來自敦煌的巨幅刺繡在大英博物館修復中會面臨哪些問題與新的發(fā)現(xiàn)？
大英博物館“斯坦因密室”內(nèi)藏有一件敦煌藏經(jīng)洞出土的巨幅刺繡《釋迦牟尼靈鷲山說法圖》（國內(nèi)專家稱應為《涼州瑞像圖》）。近期大英博物館正在重新評估它目前的狀況，做一些必要的修復，并將修復過程制作成視頻“修復‘靈鷲山’”（Conserving Vulture Peak），每周播出。
在第六集中，織物修復師們需要使用新的布料來替換原來的修復布料，同時根據(jù)樣本思考顏色是如何在布料上發(fā)揮作用的，并對選出的布料進行配色染色。
“澎湃新聞·古代藝術(shù)”(www.thepaper.cn)將陸續(xù)編譯每集視頻，展現(xiàn)難得一見的文物修復過程。本文文首的視頻為第六集。
敦煌藏經(jīng)洞出土的這一唐代巨幅刺繡是英籍匈牙利探險家與學者斯坦因盜買帶出中國，于1919年入藏大英博物館。
大英博物館收藏的不同有色背襯
目前，在完成刺繡的清潔階段后，修復工作將進行到下一個階段。修復師們需要在使用新的布料來替換原來的修復布料時，考慮究竟如何使用顏色。（1908-1912年間，這幅刺繡曾被一位來自英國皇家刺繡學院的小姐E.A.Winter修復過。）
大英博物館的高級織物修復師Monique表示，“當時修復布料的顏色有一部分混入了原來的襯里織料里，有時很難區(qū)分這兩者。所以也許我們現(xiàn)在看到的顏色都有那么一點兒相似?！币虼耍迯蛶焸冃枰诖笥⒉┪镳^的工作室中收藏著的不同有色背襯中尋找合適的背襯，并根據(jù)樣本思考顏色是如何在布料上發(fā)揮作用的，以及刺繡最終看起來會是什么樣子的。
藍色或橙色大多會作為一些刺繡作品的背景色。但修復師們覺得那樣會導致喧賓奪主，所以希望在刺繡上能展現(xiàn)一些灰白的陰影。希望通過背景色來帶出這些顏色，使這些顏色看起來更亮一些，并且使原作和襯背之間的區(qū)別更清楚一些。同時，這么做可以讓人十分清楚地看到所有缺失的部分。Monique認為：“如果在這些缺失的區(qū)域放上顏色非常暗淡的布料，那么這件刺繡會展現(xiàn)出比我們目前所看到的更多的細節(jié)。也許這是一種欣賞這件刺繡以及充分了解原作的好方法?！?/p>
在進行尋找和比對后，修復師們將范圍縮小到兩種顏色。同時，作為修復工作的一部分，修復師們還要在刺繡表面和新的布料上裝上一張非常結(jié)實的透明網(wǎng)。隨后要做的是要辨認選中的顏色。修復師們通過博物館的染色配方書，找到選中樣本的配方（一種混合著一點黃、一點灰和一點棕的混合物），顯示著每種顏色的不同比率。
大英博物館的染色配方書
織物修復師Hannah表示，布料染色在織物修復的過程中十分常見。通常使用這種方法來染背襯的布料和支撐部分的布料。但由于材料特殊，所以每一步都要非常精確。通過制作一些樣本，修復師們就可以在大面積染色和染新的支撐布料前試驗這些顏色的不同組合結(jié)果。隨后通過切割一塊樣品，測量它的重量，來確定染料的用量。
測量用量
在染棉線時需要用到一種染料粉末——曬牢維染料。在稱出需要的粉末后，在燒杯里加水制成原液，然后加入需要的其他染料，直到得到特定的顏色。
這些顏色在濃縮形式下很難被區(qū)分出來，這種亮橙色其實是一種黃色
米黃色的支撐布料會用到三種主要的染料。隨后，修復師用微量吸液管來量取需要的染料來制作混合物。通過將兩種特定的比例混合，來獲得想要的明暗效果。
