電影、電視、廣播中的聲音

序言
第一篇 電影、電視、廣播是二十世紀(jì)的科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物
局限性與可能性
電影是什么
電影（電視、廣播）的紀(jì)錄性
幻覺(jué)
電影語(yǔ)方的基礎(chǔ)——模擬人的視聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn)
第二層次的幻覺(jué)——模擬人的主觀思維運(yùn)動(dòng)
電影幻覺(jué)與夢(mèng)的關(guān)系
視聽(tīng)語(yǔ)言符號(hào)的最佳選擇
電影沒(méi)有最小信息單位
電影語(yǔ)言是創(chuàng)造性的語(yǔ)言
電影（電視、廣播）視聽(tīng)思維
電影思維
第二篇 相對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)
視聽(tīng)紀(jì)錄機(jī)器帶來(lái)的相對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)——運(yùn)動(dòng)的結(jié)構(gòu)
電視（電視、廣播）的時(shí)間
電影（電視、廣播）的空間
第三篇 電影（電視、廣播）中的聲音
電影中聲音的變革
聲音的表現(xiàn)力（盲人論）
聲音的空間征征
時(shí)空中的聲音
聲音的特性
聲音的傳播形式
聲源的形式
一、人聲
二、自然音響
三、音樂(lè)
四、音樂(lè)與運(yùn)動(dòng)的視聽(tīng)藝術(shù)的異同
五、電影、電視、廣播劇的音樂(lè)的特點(diǎn)
聲音構(gòu)成
純聲音的藝術(shù)——廣播劇
聲音給電影帶來(lái)的變革
第四篇 相對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)的視聽(tīng)媒介——視聽(tīng)的結(jié)合
物理和生理上的視聽(tīng)差
視聽(tīng)媒介的語(yǔ)言
視聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn)
銀幕上聲音的幻覺(jué)
視聽(tīng)結(jié)合的生理——心理效應(yīng)
視聽(tīng)結(jié)合的主觀表現(xiàn)
聲畫(huà)對(duì)位
相對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)中的視聽(tīng)關(guān)系
視聽(tīng)飽和度
電影的視聽(tīng)節(jié)奏
第五篇 世界電影理論中的聲音
電影從來(lái)都是有聲的
經(jīng)典聲音理論
經(jīng)典電影聲音論小結(jié)
現(xiàn)代電影聲音理論
聲音思維
兩個(gè)錯(cuò)誤
反對(duì)以視覺(jué)為準(zhǔn)的聲音術(shù)語(yǔ)
對(duì)空間的新認(rèn)識(shí)
畫(huà)外空間的討論
直接聲
聲音與畫(huà)面結(jié)合的幻覺(jué)
聲音的闡釋學(xué)
符號(hào)學(xué)的聲音
麥茨論畫(huà)外音
精神分析理論中的聲音
電影中的音樂(lè)