圖解工業(yè)設(shè)計概論（全彩升級版）

第1章　設(shè)計理論 / 1
1.1　設(shè)計的概念 /2
1.2　設(shè)計的定義 /2
1.3　設(shè)計的基本原則 /5
1.3.1　功能性原則 /5
1.3.2　經(jīng)濟性原則 /6
1.3.3 美觀性原則 /7
1.3.4 協(xié)調(diào)性原則 /8
1.3.5 人性化原則 /9
1.3.6 可持續(xù)性原則 /10
1.3.7 創(chuàng)新性原則 /11
1.4 設(shè)計的意義 /11

第2章　設(shè)計思潮 / 12
2.1 現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展前奏 /12
2.1.1 工業(yè)革命 /12
2.1.2 “水晶宮”博覽會 /13
2.1.3　工藝美術(shù)運動 /13
2.1.4　“新藝術(shù)”運動 /15
2.2 “裝飾藝術(shù)”運動與現(xiàn)代設(shè)計的萌起 /23
2.2.1 “裝飾藝術(shù)”運動 /23
2.2.2 德國工業(yè)同盟 /24
2.2.3 荷蘭“風(fēng)格派” /24
2.2.4　俄國“構(gòu)成主義” /25
2.3　設(shè)計運動的代表人物 /26
2.3.1　勒·柯布西耶 /26
2.3.2　密斯·凡·德·羅 /27
2.3.3　弗蘭克·賴特 /28
2.3.4　阿爾瓦·阿圖 /28
2.4　現(xiàn)代設(shè)計的搖籃——包豪斯 /29
2.4.1　設(shè)計思想核心 /29
2.4.2　現(xiàn)代設(shè)計的搖籃 /29
2.4.3　包豪斯的深遠影響 /29
2.4.4　包豪斯時期的代表人物 /30
2.5　現(xiàn)代主義之后的設(shè)計 /32
2.5.1　國際主義設(shè)計 /32
2.5.2　后現(xiàn)代主義設(shè)計 /33
2.5.3　高技術(shù)風(fēng)格 /34
2.5.4　波普風(fēng)格 /34
2.5.5　解構(gòu)主義風(fēng)格 /36
2.5.6　新現(xiàn)代主義風(fēng)格 /36
2.5.7　綠色設(shè)計 /37
2.6　代表性國家的設(shè)計發(fā)展 /38
2.6.1　德國設(shè)計 /39
2.6.2　美國設(shè)計 /44
2.6.3　英國設(shè)計 /46
2.6.4　意大利設(shè)計 /47
2.6.5　北歐設(shè)計 /49
2.6.6　日本設(shè)計 /52
2.6.7　韓國設(shè)計 /55

第3章　設(shè)計因素 / 56
3.1　藝術(shù) /56
3.1.1　設(shè)計與藝術(shù)的關(guān)系 /56
3.1.2　藝術(shù)家和設(shè)計師 /58
3.1.3　設(shè)計中的藝術(shù)表現(xiàn)手法 /59
3.2 文化 /64
3.2.1　設(shè)計與文化 /64
3.2.2　設(shè)計與生活方式 /66
3.3　科技 /69
3.3.1 產(chǎn)品設(shè)計中的科技應(yīng)用 /69
3.3.2　科技發(fā)展趨勢 /70
3.4　材料 /74
3.4.1　塑料 /74
3.4.2　金屬 /75
3.4.3　木材 /78
3.4.4　玻璃 /80
3.4.5　陶瓷 /81
3.4.6　石材 /82
3.4.7　織物與皮革 /83
3.5　色彩 /85
3.5.1　色彩的重要作用 /85
3.5.2　色彩的情感性 /88
3.5.3　色彩的心理差異 /93

