單仰萍：因為越劇《紅樓夢》……

我的《紅樓》緣起

因為《紅樓夢》，我愛上了越劇，愛上了王派。

因為《紅樓夢》，我遇見了老師，來到了上海。

因為《紅樓夢》，我與林黛玉結(jié)緣，與觀眾結(jié)緣，與舞臺結(jié)緣，與藝術(shù)結(jié)緣。

同一年（1984年），在老師的鼓勵下，我參加了由上海電視臺主辦的首屆江浙滬越劇青年演員電視大獎賽，參賽曲目是老師親授給我的《葬花》《焚稿》。老師請來了上海越劇院的樂隊老師為我伴奏，還為我?guī)砹死蠋熥约旱难莩龇b，比賽當天，老師更是親自到后臺來為我化妝、把場。

經(jīng)過觀眾們手寫投票和專家評選，我取得了大賽二等獎、花旦組第一名的成績，老師很滿意，我卻很忐忑。上海電視臺編導趙慧娟老師通知我到上海來參加頒獎禮時，我還不相信，還不敢來呢。頒獎現(xiàn)場，主持人小辰老師讓我上臺即興發(fā)個言，我更是緊張得一個字也講不出，鞠了一躬就逃下來了。

首屆江浙滬越劇青年演員電視大獎賽頒獎典禮留影。（后排左起）趙志剛、金靜、單仰萍、張俐、韓婷婷、錢惠麗；（前排左起）肖雅、小辰、陳穎、許志英

1986年底，老師給我打來電話，問我愿不愿來上海，到她和徐玉蘭老師組建的上海越劇院紅樓團來學習工作，答案當然是肯定的。但那時，我在桐廬團已經(jīng)是主演之一，擔當著團里重要劇目的演出任務(wù)，下一年的演出計劃也早已有所安排。到老師身邊學習、深造，團里是非常支持的，但離開后團里的演出難免會受到影響。

一邊是老師的召喚，是紅樓團的期盼，一邊是桐廬團的培養(yǎng)，是團領(lǐng)導的挽留。是走，還是留，是我面臨的又一次選擇。

但這一次，我沒有糾結(jié)太久，也沒有想得太多。能夠跟隨在老師身邊，到越劇的最高學府上海越劇院“紅樓團”繼續(xù)學習、工作，是我受益終生的幸運，也是老師頂著巨大壓力促成的一次“大事件”。那時，我還不知道老師們?yōu)榱税逊謩e在浙江省三個地方越劇團的我、錢惠麗以及王志萍同時調(diào)往上海，經(jīng)受了來自社會各方的輿論和壓力。

越劇《紅樓夢》扮戲

1986年徐王流派展演徐玉蘭、王文娟老師與學生留影

其實，這么多年來，我一直都覺得，語言無法表達我對老師的感恩。因為，不僅僅是藝術(shù)道路，我的人生道路也得到了老師特別的關(guān)愛，是老師為我選定的美滿的婚姻，可以這么說，是老師當年的呵護讓我擁有了現(xiàn)在的幸福家庭。

回過頭來看，當年的離開，一定是為了今天更好的相逢。離開桐廬，但我沒有離開越劇，跟隨在老師身邊，傳承著老師的王派藝術(shù)。來到上海，我站在了一個更大更高的舞臺，演出著老師當年演過的經(jīng)典劇目，也擁有了一些屬于我自己的新的作品。我想，這五十年來，我是為老師爭氣的，是為桐廬爭氣的。

1987年與王文娟老師同臺演出留影

花落知多少

許多人看著他們，從少男少女自然的輕柔的牽手。

他們有著不可分離的牽絆，從第一次見面，彼此就認定是遇到了相似的人。

他們只愿看到所有的好，相信只要用心就可以執(zhí)子之手，與之偕老。

我的小朋友們（年輕越劇觀眾）喜歡《讀西廂》，因為林黛玉和賈寶玉在這一場里第一次牽了手。這里，有一個小故事，記得第一次排這一段，我剛剛從沁芳橋上走下來，就被老師喊住說，仰萍，你不會花旦的臺步嗎？這是黛玉那個年紀的步子嗎？我就一愣。當時我剛到紅樓團，之前在桐廬常演的《春江月》《桐花淚》，是兩部表現(xiàn)年輕母親的劇目，人物臺步偏向正旦。從那一刻起，我知道我的臺步必須要走出一個清新脫俗的女孩子——林黛玉的樣子來了。后來，老師為了讓我身上多一些小花旦的輕盈、俏麗，還特意請了戲校教身訓和臺步的盧成蕙老師來幫我練功。

要演好《讀西廂》里的林黛玉，不但要走出輕盈而不失書卷氣的臺步，還要有一雙少女感的靈動的眼睛。此處的黛玉與寶玉的感情是朦朦朧朧的，這一場戲，也是整出戲里唯一的一場正面表現(xiàn)他們兩小無猜的段落。他們嬉鬧，淘氣，追逐，打趣，說笑。

