光影言語：當(dāng)代華語片導(dǎo)演訪談錄

　　《光影言語：當(dāng)代華語片導(dǎo)演訪談錄》是美國當(dāng)代新秀學(xué)者對華人知名導(dǎo)演的精彩訪談實(shí)錄，主要訪談主要訪談導(dǎo)演包括：謝晉、田壯壯、陳凱歌、張藝謀、張?jiān)?、王小帥、賈樟柯、李楊、侯孝賢、朱天文、楊德昌、吳念真、李安、蔡明亮、張作驥……作者親自到臺灣、大陸、香港，走訪每一位知名導(dǎo)演，面對面訪談，將每位導(dǎo)演的電影精華心血第一手報(bào)道出來，同時(shí)結(jié)合作者長年對電影與文學(xué)的深厚研究，呈現(xiàn)出前所未有的豐富電影文化內(nèi)涵。半個(gè)多世紀(jì)以來，謝晉一直是中國電影的一位真正先鋒，他在整個(gè)中國電影發(fā)展的歷史上扮演了一個(gè)不可缺少的角色。謝晉是富裕的上海會(huì)計(jì)師之子，在戰(zhàn)時(shí)的四川即參與話劇演出，一路成為中國屹立不搖、創(chuàng)作力最為豐沛的電影導(dǎo)演。他出生于1923年，1941年進(jìn)入四川江安戲劇?？茖W(xué)校就讀，1940年代早期至中期即參與包括《黃花崗》在內(nèi)的多部舞臺劇的演出。1946年抗戰(zhàn)結(jié)束，謝晉回到南京國立戲劇學(xué)院繼續(xù)接受兩年的戲劇教育，學(xué)習(xí)導(dǎo)演。1948年，謝晉由舞臺轉(zhuǎn)到銀幕，他在大同電影公司任副導(dǎo)演，參與拍攝《啞妻》及《歡天喜地》等作品。1949年，中華人民共和國成立，他繼續(xù)以副導(dǎo)演的身份拍攝多部劇情片。雖然他很早即交出導(dǎo)演處女作，但直到1956年才憑《女籃五號》在中國電影界真正確立地位。這部片探索中國兩代運(yùn)動(dòng)員不同的命運(yùn)，是當(dāng)時(shí)少數(shù)不以主流工農(nóng)兵形象為主題的電影。這部電影同時(shí)標(biāo)志了謝晉拍攝女性電影以及著重刻畫強(qiáng)有力的女性角色的開始，這個(gè)興趣一直貫穿了謝晉的電影生涯。在謝晉關(guān)注女性在現(xiàn)代中國命運(yùn)的作品之中，1959年的《紅色娘子軍》和1965年的《舞臺姐妹》稱得上是當(dāng)代中國電影最為重要的兩部影片?！都t色娘子軍》追溯了吳瓊花（祝希娟飾）的傳奇故事，以及她從農(nóng)奴、巾幗英雄，最終成為共產(chǎn)黨黨代表的轉(zhuǎn)變過程。這部電影獲得的成功也是傳奇性的：這個(gè)故事后來被改編成多種表演形式，并且獲得1962年第一屆百花獎(jiǎng)的最佳影片獎(jiǎng)。而《舞臺姐妹》則追蹤了兩個(gè)女演員在1930年代的經(jīng)歷，雖然當(dāng)時(shí)被貼上“毒草”的標(biāo)簽，遭到嚴(yán)厲批評，但今天已成為真正的經(jīng)典，被許多評論者視為謝晉的代表作?！拔幕蟾锩焙平俸螅x晉以一系列極為成功的電影確立了他作為第五代興起之前最受歡迎的導(dǎo)演的地位。包括《天云山傳奇》、《牧馬人》、《高山下的花環(huán)》在內(nèi)的電影都獲得了評論與票房的一致肯定，并以1986年改編自古華的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得獎(jiǎng)作品《芙蓉鎮(zhèn)》為巔峰。《芙蓉鎮(zhèn)》是迄今刻畫“文化大革命”最大膽、最敏銳的作品之一，劉曉慶與姜文[1]也因此片而綻放光芒。謝晉的影響力所及，塑造了當(dāng)代中國電影界的風(fēng)景。他的電影風(fēng)格通常被稱為“謝晉模式”或“謝晉情節(jié)劇模式”，1990年他甚至在上海創(chuàng)辦了戲劇學(xué)校。謝晉也發(fā)掘了多位當(dāng)代中國電影的重要演員。好幾位中國內(nèi)地最重要的電影明星都因主演謝晉影片的角色而奠定地位，《紅色娘子軍》的祝希娟即是一例。甚至在“文化大革命”之后，謝晉仍繼續(xù)培養(yǎng)有才華的演員，包括1977年出演《青春》的陳沖，隨后因《末代皇帝》（TheLastEmperor，1987）一片獲得國際贊譽(yù)，更近一點(diǎn)的，還有趙薇，她就讀謝晉的表演藝術(shù)學(xué)院，出演《女人谷》，之后在多部電視連續(xù)劇與電影中擔(dān)綱，包括《少林足球》（2002）、《夕陽天使》（2002）和《天地英雄》（2003）。進(jìn)軍國際的不只是謝晉的多位重要演員，在1980和1990年代，謝晉有多部電影在日本和美國拍攝，包括《秋瑾》、《清涼寺的鐘聲》和《最后的貴族》。1997年攝制的《鴉片戰(zhàn)爭》是當(dāng)時(shí)中國電影史上投資最巨的電影，本片慶祝的是又一件國際性事件：香港結(jié)束英國殖民統(tǒng)治，主權(quán)移交中國?！而f片戰(zhàn)爭》是對總督林則徐抵抗鴉片輸入及背后的殖民力量的傳奇描繪。謝晉還有野心更大的計(jì)劃在籌備中，包括改編南京大屠殺期間納粹英雄約翰？拉貝（JohnRabe）日記的大型制作。就在電影生涯六十年之后，謝晉依然創(chuàng)作不輟，持續(xù)拓展中國電影的疆域。

　　Michael Berry（白睿文），1974年出生于美國芝加哥，哥倫比亞大學(xué)現(xiàn)代中國文學(xué)與電影博士，現(xiàn)職加州大學(xué)圣巴巴拉分校東亞系副教授。主要研究領(lǐng)域?yàn)楫?dāng)代華語文學(xué)、電影、流行文化和翻譯學(xué)。著作包括Speaking in Images：Interviews with Contemporary Chinese Filmmakers（2005），《痛史：現(xiàn)代中國文學(xué)與電影的歷史創(chuàng)傷》（A HistoryofPain：Trauma in Modem Chinese Fiction and Film，2008）與《賈樟柯的故鄉(xiāng)三部曲》XJiaZhangke’SHometown Trilogy．2009）。中英譯作包括王安憶《長恨歌》（The Song of Everlasting Sorrow，2007）、余華《活著》（To Live，2004）、葉兆言《一九三七年的愛情》（Nanjing 1937：A Love Story，2003）、張大春《我妹妹》與《野孩子》（Wild Kids：Two Novels About Growing Up，2000）．現(xiàn)正在進(jìn)行舞鶴《余生》的英譯。