中國(guó)的連環(huán)畫承載著好幾代人的記憶，然而在當(dāng)下卻漸漸被中國(guó)新成長(zhǎng)起來(lái)的年輕讀者所拋棄。連環(huán)畫的創(chuàng)新之路應(yīng)該怎么走？動(dòng)漫和傳統(tǒng)連環(huán)畫的結(jié)合會(huì)是一劑良方么？中國(guó)的連環(huán)畫，和美國(guó)、日本、歐洲相比，在繪畫技巧方面是絲毫不遜色，但是該如何突破產(chǎn)業(yè)運(yùn)作和藝術(shù)風(fēng)格的局限呢？澎湃新聞特選刊“連環(huán)畫的前景與展望”全國(guó)邀請(qǐng)研討會(huì)的部分發(fā)言。
“連環(huán)畫的前景與展望”全國(guó)邀請(qǐng)研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
嘉定曾誕生過(guò)沈逸千、陸儼少、金雪塵、錢大昕等四位中國(guó)“三畫”（年畫、連環(huán)畫、宣傳畫）畫家。為傳承傳統(tǒng)文化，上?！つ舷琛叭嫛眲?chuàng)作展示基地日前在南翔古鎮(zhèn)檀園落成，上海市動(dòng)漫行業(yè)協(xié)會(huì)連環(huán)畫專業(yè)委員會(huì)成立并落戶上海南翔。
連環(huán)畫大家賀友直先生生前曾言“連環(huán)畫已死”，這句話為每一位活躍在連環(huán)畫創(chuàng)作領(lǐng)域的畫家和連環(huán)畫工作著帶來(lái)深深的思考。在同期舉行的“連環(huán)畫的前景與展望”全國(guó)邀請(qǐng)研討會(huì)上，來(lái)自全國(guó)各地的資深連環(huán)畫家、連環(huán)畫工作者齊聚一堂，研討動(dòng)漫和傳統(tǒng)連環(huán)畫如何結(jié)合以及連環(huán)畫今后的發(fā)展出路。
《東郭先生》
何玉麟（《連環(huán)畫報(bào)》主編，北京）：主要是說(shuō)三點(diǎn)，第一、連環(huán)畫的創(chuàng)作、發(fā)展，我覺得現(xiàn)在最需要的就是有宣傳推廣，現(xiàn)在提倡講文化自信，其實(shí)我覺得連環(huán)畫這塊以前的執(zhí)行度不夠，以前我們走到外面去，去羅馬尼亞到中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)，包括現(xiàn)在我們同事正在法國(guó)、阿聯(lián)酋，去外面之后發(fā)現(xiàn)他們認(rèn)為連環(huán)畫是很好的東西，包括在國(guó)內(nèi)出展是推廣連環(huán)畫，廣州的圖書博覽會(huì)，上海的書展，只要是我們連環(huán)畫去的地方，都是大受歡迎的，而且賣得都很好，所以我覺得還要加強(qiáng)宣傳推廣。
第二、連環(huán)畫現(xiàn)階段的發(fā)展還是要和青少年的教育結(jié)合。
第三、連環(huán)畫的發(fā)展還是要向產(chǎn)業(yè)化的方向發(fā)展，其實(shí)連環(huán)畫對(duì)出口作為衍生品，不同的出版形式，其實(shí)就是給連環(huán)畫找一個(gè)出路。現(xiàn)在連環(huán)畫的發(fā)展瓶頸是沒有好作品，沒有好作者，為什么？就是因?yàn)槭袌?chǎng)小。這幾年我們社開始努力朝這個(gè)方向發(fā)展來(lái)推動(dòng)連環(huán)畫的提升。
賀友直《兒時(shí)玩?！?/p>
