最次的職業(yè)

安托萬(wàn)·利維奧（Antoine Livio，以下簡(jiǎn)稱AL）：瑪格麗特·杜拉斯，我想試著跟您玩一個(gè)小游戲?，F(xiàn)在我想走進(jìn)您家里，對(duì)您說(shuō)“晚上好”，說(shuō)“今晚我們要共度一段時(shí)光”。然后開(kāi)始了解您。這一直很困難，因?yàn)槿藗兛偸峭ㄟ^(guò)閱讀其作品來(lái)了解作家的，是的。人們了解您，主要是因?yàn)槟鷮懥恕稄V島之戀》；然后……關(guān)于您，人們只知道這么多。我們時(shí)不時(shí)地在電視上看到您，在您的書(shū)里找到您，但現(xiàn)在您來(lái)到了瑞士，我就想抓住您不放——可能還想批評(píng)您一件事：在一篇文章中，您對(duì)男人十分冷酷……

MD：啊……這……（笑）

AL：據(jù)說(shuō)，您承認(rèn)現(xiàn)在男人成了您小說(shuō)所關(guān)注的中心。為什么是男人？為什么您對(duì)男性，我不想用尖刻這個(gè)詞，如此苛刻？

MD：您說(shuō)的這篇文章，是不是跟讓娜·莫羅 的一場(chǎng)談話 ？

AL：對(duì)，是的，就是這篇。

MD：啊，這場(chǎng)談話……人們總是談起它，跟讓娜，跟我。噢……我沒(méi)有惡意。

AL：但您很苛刻。

MD：是的。但這不一樣……我們都很苛刻。

AL：是的，完全同意。

MD：但在談話結(jié)尾，我們說(shuō)了某些男人的很多好話。

AL：正是，某些男人。我們知道，您是想把男性理清楚，把我們放到顯微鏡下觀察，但我們還是要說(shuō)，男人對(duì)待您這樣的女性，或者對(duì)待讓娜·莫羅，也是這么苛刻嗎？

MD：可是……我不知道您為什么這么說(shuō)，但我們是在選取魅力男性的樣本！我們不過(guò)是說(shuō)男性更加優(yōu)雅了，更有魅力了，顯得有些女性化，他們失去了力量，或者說(shuō)，失去了暴力。

AL：是的，您在懷念中世紀(jì)！

MD：（笑）哪個(gè)女人會(huì)一點(diǎn)兒也不懷念？

AL：說(shuō)到底，如果您懷念中世紀(jì)，那時(shí)候——當(dāng)然，是到后來(lái)——只有路易斯·拉貝 寫作；但今天所有的女性都在寫作，不得不說(shuō)這是這個(gè)時(shí)代賦予您的優(yōu)勢(shì)！

MD：但中世紀(jì)的女巫會(huì)寫作 ……

AL：是的，但您畢竟不是女巫，幸虧不是，瑪格麗特·杜拉斯……

MD：讓娜·莫羅，是……

AL：是，讓娜·莫羅或許是，或許吧。

AL：讓娜·莫羅是您的演員，艾曼紐·麗娃 也是；哦，您跟這些演員們的關(guān)系很密切嗎？還是說(shuō)對(duì)您而言她們只是演員，她們接到您的劇本后，您就不會(huì)再做任何修改了？

MD：噢不，我總能跟演員們成為朋友。艾曼紐·麗娃是朋友，讓娜·莫羅更是，我們成了名副其實(shí)的好朋友。

AL：演員會(huì)不會(huì)讓您做些改動(dòng)——我不是說(shuō)對(duì)角色進(jìn)行徹頭徹尾的改動(dòng)，可能只是為了讓演員更好地進(jìn)入角色而做些修改？

MD：會(huì)，絕對(duì)會(huì)。絕對(duì)會(huì)，我完全信任他們，不管男演員還是女演員，我一直信任他們。而且我會(huì)盡一切可能為他們服務(wù)，在工作中，我覺(jué)得自己是為他們服務(wù)的。

AL：但實(shí)際上，您并不是很喜歡戲劇。您更偏愛(ài)電影。

MD：我很喜歡戲劇，結(jié)果我卻在電影上取得了更大成功?。ㄐΓ┪液芟矚g戲劇，是的，跟您說(shuō)的正相反！我很想知道成功是什么樣的！啊，我改編的一部戲劇取得了成功，我是為了賺錢才改編的，純粹為了賺錢，為了養(yǎng)家糊口，這是一部美國(guó)戲劇，名字叫做《阿拉巴馬的奇跡》（Miracle en Alabama）。它大獲成功！

