17—19世紀(jì)法國美學(xué)主潮

導(dǎo)論 古典主義主潮的緣起與依據(jù) 第一節(jié) “美學(xué)競賽”中的法蘭西時刻 第二節(jié) 文獻(xiàn)的再整理 第三節(jié) 主潮美學(xué)史 第一部分  17世紀(jì)：古典主義奠基 第一章 古典主義美學(xué)的體制成因 第一節(jié) 絕對主義及其敵人 第二節(jié) 黎塞留的戲劇振興政策 第三節(jié) 路易十四的全面藝術(shù)政策 第四節(jié) 輝煌背后 第二章 笛卡爾的美學(xué)幽靈（上） 第一節(jié) 前克朗茨時期狀況 第二節(jié) 克朗茨的笛卡爾美學(xué)論 第三節(jié) 議論紛錯 第四節(jié) 平議與影響 第三章 笛卡爾的美學(xué)幽靈（下） 第一節(jié) 引子：一幅普桑作品 第二節(jié) 笛卡爾論激情及其表現(xiàn) 第三節(jié) 勒布倫有關(guān)表現(xiàn)的演講 第四節(jié) 勒布倫的面部研究 第五節(jié) 王家學(xué)院的規(guī)矩 第四章 古今之爭 第一節(jié) 古今之爭的寫法 第二節(jié) 法國戰(zhàn)況始末 第三節(jié) 參戰(zhàn)人物及其論題 第四節(jié) 古典主義的內(nèi)在矛盾 第二部分  18世紀(jì)：美與趣味 第一章 連續(xù)與斷裂：在古典主義與啟蒙美學(xué)之間 第一節(jié) 古典主義的表里與啟蒙二元性 第二節(jié) 暗線：“不可名狀” 第二章 克魯薩的《論美》 第一節(jié) 《論美》其書 第二節(jié) 美的一般觀念 第三節(jié) 美的一般原理 第四節(jié) 美的感覺論 第五節(jié) 克魯薩的美學(xué)史位置 第三章 杜博的情感主義 第一節(jié) 《對詩與畫的批判性反思》 第二節(jié) “人工激情”論 第三節(jié) 公眾情感判斷的有效性 第四節(jié) 未盡的對話 第四章 安德烈的《談美》 第一節(jié) 《談美》 第二節(jié) 寫作動機(jī) 第三節(jié) 美的分類法 第四節(jié) 美在統(tǒng)一 第五節(jié) 安德烈美學(xué)的特征 第五章 巴托的摹仿論 第一節(jié) 巴托的真正貢獻(xiàn) 第二節(jié) 為何尋求單一原則 第三節(jié) 摹仿與愉悅 第四節(jié) 摹仿與自然 第五節(jié) 從巴托到康德 第六章 孟德斯鳩的趣味學(xué)說 第一節(jié) 文獻(xiàn)說明 第二節(jié) 催生《論趣味》的三個契機(jī) 第三節(jié) 趣味的定義 第四節(jié) 趣味的標(biāo)準(zhǔn) 第五節(jié) 藝術(shù)的規(guī)則 第六節(jié) 大師的草圖 第七章 狄德羅的“美在關(guān)系” 第一節(jié) 批判與起點 第二節(jié) “關(guān)系”的客觀與主觀 第三節(jié) “關(guān)系”的普遍與開放 第四節(jié) 非典型古典主義者 第三部分  19世紀(jì)：美的失勢 第一章 兩次轉(zhuǎn)向 第二章 “理想”之變：摹仿問題 第一節(jié) 巴托的遺產(chǎn)與藝術(shù)體系的成毀 第二節(jié) “理想美”的學(xué)院之爭 第三節(jié) 摹仿與理想的對觀 第四節(jié) 原則的變更與“理想”的科學(xué)化 第五節(jié) 反理想與反摹仿論 第三章 庫贊美學(xué)述要 第一節(jié) 庫贊及其《論真美善》 第二節(jié) 庫贊美學(xué)三層次 第三節(jié) 折中主義 第四節(jié) 批評之聲 第五節(jié) 歷史位置 第四章 重估丹納決定論 第一節(jié) 復(fù)數(shù)的決定論 第二節(jié) 決定論的哲學(xué)來源 第三節(jié) 美學(xué)的舊與新 第四節(jié) 決定論的張力 附：丹納1851—1964年學(xué)術(shù)活動略覽 第五章 表現(xiàn)與同情 第一節(jié) “表現(xiàn)”的歧義與“同情”的轉(zhuǎn)型 第二節(jié) 美即表現(xiàn) 第三節(jié) 同情作為表現(xiàn)之原則 第四節(jié) 表現(xiàn)作為情感的顯現(xiàn) 第五節(jié) 從“美之學(xué)”到表現(xiàn)主義 結(jié)論 古典主義“美之學(xué)”的歷史真容 參考文獻(xiàn) 附錄 主要美學(xué)家簡介 后記