錢逸敏（上海動(dòng)漫行業(yè)協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)）：賀老有過(guò)一句話叫連環(huán)畫已死，怎么來(lái)理解“連環(huán)畫已死”。我說(shuō)連環(huán)畫可能以后會(huì)死，但現(xiàn)在還沒到死的時(shí)候，因?yàn)槲幕囆g(shù)也有一個(gè)生命的周期，不可能永遠(yuǎn)興盛，包括油畫在內(nèi)都有這樣的過(guò)程。尤其是現(xiàn)在的這樣一種科技高速發(fā)展，必然會(huì)影響到藝術(shù)。但是在目前的情況下，連環(huán)畫還是有相當(dāng)長(zhǎng)的市場(chǎng)，尤其是我們這代人，或者是比我們略微還年輕的一部分人，他們還健在，他們還對(duì)連環(huán)畫有感情。我們現(xiàn)在的領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)前看還是看連環(huán)畫長(zhǎng)大的一代，所以連環(huán)畫肯定還有相當(dāng)一段路要走。
胡博綜《東坡賞硯圖》
胡博綜（連環(huán)畫家，原江蘇美術(shù)出版社總編輯）：我很有感觸，因?yàn)槲以诮K一直搞出版，也一直畫連環(huán)畫，結(jié)果江蘇的狀態(tài)跟上海一比，上海還有這么多人來(lái)關(guān)注連環(huán)畫，江蘇是不可思議，江蘇的連環(huán)畫基本上沒有人在畫了，現(xiàn)在繪本一類的還是有人，年輕人在做。但是像傳統(tǒng)意義上的連環(huán)畫，江蘇沒有人在做，也沒有人關(guān)注，不像上海有這么多人關(guān)注，還有這么多地方政府或者企業(yè)都會(huì)來(lái)關(guān)注。
所以我覺得全國(guó)來(lái)講，上海不愧是連環(huán)畫界的大本營(yíng)，盡管現(xiàn)在不能和以往所比，但是還能維持現(xiàn)在的狀態(tài)不一樣。很多傳統(tǒng)的技藝，慢慢也在減退、消亡，變成標(biāo)本一樣的東西留在那里。這個(gè)現(xiàn)象盡管以后很難預(yù)測(cè)，但是我們做這個(gè)工作的人就是要盡量地把這個(gè)周期拉長(zhǎng)。
“連環(huán)畫的前景與展望”全國(guó)邀請(qǐng)研討會(huì)展出的連環(huán)畫原作
詹忠效（連環(huán)畫家）：我當(dāng)年畫連環(huán)畫并沒有想到怎么去將連環(huán)畫作為一個(gè)事業(yè)來(lái)做，當(dāng)時(shí)主要是上級(jí)交代的任務(wù)。我是畫的《弧光閃閃》，其實(shí)我也畫了不少工業(yè)、農(nóng)村、打仗、送情報(bào)的東西，《弧光閃閃》當(dāng)時(shí)是因?yàn)椤拔幕蟾锩逼陂g，上面作為一個(gè)政治任務(wù)交給我，促使我去完成這么一個(gè)任務(wù)，但是那個(gè)時(shí)候交給你任務(wù)是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，一定要以?yán)肅地態(tài)度對(duì)待作品，一點(diǎn)一筆都是寫生，跟著女子班個(gè)把月，爬山涉水、上鐵塔。所以今天畫的東西是不是和那個(gè)時(shí)候有很大區(qū)別，我不知道，因?yàn)楝F(xiàn)在的資料工作容易找很多，那時(shí)候拍照連相機(jī)都沒有，就全憑寫生，甚至一個(gè)水壺，一個(gè)熱水瓶，一個(gè)茶杯都要反映真實(shí)性。
詹忠效《弧光閃閃》
因?yàn)檫@個(gè)座談會(huì)是談前景和展望，前景這里我稍微講一點(diǎn)，不知道對(duì)你們有沒有參考的作用，我記得在前幾年好像要成立中國(guó)連環(huán)畫院，這個(gè)和連環(huán)畫報(bào)，中國(guó)美協(xié)的藝術(shù)委員會(huì)，還有教育部出版工作者的協(xié)會(huì)，就他們當(dāng)時(shí)籌劃的一個(gè)中國(guó)連環(huán)畫院，我覺得這個(gè)也是提高連環(huán)畫的發(fā)展想法。
