9月20日，“邱瑞敏、吳慧明作品捐贈儀式暨捐贈作品展覽開幕式”在中華藝術宮舉行。作為藝術圈中的伉儷，邱瑞敏、吳慧明夫婦無償向中華藝術宮（上海美術館）捐贈了百件各個時期創(chuàng)作的繪畫、雕塑原作。這一成體系的重量級捐贈，開創(chuàng)了上海40年代出生藝術家的先河。邱瑞敏在接受 “澎湃新聞·藝術評論”（www.thepaper.cn)對話時，詳談他們的藝術生涯藝術品捐贈和中國油畫傳承和發(fā)展現狀的看法。
上海市人民政府副秘書長宗明（左）向邱瑞敏（中）、吳慧明（右）頒發(fā)上海市人民政府獎狀。 中華藝術宮 供圖
邱瑞敏、吳慧明夫婦作為新中國成立后上海美專首屆畢業(yè)生，同年同月生，一同從上海美專畢業(yè)，又一同分到上海市油畫雕塑室工作，這對藝術伉儷有著相似的藝術經歷、相仿的藝術追求。他們夫婦二人的創(chuàng)作與新中國的美術發(fā)展，特別是改革開放的時代步伐緊密相連。從寫實性的主題創(chuàng)作到中國油畫的意象再造，邱瑞敏始終堅持著油畫民族化、現代化的探索；而吳慧明則是新中國為數不多的女性雕塑家之一，其作品為我們帶來了特定時代下女性藝術家的視野，視角追尋著中國雕塑的現代性發(fā)展。他們的作品雖然通過不同的藝術載體，以不一樣的藝術樣式，但卻擁有著相同的精神追求，珠聯(lián)璧合地向我們展現了新中國美術發(fā)展的一個重要時代。
邱瑞敏，雕塑者，1983，100x110cm
對于此次捐贈，一向低調的邱瑞敏誠懇而實在的說：“這是有生以來第一次為自己的事情勞煩大家參加儀式，當得知中華藝術宮希望我們能捐贈作品時，我們相當慎重，將作品打印成冊供中華藝術宮挑選。如今中華藝術宮展出的近百件捐贈作品并非要體現自己作品的高度，而是‘40后’藝術家的成長歷程。我們經歷過嚴格的學院繪畫教育，也經歷過國家發(fā)展的各個歷史時期，改革開放后走出國門，感悟了世界藝術的發(fā)展。
這次我們捐贈了代表各個時期的作品，捐給中華藝術宮，好多老朋友問：‘你們舍得嗎？’其實每個藝術家，創(chuàng)作每一件作品都會花好多心血，都是自己的小孩。但我和吳慧明也商量，由美術館收藏，起到的社會效應或歷史價值就都在那里，美術作品的最終歸宿在美術館才是最好的選擇?！?/p>
展覽現場
當我們在欣賞、解讀這些作品時，在表象層面上看到的是藝術家對藝術創(chuàng)作的執(zhí)著追求與探索，在更深層次上，這些作品之間的關系，如邱瑞敏筆下油畫中的雕塑、吳慧明雕塑作品中所刻畫的人物，這些家庭、妻女的具象，更超脫于作品本身，讓觀者在感受作品的同時，更能體會到那層源于生活的親切感，讓整個展覽空間和參觀過程充滿了溫馨和溫度。這些也正是藝術家們結合生活情感的藝術再表現，是他們從藝術而藝術，轉向為大眾，為人生而藝術的佐證。
1944年出生的邱瑞敏，1965年入上海油畫雕塑院從事油畫創(chuàng)作，期間創(chuàng)作了《毛澤東在一大》、《在黨的一大會址上》（與陳逸飛合作）、《共商大事》（與靳尚誼合作）等賦有歷史意義的作品，1980年代作為美國紐約普拉特學院訪問學者赴美，后任上海油畫雕塑院和上海大學美術學院院長?！芭炫刃侣劇に囆g評論”對話邱瑞敏，談他對藝術品捐贈、中國油畫傳承和發(fā)展現狀的看法。
“美術館是藝術作品最好的歸宿”