AL：是的，巨大的成功。

MD：是的，在埃貝爾多劇場(chǎng)（Hébertot） 。

AL：在埃貝爾多劇場(chǎng)。但它畢竟是因?yàn)楹髞?lái)的電影，還因?yàn)椤晒Σ诺玫窖永m(xù)。的確，現(xiàn)在到處都在演《阿拉巴馬的奇跡》。

MD：但那不是我的作品！

AL：而且您也不再關(guān)心了。

MD：噢是的……這是自然。

AL：當(dāng)您晚上有空時(shí)，您常去巴黎的劇院?jiǎn)幔?/p>

MD：我經(jīng)常去，我屬于?？?。

AL：去看某一類戲劇，還是什么都看？從《歡樂(lè)巴黎人》（les Gaietés parisiennes） 到貝克特的戲??？

MD：不完全是那樣，但出于好奇，我還是看了《波音波音》（Boeing-Boeing） ！貝克特，那是自然；我還看過(guò)雅典娜劇場(chǎng)的新劇《基督代理人》 ……我?guī)缀跏裁炊伎?，感興趣的都看。

AL：那么，您如何看待《基督代理人》？在德國(guó)，人們將霍赫胡特視為新文學(xué)的領(lǐng)軍人物，因?yàn)樗虻聡?guó)人展示了如果不模仿尤內(nèi)斯庫(kù)該如何寫劇本。

MD：我不贊同《基督代理人》。我覺(jué)得它所展開(kāi)的這場(chǎng)對(duì)話的內(nèi)容是無(wú)法忍受的。在這件事上永遠(yuǎn)不應(yīng)該展開(kāi)任何對(duì)話，我指的是關(guān)押在集中營(yíng)這件事 。還有希特勒的罪行。不管怎樣，哪怕時(shí)隔很久，哪怕非?？陀^地展開(kāi)對(duì)話——他就是那么想的，也是那么做的——那也是逃避責(zé)任的表現(xiàn)。這就是我對(duì)《基督代理人》的看法。

AL：我們太嚴(yán)肅了，我想談?wù)撓履膼?ài)好：您不是總這么嚴(yán)肅吧，我希望？

MD：啊，我可一點(diǎn)兒都不嚴(yán)肅！

AL：真的嗎？您都有些什么愛(ài)好？

MD：噢，我住在鄉(xiāng)下，大部分時(shí)間都在屋里待著——在我鄉(xiāng)下的房子里；我跟朋友們一起散步，看瓦工和木工干活（笑）……我不想看到自己出現(xiàn)在巴黎，巴黎像地獄一樣。

AL：還有音樂(lè)，它在您的生活中占據(jù)著重要地位嗎？

MD：沒(méi)能成為音樂(lè)家，這是我最大的遺憾。

AL：您最喜歡的是哪個(gè)年代？——我不是指跟您的書(shū)還有書(shū)中的氛圍最契合的年代，但如果一定……

MD：您指的是音樂(lè)家？

AL：是的。

MD：巴赫（Bach）。

AL：我想可能還有意大利巴洛克音樂(lè)，維瓦爾第（Vivaldi），不是嗎……？

MD：那差遠(yuǎn)了，我已經(jīng)不癡迷了。巴赫，莫扎特，貝多芬，說(shuō)到底，就他們仨……

AL：偉大的三人組。

MD：偉大的三部曲！

AL：那當(dāng)然！作家會(huì)經(jīng)常在巴黎聚會(huì)嗎？

MD：我不知道為什么會(huì)這樣，但是作家只跟作家見(jiàn)面。我?guī)缀跛械呐笥讯紝懽鳌踔量梢哉f(shuō)人人都寫。

AL：你們最感興趣的話題是什么，是寫作問(wèn)題嗎？是評(píng)論其他作家寫的書(shū)？

MD：不，說(shuō)到底在我的圈子里人們談?wù)摰氖虑楹芏?，?jīng)常談?wù)撋鐣?huì)新聞，也經(jīng)常談?wù)巍?/p>

AL：這是最流行的話題。

MD：如果愿意的話，還有關(guān)于哲學(xué)道德的對(duì)話。當(dāng)然也有文學(xué)，但那不是主要話題。

AL：我大膽問(wèn)下，您都喜歡跟哪些作家見(jiàn)面？

MD：路易-勒內(nèi)·德福雷 ，他是我最好的朋友之一，我覺(jué)得他很有才華。我跟喬治·巴塔耶 很熟；跟莫里斯·布朗肖（Maurice Blanchot）也很熟，我認(rèn)為他是法國(guó)一流的作家。