至于上海是中國(guó)連環(huán)畫的大本營(yíng)，也是中國(guó)連環(huán)畫很有傳統(tǒng)的基地，上海能不能發(fā)展上海連環(huán)畫院，甚至當(dāng)然中國(guó)連環(huán)畫院能不能放在上海，既然中國(guó)美術(shù)學(xué)院可以放在杭州，為什么中國(guó)連環(huán)畫院不可能放在上海我也是這個(gè)想法。但是有一個(gè)中國(guó)連環(huán)畫院，我覺得對(duì)整個(gè)中國(guó)連環(huán)畫的繼續(xù)會(huì)有它的特別意義。
金城（連環(huán)畫家，國(guó)畫家）：我想說(shuō)一下關(guān)于連環(huán)畫和動(dòng)漫里邊的漫畫，因?yàn)閯?dòng)漫里邊有動(dòng)畫，有漫畫，動(dòng)漫里邊的漫畫實(shí)際上最簡(jiǎn)單地來(lái)說(shuō)叫做敘事性的繪畫，連環(huán)畫如果我們用一句最簡(jiǎn)單地來(lái)講也是敘事性的對(duì)話，沒有區(qū)別。
比如在歐洲，最著名的一部作品叫《丁丁歷險(xiǎn)記》，我覺得就是我們的連環(huán)畫，而且比利時(shí)他的博物館在漫畫行業(yè)是漫畫博物館，在連環(huán)畫行業(yè)是連環(huán)畫博物館，只不過(guò)翻譯不同。
《小二黑結(jié)婚》遼寧版
《三毛流浪記》和賀老的《小二黑結(jié)婚》去國(guó)外展出時(shí)，歐洲人排著隊(duì)伍來(lái)看我們的這些連環(huán)畫的精品力作，他們認(rèn)為中國(guó)的動(dòng)漫藝術(shù)，中國(guó)的漫畫藝術(shù)都是世界的偉大杰作。但是我們回到國(guó)內(nèi)的時(shí)候，大家卻覺得說(shuō)法不一樣了，說(shuō)連環(huán)畫怎么去漫畫節(jié)，但是在歐洲人他沒有這樣的分歧。我是覺得我們連環(huán)畫的行業(yè)是自己畫地為牢，不是我們培養(yǎng)的關(guān)系，是這個(gè)行業(yè)造成的。當(dāng)年我是1986年，那時(shí)候從東北哈爾濱去了珠海一家報(bào)社當(dāng)美術(shù)編輯，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候連環(huán)畫不出版了，我自己也失業(yè)了，所以就去投奔這家報(bào)社，然后忽然看到日本的漫畫卡通興起，我當(dāng)時(shí)給費(fèi)城，美國(guó)的老編輯逐個(gè)寫信，我說(shuō)連環(huán)畫不要斷，只要是我們按照年輕人的需求，稍微改良一下，我們就成了一個(gè)很有朝氣的產(chǎn)業(yè)來(lái)運(yùn)作，當(dāng)時(shí)我意識(shí)到一個(gè)龐大的產(chǎn)品，一個(gè)金礦，一個(gè)富礦，但是這些老人家大多數(shù)了無(wú)音訊。實(shí)際上我覺得我們錯(cuò)失了連環(huán)畫改良的機(jī)會(huì)，說(shuō)到改良也不見得我們按照日本的模式畫，也不是說(shuō)我們按照美國(guó)的模式畫，而還是我們的連環(huán)畫，只不過(guò)把我們的市場(chǎng)定位，把我們的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)，把我們的連環(huán)畫當(dāng)作產(chǎn)業(yè)加以產(chǎn)業(yè)化國(guó)家有的政策給扶持和推動(dòng)。
