詩歌形式的研究（包括研究它與內容的關系），我以為不能不注意詩歌的體裁。以往的研究，多半總是只注意現(xiàn)實主義、浪漫主義，還有用什么表現(xiàn)手法，諸如比喻、象征、想象、夸張，或者語言精煉含蓄，自然流暢、有節(jié)奏感，用典或白描，以及藝術風格如何等等，卻很少結合體裁特點加以論述，即使談到體裁，也只限于詩律學的范圍。似乎一首近體詩與一首古風的差別，就在于一則有字句限制、格律規(guī)定，一則沒有；律詩與絕句的差別，似乎只是律詩八句，絕句四句，“絕乃律之半”。這樣，就很難說明律、絕同是近體，為什么杜甫的律詩（尤其是七律）筆力勁健，人難匹敵。而他的絕句就未能稱雄于一時；李白寫絕句是拿手，而寫律詩（尤其是七律）則非其所長。邊塞詩派總擅長歌行，田園詩派多工于五言短詩。王維的《夷門歌》、《隴頭吟》、《老將行》、《燕支行》諸作，和他的《輞川集》、《皇甫岳云谿雜題》組詩，不但題材各別，風格迥異，選擇的體裁也是不同的。李白的古風“大雅久不作，吾衰竟誰陳？”與歌行“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄?！倍际菢O自負的話，可是一則從容和緩，一則奔放不羈。如此等等，也都與選擇詩的體裁特點有關，而決非平平仄仄的格律常識可說明的。我國傳統(tǒng)的詩學是很講究體裁特點的，對詩的各體都有過不少論述，有的是說得相當精辟的。這也許與他們自身都有創(chuàng)作實踐經驗有關。現(xiàn)在研究詩詞換了路子，多不注意及此，這是一個缺陷。
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