AL：夸得漂亮——不過(guò)也實(shí)至名歸，我覺(jué)得……您是否有勇氣——因?yàn)槲矣X(jué)得巴黎人沒(méi)有什么勇氣——您是否有勇氣告訴您的朋友，或者說(shuō)您的朋友是否有勇氣告訴您他們?cè)趺纯茨淖髌罚趺纯此麄兊淖髌罚?/p>

MD：是的，我們會(huì)這么做。一直如此。

AL：這是出于友誼，出于坦率，還是出自同道之誼？您認(rèn)為現(xiàn)在還存在友誼嗎？

MD：不，準(zhǔn)確說(shuō)問(wèn)題并不在于這里。當(dāng)人們聚在一起，各種才能與智慧之間便建立起某種平衡，您明白嗎？以布朗肖為例，我不會(huì)覺(jué)得莫里斯·布朗肖寫的書(shū)很差勁，或者如果他覺(jué)得我寫的書(shū)很差勁，那么友誼就不會(huì)自然而然地建立起來(lái)，您說(shuō)呢？我們講真話，但這種真話并不針對(duì)……并不會(huì)影響我們的職業(yè)。

AL：是的，因?yàn)檫@是一種建立在唯美主義之上的友誼，在某種程度上，這是因?yàn)槟銈冊(cè)诼殬I(yè)上志趣相投？

MD：您知道，我認(rèn)為人們寫出來(lái)的東西跟人們所做的事、所說(shuō)的話具有同樣的意義。您可能覺(jué)得無(wú)法接受，但如果我的朋友寫出一本惡心的書(shū)，我對(duì)他的感情肯定會(huì)變化。這是肯定的。您覺(jué)得我苛刻嗎？

AL：不……

MD：我不覺(jué)得這是兩回事。

AL：您是說(shuō)您無(wú)法將自己視為不再寫作的瑪格麗特·杜拉斯？

MD：我的朋友們可能會(huì)那么做。至于我，我不能把他們與其所寫的東西分開(kāi)。我想一個(gè)人存在的意義是多重的，不是嗎？他存在于自己寫的書(shū)里，就像存在于他的行動(dòng)、他的話語(yǔ)、他的舉止和他的日常行為中一樣。

AL：瑪格麗特·杜拉斯，當(dāng)人們看到您的作品、讀到您的作品時(shí)，人們總是被近景中的一位人物打動(dòng)，這是一位女性；這位女性，人們可以認(rèn)出她是因?yàn)樗染?，她有些焦慮，她神經(jīng)質(zhì)但沒(méi)有神經(jīng)官能癥；她嘗試尋找自我，一直在找，整本書(shū)從頭到尾都在找，甚至超出了這本書(shū)的范圍。這只是讀者的一種感覺(jué)，還是您真的一直在進(jìn)行這種探索，這樣去刻畫女性，刻畫女性的某種性格？

MD：這么說(shuō)不完全對(duì)，因?yàn)樵谖易罱膸妆緯?shū)里，主角都是男性；但在之前的書(shū)里，的確，處于近景中的都是女性。您說(shuō)到了神經(jīng)官能癥，我想說(shuō)這更像一種惱怒的狀態(tài)，這是很多女性普遍存在的情況。

AL：您說(shuō)這是一種普遍情況，或許吧，但無(wú)論如何這些女性看起來(lái)都很聰明。也就是說(shuō)，她們擁有一種從來(lái)不會(huì)絕望的智慧。當(dāng)然，她們喝酒，甚至喝得很兇，但是她們依舊能夠意識(shí)到，微不足道的絕望并不是生活。