我們中國(guó)的連環(huán)畫，和美國(guó)、日本、歐洲比，在繪畫技巧方面是真的很厲害，但是我們確實(shí)在產(chǎn)業(yè)運(yùn)作方面，包括在畫種的藝術(shù)風(fēng)格方面還是有局限，局限是什么？就是我們基本上還是一頁(yè)文字對(duì)應(yīng)一段文字，這個(gè)國(guó)外也有，但是還可以拓寬。像現(xiàn)在主流的，像歐洲是以編劇和中國(guó)差不多，編劇就是編劇，編劇給你編然后畫家來(lái)畫，歐洲這方面和中國(guó)很像。美國(guó)也是，美國(guó)是公司制，公司來(lái)編抗議、游行什么的，就是美國(guó)的編劇也很厲害，很強(qiáng)勢(shì)。
張樂(lè)平《三毛流浪記》
日本是自編自畫，我們中國(guó)的年輕一代，他們就是自編自畫，就是說(shuō)有人編劇有人畫也可以，然后自編自畫也可以，一頁(yè)文字有圖也可以，就是整個(gè)故事沒有文字也可以沒有問(wèn)題，和張樂(lè)平的《三毛流浪記》是同一種東西，沒有區(qū)別，而且他的市場(chǎng)形態(tài)都是什么？?jī)r(jià)格便宜，然后老少皆宜，在歐洲也是屬于物美價(jià)廉，美國(guó)也一樣，他就是年輕人能看，成年人能看。但是由于他歷史長(zhǎng)久，讀者各個(gè)年紀(jì)的都有，這一點(diǎn)就好比是我們中國(guó)的，把動(dòng)漫的讀者和連環(huán)畫的讀者加在一起，那就是和歐洲的讀者，和美國(guó)的讀者一模一樣。
去年去參加美國(guó)圣迭戈漫畫節(jié)，他有一百萬(wàn)的觀眾，門票差不多是秒殺，就是差不多是一開放窗口，瞬間就沒有了，人們都是去圣迭戈這個(gè)地方消費(fèi)漫畫，消費(fèi)連環(huán)畫，真的就是我們所說(shuō)的連環(huán)畫，圣迭戈的現(xiàn)場(chǎng)，包括歐洲的現(xiàn)場(chǎng)都是在畫畫的，都是像我們今天在座的這種資歷，年輕人反而是不敢亮相，然后有經(jīng)紀(jì)公司組織的，也有藝術(shù)家自己擺攤，擺一個(gè)小攤?cè)缓筚u原稿，賣出版物，現(xiàn)場(chǎng)給你畫點(diǎn)小東西。
所以這個(gè)形態(tài)特別相似，所以我是覺得上海的動(dòng)作就剛好回歸的本質(zhì)，我是認(rèn)為在動(dòng)作上我們是開了一個(gè)觀念的先河，算是一個(gè)大動(dòng)作，但是實(shí)際上我們是回歸了本質(zhì)，前景特別好。在法國(guó)漫畫一年的畫就是連環(huán)畫，一年的話大概有五千到七千本新書，然后每年有一定的分紅，每年都在增加。它整個(gè)的漫畫消費(fèi)和日本不同，日本還是有一點(diǎn)快餐文化，美國(guó)是商業(yè)文化，然后歐洲連環(huán)畫真正地是“領(lǐng)養(yǎng)”，非常多元，你是什么形式的都可以，一個(gè)漫畫家，一年當(dāng)中畫一本48頁(yè)的小冊(cè)子，當(dāng)然都是硬金裝彩色的，一本小書可以活兩年。
所以法國(guó)漫畫家很悠哉的，他們的簽名會(huì)上怎么簽？不是像我們一樣簽名，他們是真正要拿出半小時(shí)，讀者不容易排著隊(duì)伍來(lái)了，那真的給讀者一幅很像樣的畫，然后中間畫十分鐘要和其他漫畫家一起聊聊，然后看看云彩，看看外邊的天氣回來(lái)再繼續(xù)畫，就是很悠哉很好玩，過(guò)的是一種超級(jí)自在的生活。
我們?cè)谧母魑皇沁B環(huán)畫的見證人同時(shí)我們也是參與者，感覺上海真的有條件，有可能在這個(gè)連環(huán)畫的發(fā)行地，也是漫畫的發(fā)行地，把資源整合在一起，讓它發(fā)揚(yáng)光大。