在得到了棉布樣品，還有染料和水后，接下來修復師們需要做的就是將它們一起加熱大約兩個小時，在加熱的同時還要持續(xù)不斷地攪拌它們。同時還要在里面加入了一種名為芒硝的添加劑，這種添加劑又被稱為無水硫酸鈉。芒硝能夠確保顏色的一致性以及染料被均勻地吸收。
當它干燥的時候?qū)兂闪硗庖粋€顏色，它將會比現(xiàn)在看到的顏色要淺
在直播最后，Monique解釋了在這個階段選擇顏色的原因，其一是為了盡可能的減少將刺繡翻轉(zhuǎn)的次數(shù)。因為下一個步驟是將刺繡翻轉(zhuǎn)過來正面朝下，拆除修復內(nèi)襯，到那個時候修復師無法看到刺繡的正面，因而也無法選擇布料的顏色。
延伸閱讀：
我國紡織品染色工藝歷史悠久，最早可追溯到新石器時代。染料是指能溶于水中并能直接或借助劑上染于纖維而顯示色彩的有機物質(zhì)。合成染料于19世紀晚期出現(xiàn)，古代紡織品上的染料多為天然植物染料。古代紡織品植物染料的科學測試是中國紡織品科技考古和鑒定工作的重點。
古代常用植物染料：
自然界中有記載的能夠染色的植物達300多種，按照色相可將染料分為以下幾類：
紅色染料：茜草是我國歷史最悠久的紅色植物染料。茜草色素化學成分主要是蒽醌衍生物(主要成分為茜素亦含紫茜素等）。
紅花傳說漢時由張騫自西域帶回，唐宋以后，紅花一直是我國最主要的紅色植物染料之一。紅花中主要含有紅花甙和黃色素。一般情況下只用紅花甙進行直接染色。
藍色染料：古代藍色植物染料均是運用藍草中所含靛質(zhì)進行染色，人類應用靛藍染色的歷史可以追溯到四千多年前。相傳在夏代，我國就開始種植藍草。1880年，Adolf von Bayer用化學方法合成了靛藍，傳統(tǒng)的靛藍生產(chǎn)逐漸衰退。但是，傳統(tǒng)的藍印花布、蠟染和扎染中使用的染料均為靛藍，目前少數(shù)地有菘藍、蓼藍、馬藍等。所有藍草中均有可以縮合成靛藍的吲哚酚，但它在各植物細胞中的存在形式是不同的。靛藍除了可以染藍色之外，還能與其他含黃色色素的植物染料套染綠色，以及與紅色調(diào)植物套染紫色。
黃色染料：自秦漢以來，梔子的種植已經(jīng)極為普遍。梔子色素成分主要是萜類的藏紅花素和黃酮類的梔子黃色素。用于染色的主要是藏紅花酸，梔子色素可用直接法將織物染成黃色微泛紅光，亦可加媒染劑染成不同色調(diào)之深淺黃色。
槐米染黃出現(xiàn)在唐代以后，明代繼續(xù)發(fā)展。其色素成分為蕓香甙，又名槐黃素，屬黃酮類衍生物，為色彩艷亮、牢度優(yōu)良的黃色直接染料。
姜黃主要成分是姜黃素，屬于酚類衍生物，姜黃可直接染棉毛絲等纖維，也用金屬媒染得各種不同的黃色。
綠色染料：凍綠是古代為數(shù)不多的天然綠色染料之一，又稱鼠李或綠柴。色素主要為天然綠二號。這些色素可以采用直接法在弱堿性浴中染棉和絲綢還可以在弱酸性浴中采用還原劑來還原染色，得到藍光綠色。
紫色染料：春秋戰(zhàn)國時紫草在我國就已經(jīng)使用，紫草葉及根部均含有乙酰紫草醌，含量約為50%是以萘醌類為主要發(fā)色基團的媒染染料，易與多價金屬氫氧化物生成絡(luò)合物。
黑色染料：黑色染料常見的有麻櫟樹果殼，胡桃、楊梅、櫸柳等樹皮，蓮子殼等。五倍子是染黑色的主要天然染料，含有沒食類鞣質(zhì)而能染色成黑。鞣質(zhì)首先與鐵鹽在纖維上生成無色的鞣酸亞鐵，然后被空氣氧化成不溶性的鞣酸高鐵色淀，所以染色牢度非常優(yōu)秀。（文/陸林漢 孟悅）
（本文摘編自何秋菊的《中國古代紡織品植物染料鑒定方法探討》一文）
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