澎湃新聞：您和吳慧明都從事藝術工作，你們在藝術創(chuàng)作上的互相影響有哪些？
邱瑞敏：我們互相是對方作品的第一個觀眾，會相互提意見相互切磋。但藝術家的個性都很強的，提的意見也未必會吸取，所以我們就從比較認真的藝術切磋，到隨便提提意見，作品也是想改就改，不想改就不改。其實藝術不可能是十全十美的，往往缺點會保留會成為優(yōu)點。如果一切都很完美有時也未必是理想的作品。
以前我為她做過模特，她也為我做過模特，一個單位，比較有共同的語言，比如吳慧明搞雕塑的時候，我會幫她放大，藝術有一種相互的感染力，我們小孩從小就在油雕院長大，潛移默化中他看到作品也會有體會、并且發(fā)生探討。
吳慧明，《珂珂》， 1978， 石膏， 32x18x17cm, 參加上海美展
邱瑞敏，《小孩》， 30x50cm, 1978
澎湃新聞：這次你們夫妻捐贈了近百件作品，是什么觸發(fā)了你們這一舉動？
邱瑞敏：作品放在自己手里或者給藏家收藏，還是放在美術館，我們也討論過。我講2個事情：我記得90年代臺灣來了好多畫商、收藏家，他們收藏了大陸好多畫家的作品。有一位藏家他很喜歡我的一件作品，這件作品我自己也很喜歡，我就不舍得讓給他。結果這個藏家每次到上?？偸且獊戆菰L我，多次后我就把自己喜歡的一張畫讓給他了。后來聽說這位藏家病故了，而這張我最喜愛的作品也不知道漂流向何方。
而中國美術館也收藏了我的作品。有一次我打電話給當時的范迪安館長請他們提供一份我的作品資料。不多久，他就把我作品的翻轉片、尺寸、創(chuàng)作和收藏年代等信息寄給了我，他們保存得完好無損，并且經常拿出來展覽。有時候有記者電話來采訪中國美術館藏的《一大會議》，我就知道這幅畫又拿出來展覽了。中華藝術宮也收藏過我的作品，作為歷史文脈部分也一直在展出。所以把作品放在博物館、美術館里面它起的社會效益或者它的歷史價值都在那里。美術館是美術作品最終歸屬的最好選擇，所以我們真心把自己的作品捐出來。
澎湃新聞：這次捐贈的作品中，哪件特別值得一提？
邱瑞敏：吳慧明的一件雕塑。當時我們在美國，我們這一代人都有扎實的寫實功底，浦拉特學院的校長退休，學術委員會一致推薦，我跟吳慧明，兩個人為校長畫一個肖像、做一尊雕塑的頭像，他們覺得中國藝術家在這一方面能力最強，與此同時， 吳慧明的雕塑被聯(lián)合國的婦女發(fā)展基金會選中了，浦拉特學院的校長跟教務長也很熱情，提供了我們六米高的工作室放大雕塑，1990年的10月1日，聯(lián)合國玫瑰園舉行了雕塑落成典禮，當時正好開世界婦女大會，各國總統(tǒng)夫人都有參加。這座雕塑還做了一個小稿贈送給撒切爾夫人等世界杰出女性。如今這件雕塑的原始稿我們就捐給了中華藝術宮。
吳慧明，《昇》，60x20x12cm，玻璃鋼，1987
“先打好基礎，才能‘無法無天’”
澎湃新聞：在您的繪畫學習中，哪位老師對你的影響最大？
邱瑞敏：有兩位老師，一位是周碧初，他是印象派的。另外一位是吳大羽。我覺得吳大羽老師是一位境界很超脫的人，跟他一起無形中會受到感染，我有時候跟我太太說碰到問題我們學學吳大羽。