MD：也就是說(shuō)她們經(jīng)歷了絕望，不是嗎？而令我著迷的，正是絕望之后的那種狀態(tài)，那種求助，如果您愿意這么去形容的話。這種狀態(tài)很常見(jiàn)，是的，很多女性都有，這絕不是我編造出來(lái)的，我對(duì)這種劫后余生的狀態(tài)極為敏感。

AL：您看，我不想嘗試給您下定義，應(yīng)當(dāng)給您下定義的人也不是我，但在我看來(lái)，您有時(shí)就像一位記者，先去觀察別人，探索他們，研究他們，然后成為一名作家。也就是說(shuō)，您完整地經(jīng)歷了好奇的過(guò)程。這是真的嗎？

MD：這也就是說(shuō)……我從來(lái)不從現(xiàn)實(shí)的人物出發(fā)。我的小說(shuō)總是從某種心理狀態(tài)，有時(shí)是極細(xì)微的狀態(tài)，甚至是從一個(gè)地點(diǎn)出發(fā)的。拿《夏夜十點(diǎn)半鐘》這部小說(shuō)來(lái)說(shuō)，它是從某一天雨中的曼薩納雷斯廣場(chǎng)開(kāi)始的。

AL：但廣場(chǎng)一出現(xiàn)，人們就突然看到了那位女士和她的孩子，瑪利亞（Maria）和朱迪特（Judith），仿佛看到了《琴聲如訴》的女主人公。不知道為什么，有時(shí)在讀《夏夜十點(diǎn)半鐘》時(shí)，我時(shí)常覺(jué)得《琴聲如訴》的旋律又回來(lái)了。但這是兩座不同的城市，兩種完全不同的風(fēng)景！

MD：是的，那也有可能是安娜·戴巴萊斯特（Anne Desbaresdes）在跟她的丈夫一起度假！但說(shuō)到底，《琴聲》的女主人公處于一種昏睡狀態(tài)，不是嗎？而瑪利亞只是懶散……但她不像前者那樣昏睡，她也不會(huì)夢(mèng)游。

AL：因此在您看來(lái)，您的人物是存在的，也就是說(shuō)您將他們完整地創(chuàng)造出來(lái)了，一旦創(chuàng)造完，他們?cè)谀劾锉阌辛松?/p>

MD：是的，我很了解他們，即使書(shū)寫完了，他們還繼續(xù)存在。此外，我還經(jīng)常想要給我的書(shū)寫續(xù)篇……

AL：那您為什么不寫呢？

MD：因?yàn)槲以谮s著寫其他的書(shū)，不是嗎，但……我很想知道瑪利亞變成什么樣了！

AL：準(zhǔn)確地說(shuō)，一本書(shū)對(duì)您來(lái)說(shuō)意味著什么？是寫作的需要，這是自然，也是寫某種東西的需要，不是嗎？

MD：是的，寫作。我想應(yīng)該只是寫作，您知道的。最早的幻想，就是這個(gè)，就是寫作。接下來(lái)的幻想，也就是寫作的借口，以及小說(shuō)的情節(jié)安排，是隨后才來(lái)的。但首先，是坐在桌前，把紙涂黑的欲望。

AL：您是如何把紙涂黑的？您說(shuō)過(guò)您會(huì)先寫風(fēng)景，這是自然，您到很多地方旅行過(guò)，所以，幾乎可以讓您的小說(shuō)發(fā)生在歐洲任何地方？您喜歡旅行嗎？

MD：我喜歡旅行，但您知道，只需要看到一個(gè)地方，然后……這個(gè)地方在您的內(nèi)心顫動(dòng)，就這樣，持續(xù)一年，或者幾個(gè)月，然后突然就有什么事情發(fā)生在那里，就像發(fā)生在舞臺(tái)上一樣。

AL：但實(shí)際上您不會(huì)再去看這個(gè)地方，也不會(huì)再做研究，例如在《夏夜十點(diǎn)半鐘》里，您準(zhǔn)確地描繪了那座小城，在廣場(chǎng)周圍轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，從左邊第二條街道出去可以到達(dá)馬德里。

MD：那些小街道是我編出來(lái)的！廣場(chǎng)的確存在，我見(jiàn)過(guò)，但它是空蕩蕩的，因?yàn)槲业呐魅斯辉谀抢?。您知道，在這座廣場(chǎng)上，雨才不會(huì)一連下幾個(gè)月，然后突然被我筆下的人物占據(jù)。至于事情是如何發(fā)生的，人們永遠(yuǎn)也說(shuō)不清楚……