三國(guó)演義連環(huán)畫 上海人民美術(shù)出版社
龐先?。ㄟB環(huán)畫家，連環(huán)畫傳承人）：我自己在人美出版社工作，從1978年開始到退休已經(jīng)30多年了，但是出版社大家知道，上海人民連環(huán)畫是出版的大本營(yíng)，實(shí)際上上海人的連環(huán)畫最輝煌的時(shí)候是在50年代、60年代、70年代，但是從80年代開始，浙江人美比我們做的更好，出了《世界文學(xué)名著》、《孫子兵法》、《鄧小平》他們那個(gè)時(shí)間段亮點(diǎn)很多，上海人美幾乎沒有什么東西。
龐先健《智闖獨(dú)龍鎮(zhèn)》
實(shí)際上從2000年開始，上海人美的連環(huán)畫大家看上去慢慢做的不錯(cuò)，還是認(rèn)為上海的連環(huán)畫是老大，出版很多，經(jīng)濟(jì)效益也好，那是因?yàn)樯虾Ｈ嗣烙胸S富的資源，北京聽說(shuō)資源毀滅不少，上海人美特別是50年代、60年代的老稿子基本還保存著，所以就靠著資源，2000年開始至今，實(shí)際上都基本在靠重復(fù)老連環(huán)畫在走，但是從另外一個(gè)角度來(lái)看，這是一個(gè)好事，他有資源，他靠著資源在過(guò)日子。但是也是一個(gè)壞事，因?yàn)樗械馁Y源，沒有從另外一個(gè)角度，從市場(chǎng)的角度做新的產(chǎn)品，這方面的努力遠(yuǎn)遠(yuǎn)是不夠的。當(dāng)然別的時(shí)期我們做了一些畫作，但是實(shí)際上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及海派連環(huán)畫中心出版的新版連環(huán)畫做的多。
今天講到連環(huán)畫今后的出路問(wèn)題，實(shí)際上我認(rèn)為現(xiàn)在應(yīng)該又是有那么一個(gè)機(jī)會(huì)，因?yàn)樯虾．嬙涸谧錾裨捁适碌臅┐笪纷屛胰プ雒佬g(shù)編輯，這套書名字是《開天辟地中華創(chuàng)世神話連環(huán)畫繪本世界》，也套了連環(huán)畫的書。他們沒有選擇《三國(guó)演義》，沒有選擇《紅樓夢(mèng)》，選了這樣一個(gè)神話故事，也許是覺得這個(gè)神話故事最終是從中華民族那個(gè)路走出來(lái)的，那個(gè)時(shí)候就提倡為大眾做事的大禹、后羿的精神在里面。
我后來(lái)想這個(gè)選題怎么會(huì)交給中國(guó)畫院做？實(shí)際上他也是一個(gè)政府頭路，我們政府頭路實(shí)際上就是要政府批準(zhǔn)之后做，這個(gè)事很明顯知道畫院因?yàn)楹托麄鞑康年P(guān)系更近，所以就把這個(gè)項(xiàng)目給畫院做了。
從我們常理里看，我們這個(gè)連環(huán)畫圖書的出版，跟畫院實(shí)際上關(guān)系不是很大的，應(yīng)該出版社有關(guān)，但是現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)就是這樣。實(shí)際上我們的傳統(tǒng)文化教育，從政府角度來(lái)講，他肯定是希望在學(xué)校里推廣，在學(xué)校里提倡這樣一個(gè)工作，實(shí)際上對(duì)我們連環(huán)畫出版，怎么結(jié)合這方面配合政府做點(diǎn)工作，是一個(gè)機(jī)會(huì)，但是也肯定要走上層路線，就是和宣傳部、教委聯(lián)手起來(lái)做這樣一個(gè)事，那么成功的概率很大。
《南瓜生蛋的秘密》