若說是漫不經(jīng)心的花下閑談，卻又有著最單純的情竇初起。這種美好，在全劇中只有一次。

越劇《紅樓夢·讀西廂》，錢惠麗飾演賈寶玉，單仰萍飾演林黛玉

我難道叫你去疏遠她，那我成了什么人了呢？我為的是我的心。

我也為的是我的心，難道只知道你的心而不知道我的心不成。

這兩句念白，是林黛玉和賈寶玉之間感情的第一次貼近，他們的內(nèi)心第一次碰撞出了“愛情”。她看著他，他也看著她，只那么一望，兩個人就都避開了，心動的感覺，就在剎那間一閃而過。

我剛開始排這一節(jié)時，當寶玉說到“我也為的是我的心，難道只知道你的心，而不知道我的心不成”，黛玉和寶玉有一個眼神的碰撞，老師會提醒我，這一個對視，你不能看得太久、太深沉，那樣的話就像十八九歲很成熟的那種男女愛情，和其他的才子佳人沒有區(qū)別，這時的寶玉和黛玉只有十三四歲，只是少男少女的情竇初開，對感情是懵懵懂懂的，猛然聽到寶玉的“情話”，黛玉的眼神應(yīng)該是有點驚訝，有點害羞，有點慌亂。也許演員只是多看了一兩秒，但在觀眾的視覺里，就會出現(xiàn)年齡感的偏差。

所以，《讀西廂》里的林妹妹看寶玉的眼神一定是靈動的，不能演得像十八九歲的女孩子。初戀感，就在這極短暫、極美好的一望之中。少一分，不足，多一分，就不像了。

雖然《紅樓夢》是一部以寶黛愛情為主線的戲，但寶黛面對面有交流的場次并不多。除了《讀西廂》，再有的一次見面就是《葬花》了。觀眾們最愛的那一段對白“（寶玉）好妹妹，你，放心。（黛玉）我有什么不放心的。我真不明白你的意思，你倒說說看，什么放心不放心的?！本褪窃趯氂裎兆×索煊竦氖郑哪可畛料嗤袛⒄f的。

越劇《紅樓夢·讀西廂》

看不盡滿眼春色富貴花，說不完滿嘴獻媚奉承話。

誰知園中另有人，偷灑珠淚葬落花。

我排演《葬花》是在排演《讀西廂》之前。當時為了參加電視大獎賽，老師把我領(lǐng)到上海越劇院的排練廳輔導這一折。那時，我還沒有排過王派戲，也沒有排過《紅樓》戲。第一次排練的時候，黛玉的出場，我不知道來來回回走了多少遍。從幕后退出來的這幾步，那個感覺好難找啊。

幕后的這四句合唱，對于觀眾而言，是熱熱鬧鬧的游園，薛寶釵們“奢華”的集體退場，緊接著黛玉“孤伶”的獨自出場。對于演員而言，前兩句的戲眼在金鎖之緣的薛寶釵身上，“偷灑珠淚”開始，所有的戲都集中在了木石之盟的林黛玉身上。

歡聲笑語，猶在耳邊，如何在背身出場的短短兩句合唱中，把觀眾的注意力攏到葬花人的一步一移之間，每一個休止，每一個觀眾看不見的眉尖輕蹙，每一聲觀眾聽不見的心上嘆息，都不可以輕易放過。

黛玉的背身出場是很別致的，在音樂前后對比鮮明的狀態(tài)下，“誰知園中另有人”，黛玉背對舞臺緩緩移步荷鋤而來，“偷灑珠淚葬落花”，她低頭拭淚慢轉(zhuǎn)回身悵然回眸，這背影未聞聲已傳情。由明轉(zhuǎn)暗、由歡轉(zhuǎn)悲的氛圍感被渲染得尤為貼切。每每再演《葬花》，我都越發(fā)覺得這個背身出場設(shè)計得自然巧妙。

越劇《紅樓夢·葬花》

程式化表演是戲曲演員內(nèi)在的筋骨，是必修的基本功。不同于傳統(tǒng)的寫意風格，我所理解的王派的表演，揉進了更多的現(xiàn)實主義手法。臺步、身訓，是寫意的，抽象的，輕盈的，舞臺的；情緒、表達，是寫實的，具體的，飽滿的，藝術(shù)的。

為這一折所做的功課，對于我而言，就是揣摩：揣摩黛玉的背影，裙底的步態(tài)，低倚的頸項，微側(cè)的臉頰；揣摩風過處的柳絲，花落時的芳徑，送哀怨的橫笛，滿眼間的愁城。

我在演繹人物時，對自己的要求是應(yīng)情、應(yīng)景、應(yīng)詞。雖然對于劇本，作為演員我諳熟于心，舞臺上的表演路徑也已經(jīng)規(guī)劃完成，但舞臺上的林黛玉從一踏步、一移足開始，就是因情而起，因景而感，因詞而詠，《葬花》之難演，正在于此。

本文摘自《有美人兮：單仰萍越劇談藝錄》。

《有美人兮：單仰萍越劇談藝錄》，單仰萍/著 張?zhí)?整理，商務(wù)印書館，2024年1月版