AL：您承認(rèn)在您看來(lái)這些人物是存在的，我想對(duì)很多讀者來(lái)說(shuō)，他們也是存在的；有沒(méi)有某些女讀者在這些人物身上看到了自己的影子，您會(huì)跟讀者通信嗎？

MD：有很多年輕人給我寫信。當(dāng)然，是關(guān)于我的女主人公的，不是嗎？人們覺(jué)得跟自己最相似的，我想，應(yīng)該是《廣島之戀》的女主人公。

AL：這要感謝電影；電影火力全開(kāi)，讓您變得家喻戶曉。

MD：家喻戶曉，還不至于，我還沒(méi)有到那一步——但那部電影的確是家喻戶曉，是的，確實(shí)是。

AL：但這很有趣，因?yàn)閷?shí)際上，您只是讓《廣島之戀》的女主角講話，并沒(méi)有描述她！是艾曼紐·麗娃她……艾曼紐·麗娃是您選的嗎？

MD：是雷乃和我選的。

AL：?。」弧?/p>

MD：但確切地說(shuō)，這種情況很寬泛，很多女性都可以在其中找到自己。受挫的愛(ài)情，或者說(shuō)不可能的愛(ài)情。

AL：我想看看您是如何工作的：您的句子呈現(xiàn)出一種有趣的兩面性：一方面它是精雕細(xì)琢的，是一種經(jīng)過(guò)推敲的語(yǔ)言，但同時(shí)也表現(xiàn)出某種隨性灑脫，或許有點(diǎn)像您現(xiàn)在坐在這張椅子上，您明白我的意思嗎？其中有某種隨意，但又不隨便，有某種經(jīng)過(guò)研究，但又不顯得矯揉造作的東西。您會(huì)經(jīng)常修改您的句子嗎？

MD：您所說(shuō)的隨意寫出的句子是很少見(jiàn)的；我明白您的意思。那是因?yàn)橥蝗皇チ四托?，您明白嗎？我想很多作家都是這樣，寫出這種句子，這是一種不耐煩的文學(xué)，一種完全出自本能的文學(xué)。因此它……在原則上，它是存在的?。ㄐΓ?/p>

AL：但畢竟有些章節(jié)，您還是會(huì)去修改。您會(huì)不會(huì)完全摧毀一個(gè)人物，然后從頭再來(lái)，因?yàn)槟庾R(shí)到，他可能無(wú)法按照您腦海中突然想象的那樣去生活？

MD：我放棄了一些書(shū)；但人物，不，我還從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)。

AL：他們會(huì)自主行動(dòng)嗎？某些作家總是告訴我們，他們?nèi)斡晒P下的人物行動(dòng)；或者說(shuō)，為了讓他們活下去，您會(huì)時(shí)不時(shí)地篡改他們的命運(yùn)嗎？

MD：不，他們的命運(yùn)都是自己掌控的。說(shuō)到底這也是一種說(shuō)法，如果您愿意。他們會(huì)自帶細(xì)節(jié)，至于他們生活的主線，人們知道他們會(huì)走向何方！

AL：事實(shí)上，人們還是會(huì)將您歸為新小說(shuō)作家；我不得不說(shuō)這讓我們覺(jué)得震驚，因?yàn)槟臅?shū)是與眾不同的；它會(huì)給我們帶來(lái)某些東西，是的，而不像新小說(shuō)的某些作品那樣枯燥無(wú)味。您跟他們聯(lián)系密切嗎？

MD：絕對(duì)沒(méi)有，是新小說(shuō)想把我納入麾下！您知道，我剛剛讀了一篇與此相關(guān)的文章——但我根本不想被歸為新小說(shuō)派！我對(duì)它沒(méi)有太多好感，說(shuō)到底我覺(jué)得無(wú)所謂。不知道為什么，新小說(shuō)派總想將某些作家占為己有，我便是其中的一個(gè)。只要哪本書(shū)有點(diǎn)新意，它就想收入囊中，這可能是它的不足！但說(shuō)到底，這不是很重要……

AL：是的，這無(wú)關(guān)緊要。但說(shuō)到底，您覺(jué)得對(duì)一位作家來(lái)說(shuō)，他有必要加入某種文學(xué)團(tuán)體嗎，還是可以獨(dú)自在巴黎寫書(shū)？有這種必要嗎——例如伽利瑪有它的圈子，午夜出版社也有它的圈子，還有新小說(shuō)，還有其他的……

