，后來小六真的冒出來的時候，他非常懼怕跟真實的小六接觸，他立刻喜歡網(wǎng)上各種各樣的小六，小六跟他一樣愛看球，按照我的標(biāo)配去配成的小六更喜歡，如果真的失蹤的回來了，從賀西南的懷抱回到我的懷抱，他反而不要，這種人是讓自己的情感方向處于不在線的狀態(tài)。所以我覺得男性、女性不重要。
講現(xiàn)實邏輯，我一直在斗爭，我怕跟讀者之間建立的閱讀契約，他信不信你這個事情，讀者能不能接受我做的整個布局。包括書都快出來了，那個到日本旅游的人，出了這個消息我就知道他不可能回來，不管是死還是活，他肯定是到陌生地方重新處理這個人生，各種各樣的事件，這個我是非常有信心的，以及人類對自我身份和空間的追問。
我后來采取一些有點庸俗的包裝手法，前面寫的全是丈夫發(fā)現(xiàn)情人等等這種糾葛，包括她的母親為了撫平自己的創(chuàng)傷，認(rèn)為女兒是遺傳而失蹤，做了這些包裝是為了使閱讀相對來說平滑一點，不要使得主題過分的自我化和灰色化，但是我特別想表現(xiàn)這樣一個核心的問題。
我寫完這個故事之后很高興，我終于可以不用惦記這個問題，主人公小六也是惦記很多次這個問題，正好大巴失事，她覺得終于可以實現(xiàn)了自己的夢想。對于我而言也是，我前面這些年惦記的事情用一本書來交待，我不知道這個書將來怎么樣，但是對于有點自私和主觀的寫作者來說，我做了我挺想做的事情，就寫了這個作品。
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號 