漫威傳奇：漫威宇宙與商業(yè)帝國崛起

　　漫威公司從一開始在漫畫出版領(lǐng)域奮力追趕DC公司，發(fā)展到成為21世紀非常成功的跨媒體企業(yè)之一，它是如何做到這一點的，又是如何讓創(chuàng)作者和消費者感到信賴的呢？本書分析了漫威發(fā)展過程中的一些引人入勝且復(fù)雜的經(jīng)歷，試圖從中尋求一些啟發(fā)?！奥钪妗钡臉?gòu)造非常復(fù)雜！ 它是把許多不斷變化的經(jīng)濟、工業(yè)、技術(shù)和藝術(shù)力量糅合而成的產(chǎn)物。雖然斯坦•李在1974年發(fā)行的《漫威漫畫起源》中描述了漫威漫畫的起源，但筆者認為用“大爆炸”來形容漫威漫畫的起源似乎更加貼切。在藝術(shù)創(chuàng)意、超級英雄題材和較為成熟的讀者群之間的碰撞中，20世紀60年代的《漫威漫畫》雜志變革催生出一個故事宇宙和一個媒體帝國。這個帝國后來的蓬勃發(fā)展是完全無法預(yù)料的。事實上，這本書可以作為“漫威宇宙”研究的起點，為日后更為深入的學(xué)術(shù)研究奠定了基礎(chǔ)。關(guān)于漫威的探討才剛剛開始。

　　馬特·約基（Matt Yockey）美國俄亥俄州托萊多大學(xué)戲劇與電影學(xué)院副教授。他有關(guān)超級英雄的論文發(fā)表于多種期刊及合集中。他還出版了專題著作《蝙蝠俠》（Batmen）。菲利克斯·布林克爾（Felix Brinker） 柏林自由大學(xué)約翰·肯尼迪研究所北美研究研究生院的博士生。他在漢諾威萊布尼茲大學(xué)獲得了美國研究及政治科學(xué)的學(xué)士學(xué)位及美國研究的碩士學(xué)位，他在2012年的畢業(yè)論文題目為“當(dāng)代美國系列電視的共謀美學(xué)”（The Aesthetics of Conspiracy in Contemporary American Serial Television）。他的研究重點一般為電影電視、流行連續(xù)劇、批判理論及美國流行文化政治。他的近期出版作品包括：尚恩·丹森（Shane Denson）和朱麗亞·萊達（Julia Leyda）編輯的《后電影：21世紀電影的理論化》（Post-Cinema： Theorizing 21st Century Film）中的一個章節(jié)“當(dāng)代（超級英雄）暢銷系列的政治經(jīng)濟學(xué)”［On the Political Economy of the Contemporary （Superhero） Blockbuster Series］，以及波吉特·道斯（Birgit Dawes）、亞歷桑德拉·甘瑟（Alexandra Ganser）和尼科爾·波朋哈根（Nicole Poppenhagen）編輯的《失范的電視：21世紀美國電視系列中的政治與犯罪》（Transgressive Television： Politics and Crime in 21st Century American TV Series）中的章節(jié)“NBC的‘漢尼拔’及觀眾參與的政治”。詹姆斯·N.吉爾摩（James N. Gilmore）印第安納大學(xué)傳媒與文化學(xué)院的博士生。他出版的作品包括與馬修·斯托克（Matthias Stork）合作編輯的文集《超級英雄協(xié)同作用：漫畫雜志角色電子化》（Superhero Synergies： Comic Book Characters Go Digital）。邁克爾·格雷夫斯（Michael Graves） 美國中央密蘇里大學(xué)傳媒學(xué)助理教授。他于2011年在堪薩斯大學(xué)獲得電影及傳媒學(xué)博士學(xué)位。他的研究重點為傳媒行業(yè)對跨媒體故事敘事的使用、參與性策略及吸引觀眾的新媒體技術(shù)。德魯·杰弗里斯（Dru Jeffries） 多倫多大學(xué)電影研究院的博士后。他于2014年從康考迪亞大學(xué)獲得電影及移動影像研究學(xué)的博士學(xué)位。他關(guān)于漫畫書電影的論文曾發(fā)表于《色情文學(xué)研究》（Porn Studies）、《電影愛好者》（Cinephile）、《電影及視頻的季度評論》（Quarterly Review of Film and Video）和《世界構(gòu)建：跨媒體、粉絲和產(chǎn)業(yè)》（World Building： Transmedia， Fans， Industries）。他還著有《漫畫書電影類型：每秒24格電影》（Comic Book Film Style： Cinema at 24 Panels per Second）。亨利·詹金斯（Henry Jenkins） 南加利福尼亞大學(xué)傳媒、記者及電影藝術(shù)的特聘榮譽教授。他的著作包括《文本盜用者：電視粉絲與參與文化》（Textual Poachers： Television Fans and Participatory Culture）、《粉絲、博主和游戲玩家：電子時代的媒體消費者》（Fans， Bloggers and Gamers： Media Consumers in a Digital Age）、《趨同文化：舊媒體與新媒體的碰撞》（Convergence Culture： Where Old and New Media Collide）及《借助任何必要的媒體：新一代年輕人的行動主義》（By Any Media Necessary： The New Youth Activism）。德里克·約翰遜（Derek Johnson） 麥迪遜威斯康星大學(xué)傳媒與文化研究的副教授。他撰寫了《媒體許可：文化行業(yè)的創(chuàng)意性許可及協(xié)作》（Media Franchising： Creative License and Collaboration in the Culture Industries），并合作編輯了《媒體作者指南》（A Companion to Media Authorship）與《讓媒體發(fā)揮作用：娛樂行業(yè)管理的文化》（Making Media Work： Cultures of Management in the Entertainment Industries）。馬克·米內(nèi)特（Mark Minett） 南卡羅來納大學(xué)英語與文學(xué)學(xué)院及電影和媒體項目的助理教授。他的論文曾發(fā)表于《電影和電視研究的新評論、電影歷史及羅伯特·奧特曼指南》（The New Review of Film and Television Studies， Film History， and A Companion to Robert Altman）。德隆·歐維佩克（Deron Overpeck） 東密歇根大學(xué)傳媒與戲劇藝術(shù)學(xué)院的助理教授。他的研究成果發(fā)表于《電影季刊》（Film Quarterly）、《電影歷史：國際期刊》（Film History： An International Journal）、《電影、廣播和電視歷史期刊》（Historical Journal of Film， Radio and Television）、《恐怖電影研究》（Horror Studies）、《電影、視頻和移動影像季度評論》（Quarterly Review of Film and Video），以及斯蒂芬·普林斯（Stephen Prince）編輯的《1980年代的美國電影》（American Cinema of the 1980s）和《探索新電影歷史：方法及案例研究》（Explorations in New Cinema History： Approaches and Case Studies）的合刊中。安娜·F.帕德（Anna F. Peppard） 加拿大多倫多約克大學(xué)英國專業(yè)的博士候選人，她的研究重點為展現(xiàn)美國文學(xué)及大眾媒體中的性別、種族及性征，包括電影、電視、類型小說和漫畫雜志。她的論文曾發(fā)表于《美國研究之加拿大評論》（Canadian Review of American Studies）、《 國際漫畫藝術(shù)雜志》（International Journal of Co