傳統(tǒng)手工藝的現(xiàn)代傳承

前言
第一章 傳統(tǒng)手工藝保護(hù)的必要與可能
第二章 傳統(tǒng)手工藝在傳統(tǒng)社會(huì)中的服務(wù)對(duì)象與適用場(chǎng)合
一、勞動(dòng)階層
二、富貴階層
三、信仰場(chǎng)所與民俗場(chǎng)合
四、海外貿(mào)易
五、自?shī)首詷返膶?shí)現(xiàn)手段
第三章 作為非遺的傳統(tǒng)手工藝的價(jià)值和意義
一、所秉持的生態(tài)倫理道德體系更為合理和符合人性
二、生產(chǎn)過程更能夠發(fā)揮創(chuàng)造性和個(gè)性
三、產(chǎn)品更能夠貼合使用者的需求
四、體現(xiàn)出更為合理的社會(huì)倫理和價(jià)值體系
五、具有鮮明的地域民族文化特色。
第四章 手工藝的衰微及其原因
一、衰微的表現(xiàn)
二、衰微的原因
第五章 當(dāng)代手工藝的服務(wù)群體和適用場(chǎng)合及發(fā)展趨勢(shì)
一、當(dāng)下手工藝的服務(wù)群體和適用場(chǎng)合
二、現(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)手工藝在幾種存續(xù)狀態(tài)和趨勢(shì)
第六章 手工業(yè)保護(hù)傳承的相關(guān)條件
第一節(jié) 傳統(tǒng)手工藝保護(hù)傳承的從業(yè)人員條件
一、藝人、生產(chǎn)者
二、設(shè)計(jì)人員
三、營(yíng)銷管理人員
第二節(jié) 傳統(tǒng)手工藝人才的傳承培養(yǎng)模式
一、手工藝人培養(yǎng)的重要性
二、手工藝傳承的特點(diǎn)、內(nèi)容和技藝層次
三、多種形式的傳承方式與模式
四、老藝人與年輕后繼者之間的雙向互動(dòng)程度決定傳承質(zhì)量
第三節(jié) 傳統(tǒng)手工藝傳承發(fā)展的外部條件
一、市場(chǎng)：最重要的推動(dòng)力量，決定了手工藝的走向
二、資金
三、生產(chǎn)場(chǎng)地、空間
四、原材料、工具
第七章 當(dāng)代手工藝存續(xù)發(fā)展的模式及案例
一、從產(chǎn)品定位模式
二、生產(chǎn)組織方式模式
三、生產(chǎn)營(yíng)銷模式
第八章 手工藝保護(hù)中的相關(guān)力量及其作用
一、手藝人及其生產(chǎn)單位：最核心最主導(dǎo)的力量
二、政府
三、行業(yè)協(xié)會(huì)
四、學(xué)校、傳習(xí)所等教育研究培訓(xùn)機(jī)構(gòu)
五、營(yíng)銷機(jī)構(gòu)
六、設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)
七、媒體
第九章 文化空間、文化氛圍的營(yíng)造與強(qiáng)化
一、對(duì)外開放的作坊、工作室、企業(yè)
二、博物館、陳列館等展示場(chǎng)所
三、傳統(tǒng)的生產(chǎn)或經(jīng)營(yíng)空間：村落、市集
四、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)或改造后的街區(qū)
五、傳統(tǒng)的文化空間與習(xí)俗
第十章 互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的手工藝發(fā)展契機(jī)
一、實(shí)現(xiàn)手工藝人與市場(chǎng)的直接對(duì)接，減少中間環(huán)節(jié)
二、為手工藝的傳播提供更便捷低廉的渠道
三、“人人自造”成為未來(lái)的一個(gè)趨勢(shì)，手工藝將成為重要內(nèi)容，與自給自足的歷史呼應(yīng)，卻是出于人自身價(jià)值的尋找。與物質(zhì)匱乏狀態(tài)的下的自給自足是有很大不同的。
第十一章 傳統(tǒng)手工藝保護(hù)中的一些焦點(diǎn)問題
一、手工藝的手工程度的鑒定
二、知識(shí)產(chǎn)權(quán)所有者的鑒定
三、傳承與創(chuàng)新
四、產(chǎn)業(yè)化與生產(chǎn)性保護(hù)的區(qū)別