MD：我想人是孤獨(dú)的——但無(wú)論如何還是要閱讀。要閱讀，一位作家不能不讀同時(shí)代人的作品。我覺(jué)得那是完全不可能的。我覺(jué)得人是孤獨(dú)無(wú)依的，所有的作家都是孤獨(dú)的，他們聚成一個(gè)團(tuán)體也是很自然的。我接觸新小說(shuō)是因?yàn)槲以谖缫钩霭嫔绯鰰?shū)，例如《琴聲》……通過(guò)羅伯-格里耶，他問(wèn)我要了一份書(shū)稿；隨后我又回到了伽利瑪，但伽利瑪同樣也打起了新小說(shuō)的旗號(hào)！

AL：是的，這很奇怪。您從來(lái)不會(huì)寫累嗎？

MD：會(huì)累。這是最次的職業(yè)。

AL：但您還是會(huì)繼續(xù)？

MD：每寫一本書(shū)——但每位作家不都是這樣嗎，每寫一本書(shū)的時(shí)候都覺(jué)得夠了，不想再寫了，然后……又會(huì)重新開(kāi)始。

1964年10月13日，《晚間來(lái)客》（Visiteur d'un soir），瑞士廣播電視，
安托萬(wàn)·利維奧，瑞士廣播電臺(tái)檔案館，
瑞士國(guó)家廣播電臺(tái)收藏室，A1354

1. 讓娜·莫羅（Jeanne Moreau，1928—2017），法國(guó)影星、導(dǎo)演，代表作品為《最后的時(shí)光》《白樺林》《通往絞刑架的電梯》?！g注
2. “女演員和女作家”，《非洲行動(dòng)》（Afrique-Action），1960年10月17日。
3. 路易絲·拉貝（Louise Labé，1524—1566），文藝復(fù)興時(shí)期法國(guó)女詩(shī)人，史稱“美麗的制繩匠”，主要以寫作哀歌和愛(ài)情十四行詩(shī)而知名。——譯注
4. 瑪格麗特·杜拉斯的這一觀點(diǎn)來(lái)自儒勒·米什萊（Jules Michelet）的《女巫》（La Sorcière），她對(duì)這部作品懷有持久的興趣，經(jīng)常參考它。
5. 艾曼紐·麗娃（Emmanuelle Riva，1927—2017），法國(guó)演員，代表作品為《牧師萊昂·莫蘭》《廣島之戀》《愛(ài)》。——譯注
6. 她與熱拉爾·雅爾洛一起改編了威廉·吉普森（William Gibson）的這部戲劇，它于1961年9月在埃貝爾多劇場(chǎng)上映，導(dǎo)演為弗朗索瓦·邁斯特（Fran?ois Maistre）。
7. 一出芭蕾舞劇?！g注
8. 馬克·卡莫萊提（Marc Camoletti）于1960年12月創(chuàng)作的戲劇，在柯馬?。–aumartin）劇院上演并取得成功，1965年改編為電影。
9. 羅爾夫·霍赫胡特（Rolf Hochhuth）的戲劇《基督代理人》（Le Vicaire）因批判天主教堂在第二次世界大戰(zhàn)期間的態(tài)度而引發(fā)了激烈論戰(zhàn)。
10. 關(guān)于這一禁忌，杜拉斯最遲于1976年改變了主意，她在《女巫》雜志上發(fā)表了題為“沒(méi)死在集中營(yíng)”（Pas mort en déportation）等短篇（提到了她的丈夫羅貝爾·昂泰爾姆從集中營(yíng)回來(lái)），這大概是在《痛苦》出版前十年左右。
11. 路易-勒內(nèi)·德福雷（Louis-René des Forêts，1916—2000），法國(guó)作家，代表作品為《乞者》。——譯注
12. 喬治·巴塔耶（Georges Bataille，1897—1962），法國(guó)評(píng)論家、思想家、小說(shuō)家，后結(jié)構(gòu)主義的先驅(qū)，主要作品有理論著作《內(nèi)在體驗(yàn)》《冥想的方法》《受詛咒的部分》，小說(shuō)《眼睛的故事》《藍(lán)天》等。——譯注