葉雄（連環(huán)畫家，上海美協(xié)連環(huán)畫藝委會(huì)主任）：今天首先要祝賀動(dòng)漫協(xié)會(huì)連環(huán)畫專業(yè)委員會(huì)成立，一定要祝賀一下，真的不容易，在這種很不明朗的形式下，搞連環(huán)畫講出來(lái)人家不相信的，不僅僅是老百姓不相信，美術(shù)專業(yè)領(lǐng)域也不相信，但是無(wú)論如何都在搞連環(huán)畫是很慶幸的事情，尤其是動(dòng)漫協(xié)會(huì)非常感激。我覺得我們下個(gè)階段先做個(gè)實(shí)際的事情，搞一個(gè)連環(huán)畫展。但是確實(shí)連環(huán)畫它的本體就是更多地連環(huán)畫形式的讀物是連環(huán)畫，掛在墻上只是一個(gè)展覽，如果沒有讀物這個(gè)連環(huán)畫就不能叫連環(huán)畫，就是圖幅，掛在墻上。雖然有積極地意義，吸引一批大眾院校，年輕地人關(guān)注連環(huán)畫創(chuàng)作的事情，但是如果把連環(huán)畫本體的東西扔掉了，那連環(huán)畫時(shí)間長(zhǎng)了概念就淡薄了，和插圖一樣了。
我覺得連環(huán)畫本體的創(chuàng)作好像還是遠(yuǎn)了，我們這么多年沒有認(rèn)真地，把連環(huán)畫書、讀物作為一個(gè)展覽，我覺得相關(guān)基地，海派、動(dòng)漫協(xié)會(huì)可以組織，因?yàn)檫@幾年連環(huán)畫畫的不少，我是指新創(chuàng)作的，不是把老的拿出來(lái)，以前老先生的經(jīng)典作品我們膜拜一下，但是新創(chuàng)的東西確實(shí)也不錯(cuò)，如果在今年底或者明年初搞一次比較規(guī)模大一些的連環(huán)畫原著展，如果好的話兩三年拿一批出來(lái)，因?yàn)檫@個(gè)畫家都很辛苦，都畫了很多，這些作品印了三千本沒有的大家看不見，每個(gè)人把他們的作品搞一次展覽然后全國(guó)巡展，甚至好的我們搞一次評(píng)獎(jiǎng)。
然后就像剛才陳老師說(shuō)的一樣，做好宣傳工作，把連環(huán)畫深入到老百姓心目中去，讓大家都來(lái)關(guān)注這個(gè)事情，然后再一點(diǎn)點(diǎn)地創(chuàng)作中國(guó)的連環(huán)畫院，我就這么一點(diǎn)意見。
陸小弟《火輪奔流》
陸小弟（上海海派連環(huán)畫中心工作室專家，連環(huán)畫非遺傳承人）：我來(lái)到上海終于有夢(mèng)寐以求的講話了，連環(huán)畫肯定是危險(xiǎn)的，這幾年我們漸漸不會(huì)講故事，我看了中央的文件，大家都知道他有文化的有三重意義，第一就是講好中國(guó)的故事。第二就是文化要有自信，第三文化要走出國(guó)門，講好自己的故事其實(shí)是很重要的，同樣我們說(shuō)講好自己的故事不是把以前的故事重復(fù)一遍，比如說(shuō)美國(guó)的，金城老師講的美國(guó)的大片都是連環(huán)畫改編過(guò)來(lái)的來(lái)供應(yīng)市場(chǎng)，同樣是中國(guó)的傳統(tǒng)故事，熊貓到了美國(guó)就變成了功夫熊貓，大家都知道花木蘭到美國(guó)就開始了轟動(dòng)的這么一個(gè)故事。
所以我覺得我們不會(huì)講故事，要么講高大上，要么就是連環(huán)畫要講其實(shí)文字和繪畫是一樣重要的，所以腳本是很重要的，但是我們都忽略了，不會(huì)講故事。所以高層就是講好中國(guó)故事，一個(gè)就是走出國(guó)門，這點(diǎn)我覺得以后我們要搞連環(huán)畫文字腳本方面一定要重視再三。連環(huán)畫要搞好，或者有前景，先把這個(gè)故事編好，故事編好了再繪畫作者把創(chuàng)作元素加進(jìn)去是有故事，至于其他的方面，市場(chǎng)什么的另外一回事。