舉個例子，有一本雜志拿吳大羽的畫做封面，但登反了，登門道歉。吳大羽說不必要的，從宇宙上就是這樣；再有一次我太太到華東醫(yī)院去看病，遇到吳大羽的兒子騎著里弄里借的黃魚車載著吳大羽去醫(yī)院看病，我太太說，“吳先生，您怎么這樣子到醫(yī)院里來，你只要打個電話給單位，單位馬上會派車來接你們到醫(yī)院去看的?！碑敃r吳大羽是中國美術家協(xié)會顧問。但他根本不在乎這些。
吳大羽先生在藝術上也很認真和執(zhí)著，他的畫有時候是不簽名的，人家問他為什么不簽名，他說我還在學，好像他覺得畫面不成熟，他就不簽名。
澎湃新聞：您曾任上大美院院長，老先生的繪畫技巧和為人處事的精神您是如何往下傳承的？
邱瑞敏：我跟我的學生也是經常講這些東西，我們上一代是怎么教育我們的？他們這種精神境界是怎么樣的？學畫學的是技巧，但最后畫的是你的人品。你的品格要在你的畫面上體現出來。所以我在學校跟學生講基礎你們要扎扎實實打。
邱瑞敏《人體速寫》30x22cm 1984
吳大羽先生在上課的時候很嚴格，他說雖然自己搞抽象畫，但是繪畫的基本造型原理要掌握它，就像石濤所說的“從有法到無法”，最后可以無法無天，但法在其中，這個是科學規(guī)律。西方人說“進盧浮宮，出盧浮宮”也是這個意思。先要進去要學，學好就要擺脫它，出來變成自己的東西——從必然王國到自由王國。但如今的學生不像我們那一代比較純粹，現在經濟的誘惑更大。這藝術的追求是無止境的，比起大師作品我們都差遠了。
邱瑞敏《羅浮宮前廣場》 50x41cm 油畫 2006
澎湃新聞：看這次的展出作品，早期作品以人物為主、基本功扎實。2000年后的一些風景畫帶著寫意性，這是不是油畫的本土化變革的探索？
邱瑞敏：我學畫的時候有的老師是俄羅斯學派的，有的是法國學派的，以前也有畫院的老師教我們書法，這些都會對我有所影響。我以前是很寫實，后來覺得不滿足了，應該奔放一點，我就追求比較寫意的一種狀態(tài)，所以探索著走下去。
邱瑞敏《水的夢鄉(xiāng)》53x65cm 油畫 1995
澎湃新聞：油畫和雕塑都是舶來品，您覺得如今中國油畫在世界上的水準如何？
邱瑞敏：現在中國油畫發(fā)展很快，首先是現在面貌多樣，不像以前，我們叫千軍萬馬過獨木橋，就全國美展，那時候全國美展標準是比較寫實的，表現現實的作品才能脫穎而出，所以以前的畫展都是一個風格?，F在是“條條道路通羅馬”，可以是寫實畫派，也可以是抽象的（抽象好像大部分在上海），當代的，表現主義的都有，又百花齊放了。
邱瑞敏《意寫江南》 50x60cm 油畫 2004
澎湃新聞：在百花齊放的形態(tài)下，學習油畫是否依舊需要打好古典主義的基本功？
邱瑞敏：不管是印象還是抽象，都得先打好基礎，再往后發(fā)展，不然將來發(fā)展要受到制約，發(fā)展空間就很小了。只有嚴謹的造型能力、色彩修養(yǎng)，以及對布局掌控的鍛煉，才能更廣闊，才能“無法無天”。
邱瑞敏《戰(zhàn)士》41x46cm 素描 1977
澎湃新聞：您現在的繪畫狀態(tài)是怎樣的？
邱瑞敏：以前兼兩個院的院長，兩方面的公務很繁忙，現在退下來了。有時間自己在熱衷的畫室里邊，靜心下來搞創(chuàng)作，是最踏實和滿意的狀態(tài)。明年在中華藝術宮會有一個我們夫婦倆的展覽，我們也在繼續(xù)準備作品。
邱瑞敏夫婦和上海美術學院師生合影。 中華藝術宮 供圖
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