香港書展：聽名作家聊“寫作那些事兒”

曹文軒：閱讀與寫作是弓與箭的關(guān)系

今年4月剛剛獲得國際兒童文學(xué)最高獎(jiǎng)——國際安徒生獎(jiǎng)的著名作家曹文軒，日前與香港作家和傳媒見面交流，分享了自己多年來讀書和寫作的體會(huì)。他說，自己雖然許久沒來香港了，但是他的作品與香港卻有一段獨(dú)特的情緣。

1996年，途經(jīng)香港的曹文軒下榻油麻地附近的一家酒店?！拔耶?dāng)時(shí)正在處心積慮地尋找一個(gè)地名，準(zhǔn)備像福克納那樣在幾乎每一部作品中都用這個(gè)地名。結(jié)果我走出酒店就看到了‘油麻地’這三個(gè)字，一見鐘情，這真是天意的安排。從此它就成了我作品的一個(gè)標(biāo)志。”他說。

此次書展上，三聯(lián)書店(香港)有限公司首發(fā)曹文軒新書——《中學(xué)生文學(xué)精讀·曹文軒》，以填補(bǔ)曹文軒書籍在香港出版的空白，也為曹文軒的中文寫作理念開了一方講堂。

在談到“讀書到底有什么意義”時(shí)，曹文軒有一個(gè)獨(dú)到的觀點(diǎn)：閱讀從根本上講是一種人道主義行為。他說：“讀書不僅是為了修身養(yǎng)性，一個(gè)社會(huì)的質(zhì)量是由公民的質(zhì)量決定的，一個(gè)公民的質(zhì)量是由讀書決定的?！?/p>

他認(rèn)為，寫作是閱讀的結(jié)果，閱讀與寫作是弓與箭的關(guān)系——箭能不能射出去、能射多遠(yuǎn)，弓的強(qiáng)勁、積蓄的力量非常重要。

他說，寫作靠的是人生經(jīng)驗(yàn)，必須親身體驗(yàn)，與生命密切相關(guān)，要親歷各種命運(yùn)的坎坷和艱辛才能獲得深刻的人生感悟，這是沒辦法教的，要靠個(gè)人的感受和體悟。

曹文軒還透露，他剛剛完成了一部長篇小說，接下來打算寫一部關(guān)于留守兒童的長篇，寫一位少年帶著妹妹去尋找因老年癡呆癥而走失的奶奶的故事。今年8月，他將去新西蘭參加2016國際安徒生文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮。

葉永烈：從科幻到紀(jì)實(shí) “經(jīng)歷180度轉(zhuǎn)變”

《小靈通漫游未來》1978年出版，讓葉永烈一躍成為聞名全國的科幻作家。隨著年歲漸長，他發(fā)現(xiàn)科幻“不能反映自己”，筆鋒一轉(zhuǎn)進(jìn)入紀(jì)實(shí)文學(xué)世界，書寫了許多歷史事件和政治人物。

從注重想象力的科幻小說，到強(qiáng)調(diào)真實(shí)感的紀(jì)實(shí)文學(xué)，葉永烈形容自己“經(jīng)歷了180度的轉(zhuǎn)變”。

葉永烈的紀(jì)實(shí)文學(xué)聚焦于中國歷史。寫作過程中，他一直堅(jiān)持親身訪談，而非僅僅拼湊、復(fù)述現(xiàn)成資料。為了完滿呈現(xiàn)，一次書寫的背后，或需訪問百位當(dāng)事人。他相信，只有如此訪、如此談、如此寫，才能更準(zhǔn)確地“還原”歷史真相。

每次面對(duì)當(dāng)事人談當(dāng)年事，葉永烈都覺得自己在與歷史交談，自身的責(zé)任及使命就是“搶救史料”，而他一直以“兩確”原則作警惕：“觀點(diǎn)正確，事實(shí)準(zhǔn)確；史觀正確，史實(shí)準(zhǔn)確”。

邱華棟：新聞結(jié)束的地方是文學(xué)開始的地方

“新聞結(jié)束的地方是文學(xué)開始的地方。新聞發(fā)生之后就沒有了，但作為一個(gè)作家，可以從新聞結(jié)束的地方出發(fā)，去推導(dǎo)出人性的故事，呈現(xiàn)出人性、歷史、現(xiàn)實(shí)等多層次的內(nèi)容和含義。”邱華棟這樣闡述新聞與文學(xué)的關(guān)系。

被業(yè)界稱為“當(dāng)代中國自覺進(jìn)行都市寫作最早的作家之一”的邱華棟，做過多年新聞?dòng)浾撸瑢懽饕堰^百萬字，先后獲得第十屆莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、《上海文學(xué)》小說獎(jiǎng)等一系列獎(jiǎng)項(xiàng)。香港書展上，邱華棟與讀者進(jìn)行了一場(chǎng)題為“用工匠精神寫小說”的寫作心得交流會(huì)。

他說，自己的許多小說都來自于新聞的某種啟示，比如長篇小說《教授的黃昏》，就是他通過平時(shí)生活中獨(dú)特的觀察，把關(guān)于當(dāng)代生活的信息放進(jìn)去，這有利于更好地樹立小說中的人物形象。

“作家就是要把某種創(chuàng)造性的、對(duì)世界獨(dú)特的觀察，以文學(xué)的、審美的方式表達(dá)出來，才能形成一部有價(jià)值、有特點(diǎn)的作品，才能更好地吸引讀者?！彼f。

在他看來，寫小說需要的“工匠精神”就是厚積薄發(fā)、一絲不茍，就是嚴(yán)肅認(rèn)真、鍥而不舍。他說，每部作品的誕生都經(jīng)歷了長期積累的過程，比如為了創(chuàng)作小說《長生》他走過山東、北京、陜西、新疆等許多地方，還埋頭苦讀了多本重要?dú)v史著作。