揚(yáng)無(wú)咎四梅圖雪梅圖

　　揚(yáng)無(wú)咎畫梅，以墨線圈花，以重墨點(diǎn)蕾，以潑墨畫梢，老干一筆抹，墨間留出飛白，虛實(shí)相間縱橫如意，把蒼皮斑駁的老干表現(xiàn)得真實(shí)而生動(dòng)，畫出的梅花樸素而有雅韻。其畫與詩(shī)詞書法相配合，畫面神形兼?zhèn)?，情景交融，風(fēng)味淡泊，荒寒清絕，故享有“冷蕊綴疏枝，元?dú)庾匀诮Y(jié)”的贊譽(yù)。南宋趙希鵲《洞天清錄》謂楊無(wú)咎所畫之梅：“一幅價(jià)值，不下數(shù)千金。”據(jù)道光《清江縣志》記載宋室南渡后，宮中以無(wú)咎的梅花圖張掛壁間，常招來(lái)蜂蝶集其上，大使朝廷驚怪，求補(bǔ)之，而已物故，不可得矣?？梢姛o(wú)咎的畫梅造詣之深。無(wú)咎的畫，其真跡多已不復(fù)存，僅有《四梅花》和《雪梅圖》傳于世。收藏于故宮博物院的紙本墨筆《四梅花》圖，是其六十八歲時(shí)的杰作?！端拿坊▓D》畫面分四段畫梅，自題跋語(yǔ)中說(shuō)：“范瑞伯要予畫梅四枝，一未開，一欲開，一盛開，一將殘。”四梅純以水墨繪成，花朵作白描圈線，不加暈染，即為“圈花法”，用筆輕快洗練，毫不拘板。新枝用勁直線條一筆寫成，極為挺秀。粗干則用”飛白法”，顯筆復(fù)加乾皴，虛實(shí)相間，墨色變化豐富。全幅呈現(xiàn)出勻協(xié)恬靜、清淡閑野的氣氛，誠(chéng)如時(shí)人所謂的“村梅”格調(diào)。作品有借梅言情、遲暮感傷之意。同治《臨江府志》稱：“賞鑒家至今寶貴”。楊無(wú)咎《四梅花》圖，筆法對(duì)中國(guó)繪畫的發(fā)展影響深遠(yuǎn)，直接影響到元、明、清的許多畫家，即使現(xiàn)代畫家畫的梅花，也常能見其筆法的痕跡?！堆┟穲D》構(gòu)圖別致，由畫幅上端伸下幾桿梅枝，間雜竹葉幾簇，梅花畫枝干下部、竹葉只勾葉尖部分，以淡墨渲染，梅枝、竹葉上留出空白，著墨無(wú)多，雪景頓現(xiàn)。這種表現(xiàn)方法今天看當(dāng)然不新鮮，但在當(dāng)時(shí)卻是一個(gè)創(chuàng)舉。本圖淡墨染底成天色，濃墨繪枝條，烘托出殘雪和竹葉；梅花勾圈成形，又依仗底色襯出其浩白。形象洗練，用筆勁逸，富文人畫韻致。

暫缺《揚(yáng)無(wú)咎四梅圖雪梅圖》作者簡(jiǎn)介