“連環(huán)畫的前景與展望”全國(guó)邀請(qǐng)研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)展出的連環(huán)畫原作
忻秉勇（上海海派連環(huán)畫中心工作室專家)：我感覺連環(huán)畫現(xiàn)在走向了低路，不能算是畫種的衰落，而是出版物?，F(xiàn)在我們不但是連環(huán)畫，甚至很多報(bào)紙都停業(yè)了，人家的閱讀方式已經(jīng)不是原來(lái)的方式了?，F(xiàn)在傳媒的更新，現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)+等等那些東西這種衰落是必然的，但是不能說(shuō)是畫種衰弱，但是可以建立其他的平臺(tái)存在，動(dòng)漫可以給我們啟發(fā)，它是新的平臺(tái)，現(xiàn)在很多年輕人都借助互聯(lián)網(wǎng)的平臺(tái)來(lái)傳播這個(gè)東西。連環(huán)畫一旦找到的好的載體，它一定會(huì)很興旺，因?yàn)楝F(xiàn)在載體不行了，不行以后畫家的積極性也沒有了，載體一解決，畫家的創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)有了，觀眾興趣也多了，但是要突破也挺難的，我們只能是拭目以待。
“連環(huán)畫的前景與展望”全國(guó)邀請(qǐng)研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)展出的連環(huán)畫原作
戴曉明（連環(huán)畫家）：我們現(xiàn)在的孩子們，什么是連環(huán)畫他們根本不知道，他們知道的就是動(dòng)漫意義上的連環(huán)畫。然后我的女兒是復(fù)旦大學(xué)畢業(yè)的，她大學(xué)畢業(yè)了現(xiàn)在還喜歡連環(huán)畫，每次買好幾本，我出的連環(huán)畫都不買，我說(shuō)你稍微看一下，她開了一下說(shuō)不錯(cuò)，我說(shuō)的什么意思，意思就是賀老師說(shuō)的連環(huán)畫死了，就是60年代伴隨我們長(zhǎng)大的連環(huán)畫，可能在下一代人的眼睛里已經(jīng)死了，但是連環(huán)畫本身是不會(huì)死的。
我們是要給他新的表現(xiàn)形式，比如說(shuō)何玉麟老師已經(jīng)引進(jìn)了好多法國(guó)連環(huán)畫《塔》等等，《塔》那本書我已經(jīng)看到過(guò)，他的電影形式就是很多的形式，他的透視非常準(zhǔn)確，畫影非常明白，然后怎么樣，用很多地鏡頭來(lái)構(gòu)建。我們現(xiàn)在連環(huán)畫，我們傳統(tǒng)的連環(huán)畫少的就是這個(gè)東西，我一直覺得我們現(xiàn)在這撥年紀(jì)大的，說(shuō)實(shí)話如果要走這條路，我覺得連環(huán)畫要發(fā)展，要繼續(xù)生成，繼續(xù)活下來(lái)，我們就應(yīng)該把這些新的東西引進(jìn)來(lái)，引進(jìn)來(lái)我們要傳播好的傳統(tǒng)價(jià)值觀，也就是俗語(yǔ)說(shuō)的新瓶裝舊瓶，我們要思考這個(gè)問(wèn)題，讓現(xiàn)在的孩子知道連環(huán)畫是什么東西，動(dòng)漫和傳統(tǒng)連環(huán)畫如何結(jié)合起來(lái)，這是我們今后要走的一個(gè)路。
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