1937-1945國家意識形態(tài)與國統(tǒng)區(qū)戲劇運(yùn)動

序
緒論
第一章 戲劇大眾化：大眾政治行為的催化劑
第一節(jié) 街頭劇場與大眾政治行為
一 街頭劇場與街頭觀眾
二 民族意識與街頭劇之關(guān)鍵詞
三 政府支持和政策宣傳
四 與日常生活的雜揉
第二節(jié) 大型演出與社會影響
一 全民抗戰(zhàn)與群眾場面
二 榮譽(yù)券與社會名流
三 主辦機(jī)構(gòu)與贊助行業(yè)
四 明星效應(yīng)
第三節(jié) 戰(zhàn)地演?。何乃嚭驼蔚穆?lián)姻
一 戰(zhàn)區(qū)需要什么樣的戲劇
二 戰(zhàn)地演劇隊(duì)的輔助工作
三 軍旅戲劇團(tuán)體
第二章 限制和獎勵：政府規(guī)范與國家意志的體現(xiàn)
第一節(jié) 劇團(tuán)組織建設(shè)與劇團(tuán)管理
一 從風(fēng)化到宣傳：劇團(tuán)管理標(biāo)準(zhǔn)的悄然變更
二 由民間到官方：劇團(tuán)組織建設(shè)中國家意志的加強(qiáng)
三 由統(tǒng)制到黨治：劇團(tuán)管理的意識形態(tài)動向
第二節(jié) 劇本審查
一 劇本審查程序及審查標(biāo)準(zhǔn)
二 審查機(jī)構(gòu)及審查人員
三 從《蛻變》的刪改看國家主義的滲透
第三節(jié) 戲劇評獎
一 劇本荒與戲劇八股
二 劇本征文和戲劇評獎
三 評獎程序及結(jié)果分析
第三章 戲劇之價(jià)值定位：教育乎?娛樂乎?
第一節(jié) 戲劇工作者的自我定位
一 戲劇演員社會地位的提升
二 社會工作和演技水平
三 社會偏見和工作弊風(fēng)
第二節(jié) 市場化因素的悄然滲透
一 市場熱點(diǎn)的轉(zhuǎn)換
二 促銷策略
三 民營職業(yè)劇團(tuán)和游擊演出
四 噱頭與生意眼
第三節(jié) 政府雙重定位標(biāo)準(zhǔn)導(dǎo)致戲劇困境
一 教育宣傳工具
二 “寓禁于征”的戲劇捐稅
三 艱苦的生存處境
第四章 戲劇批評與公共輿論空間
第一節(jié) 反映現(xiàn)實(shí)與指導(dǎo)現(xiàn)實(shí)：抗戰(zhàn)戲劇批評的主導(dǎo)原則
一 “內(nèi)容第一；主題第一”
二 現(xiàn)實(shí)主義的獨(dú)尊地位
三 文本批評多于劇場批評
四 《野玫瑰》的論爭
第二節(jié) 戲劇特刊：戲劇批評的特殊窗口
一 戲劇特刊的意義
二 《中央日報(bào)》、《新華日報(bào)》戲劇特刊比較
三 戲劇特刊對戲劇批評的影響
第三節(jié) 戲劇批評之熱點(diǎn)問題
一 關(guān)于歷史劇的討論
二 關(guān)于戲劇民族形式的討論
三 關(guān)于建立現(xiàn)實(shí)主義演劇體系的討論
第五章 現(xiàn)代性訴求下的舊劇改革
第一節(jié) 邊緣化：傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代處境
一 新舊戲劇團(tuán)體之比較
二 新舊之間：舊劇改革的理論建設(shè)
三 抗日救亡：舊劇改革的大好契機(jī)
第二節(jié) 政教性：舊劇改革的功能指向
一 弘揚(yáng)民族意識的主題
二 歌頌民族英雄
三 樂觀主義色彩
第三節(jié) 話劇化：舊劇改革的藝術(shù)取向
一 戲劇性加強(qiáng)
二 說白增加
三 舞臺表演及布景燈光的話劇化
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記