第4章　設(shè)計形態(tài) / 95
4.1　工業(yè)設(shè)計 /97
4.1.1　工業(yè)設(shè)計概述 /97
4.1.2　人機工程學(xué) /105
4.2　視覺傳達設(shè)計 /110
4.2.1　視覺傳達設(shè)計概述 /110
4.2.2　視覺傳達設(shè)計應(yīng)用 /117
4.3　公共空間設(shè)計 /130
4.3.1　建筑設(shè)計 /130
4.3.2　室內(nèi)設(shè)計 /132
4.3.3　展示設(shè)計 /134
4.3.4　環(huán)藝設(shè)計 /136
4.3.5　商業(yè)設(shè)計 /137
4.4 智能穿戴設(shè)計 /141
4.5　非物質(zhì)設(shè)計 /144
4.5.1　非物質(zhì)設(shè)計概述 /144
4.5.2　非物質(zhì)社會對設(shè)計的影響 /144
4.5.3　非物質(zhì)設(shè)計的特點 /148
4.6　概念設(shè)計 /149
4.7　文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) /150
4.7.1　文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)概述 /150
4.7.2　創(chuàng)意市集 /151

第5章　設(shè)計美學(xué) / 155
5.1　美的本質(zhì) /155
5.2　設(shè)計的審美范疇 /156
5.2.1　技術(shù)美 /157
5.2.2　功能美 /160
5.2.3　形式美 /163
5.2.4　生態(tài)美 /171
5.2.5　藝術(shù)美 /173

第6章　設(shè)計思維 / 179
6.1　設(shè)計思維的特征 /180
6.1.1　抽象思維是基礎(chǔ)，形象思維是表現(xiàn) /180
6.1.2　設(shè)計思維具有創(chuàng)造性特征 /181
6.2　設(shè)計思維的類型 /182
6.2.1　形象思維 /182
6.2.2　邏輯思維 /183
6.2.3　發(fā)散思維 /184
6.2.4　聯(lián)想思維 /185
6.2.5　收斂思維 /186
6.2.6　靈感思維 /188
6.2.7　直覺思維 /189
6.3　設(shè)計思維的方法 /190
6.3.1　頭腦風(fēng)暴法 /190
6.3.2　6W設(shè)問法 /192
6.3.3　系統(tǒng)設(shè)計法 /192

第7章　設(shè)計心理 / 194
7.1　設(shè)計心理學(xué) /194
7.2　知覺與設(shè)計 /196
7.2.1　概念 /196
7.2.2　類型 /197
7.3　消費需要與設(shè)計 /201
7.3.1　概念 /201
7.3.2　對需要的設(shè)計 /202
7.4　情感化設(shè)計 /206
7.4.1　什么是情感化設(shè)計 /206
7.4.2　情感化設(shè)計應(yīng)用場景 /208
7.5　體驗設(shè)計 /213
7.6　交互設(shè)計 /219

第8章　設(shè)計程序 / 223
8.1　設(shè)計的基本程序 /223
8.1.1　設(shè)計的準備階段 /223
8.1.2　設(shè)計的展開階段 /223
8.1.3　設(shè)計的深入階段 /224
8.1.4　設(shè)計的制作階段 /224
8.2　設(shè)計調(diào)研的展開 /224
8.2.1　設(shè)計調(diào)研的內(nèi)容 /224
8.2.2　設(shè)計調(diào)研的方法 /225
8.2.3　設(shè)計調(diào)研的步驟 /225
8.3　設(shè)計方案的確定 /226
8.3.1　確定方案的步驟 /226
8.3.2　設(shè)計報告的內(nèi)容 /226
8.4　設(shè)計表達的類型 /227
8.4.1　形態(tài)分析 /227
8.4.2　設(shè)計手繪 /229
8.4.3　樣板模型 /230
8.4.4　視覺影像 /231
8.4.5　技術(shù)文檔 /232
8.5　設(shè)計項目的評審 /234
8.5.1　項目審核 /234
8.5.2　項目評價 /234

第9章　設(shè)計管理 / 235
9.1　設(shè)計管理的定義 /236
9.2　設(shè)計和管理的交融 /237
9.2.1　設(shè)計和管理模式的比較 /237
9.2.2 設(shè)計和管理的設(shè)計科學(xué)模型 /238
9.3　設(shè)計管理的內(nèi)容 /239
9.3.1　企業(yè)設(shè)計戰(zhàn)略管理 /240
9.3.2　設(shè)計目標(biāo)的管理 /240
9.3.3　設(shè)計程序的管理 /240
9.3.4　企業(yè)設(shè)計系統(tǒng)的管理 /240
9.3.5　設(shè)計質(zhì)量的管理 /241
9.3.6　知識產(chǎn)權(quán)的管理 /241
9.4　設(shè)計管理的案例 /241

參考文獻 / 244