7 無言的童年

她們的童年沒有支撐。一切盡失，缺少坐標。蕾蒂西婭和杰西卡的人生之路因傷痕、毆打、驚嚇和崩潰而坎坷不平，她們每次站起來似乎都只是為了再一次摔倒。在她們最初的那些年里，凈是一系列難以理解的混亂。沒有人給她們解釋接二連三搬家的原因，或者母親住院而父親“在角落里”的緣由。沒有人向她們講述這一切。在對厄爾省社會部門的研究中，吉納維夫·貝松援引了一個童年時期遭受虐待的成年人的證詞：“要摧毀一個小孩，不需要把他往墻上撞……把奶瓶固定在床上，讓小孩獨自喝著，沒人注意他，沒人跟他說話，這個小孩就不存在……他身上的某些東西就將徹底‘破碎’。”

蕾蒂西婭所有的老師和心理醫(yī)生都曾指出，要讓她開口是非常困難的。杰西卡補充道：“蕾蒂西婭說過，她什么都不記得了。”她童年的創(chuàng)傷已經(jīng)從她的記憶里被清除掉了。對不堪回首的過去，她采取的是拒斥和隱瞞的態(tài)度。在兒童法官要求提交的報告中，呈現(xiàn)出來的是一個“被遺棄的形象”，一個“異常缺乏安全感”的小女孩，具有“情感和智力的缺失”。8歲的時候，她的認知能力相當于一個5歲的小孩。

但是，就算用上所有的兒童智力測驗，哪怕依照韋克斯勒成人智力量表來鑒定一個小女孩，人們也只是枉費心機，最終得出的其實不過是成人視角的診斷，根本無法觸及其內(nèi)心世界的崩塌。具有挑戰(zhàn)性的問題是：在她的幼年時期，她身上產(chǎn)生過何種具有決定性的傷痕？我們知道，考慮到她的年紀以及受過的創(chuàng)傷，她是沒有能力把它說出來的?！罢Z言表達的闕如”的背后，壓抑和遺忘的背后，究竟有著什么樣的想法？

我讀過點這方面的書。約翰·鮑比（John Bowlby）開創(chuàng)了1960年代末的依戀理論，兒童精神病科醫(yī)生莫里斯·伯杰（Maurice Berger）則是他的追隨者，他曾寫道，兒童需要和一個“穩(wěn)定、可靠、可預見、容易接近，能夠理解其需求和平復其緊張的”成人形象建立關系。沒有這樣一個照料者（或者說“給予關心的人”），他就沒有情感上的安全感，沒有信心，沒有著落，因此也就沒有去發(fā)現(xiàn)新世界的能力。人們曾觀察到，一個目擊過家庭內(nèi)部暴力的幼童容易發(fā)展出如下表現(xiàn)：焦慮或攻擊性、遺尿癥、創(chuàng)傷后精神壓力綜合征，以及語言表達和智力缺陷。易受傷的特點很早便扎根了。

我學過技術(shù)化的術(shù)語和學術(shù)化的表達，但是，我反而更加喜歡探尋兒童內(nèi)心中的微妙和含糊之處，他們慣于遺忘的傾向，他們在理解上的無力感，不僅包括蕾蒂西婭和杰西卡，也包括所有的小孩，我們都曾是小孩。

在杜魯門·卡波特（Truman Capote）的非虛構(gòu)作品《冷血》中，兇手親眼看到他的父親毆打他的母親，做了如下描述：

我害怕到了極點。實際上，我們這些孩子都被嚇到了。大家哭了起來。我感到害怕是因為我認為自己的父親會傷害我，也因為他毆打我的母親。我實在不明白他為什么要打她，但是我確實感到她應該是做了什么糟糕透頂?shù)氖虑椤?/p>

在題為《被征服的女性》的研究中，瑪麗—弗朗斯·伊里戈安（Marie-France Hirigoyen）援引了一條成年人的證詞：“因為尖叫和打斗，我經(jīng)常在晚上醒過來……人們在童年遭遇的暴力，就像是一種人們教授給你的母語?！?/p>

暴力的世界窮盡了語詞。我將把這些語詞送給蕾蒂西婭。應該為這位公主寫一部《小王子》，在那里，成人的沉重和嚴肅不被認可。

爸爸打媽媽
媽媽哭泣
爸爸被關進角落
這是我的錯
我不想去監(jiān)獄
媽媽離開了
爸爸和媽媽還會回來嗎？

我只想出了一半。2014年年底的一天——在逛了一個規(guī)模不大的圣誕集市之后，我們在一家咖啡館里取暖——杰西卡追溯起往事的時候，音調(diào)也提高了：“我的父親打了我母親幾個耳光。我母親哭了起來，但我們沒法去幫她，否則挨打的就會是我們?！?/p>

有個孩子還講過其他的故事，這是一個律師向我講述的。在一個小村子里，一個男人當著3歲和18個月大的女兒們的面，用刀殺死了自己的妻子。他丟下女兒們，讓她們和尸體在一起，以此制造自己不在場的假象，最后，他驚惶不安地報了警，謊稱這起慘案是由一樁入室盜竊所致。在此期間，他3歲的女兒因為母親一動不動而感到生氣，就躺在了她身上，對她又拉又搖一番之后，她不知該如何是好，便滿身血跡地走到了街上。在走了200米遠后，她撞在了一個路人的身上，這個被嚇壞了的路人通知了憲兵。小女孩得到安頓后解釋道：“爸爸在媽媽身上涂了紅色的顏料。”

有過多少次，蕾蒂西婭感受到了圍繞著她、在她頭上盤旋、附著在她身上的虛空？說她的生活是一片廢墟并不準確，因為，首先必須建立過什么，才會有廢墟。然而，蕾蒂西婭什么都不曾建立起來：人們系統(tǒng)化地阻止了她這樣做。嬰兒喜歡弄亂人們在他們面前堆起來的彩色積木。對蕾蒂西婭來說，摧毀這個小樓房的卻是那些成年人。每一次，他們都想要重新開始。到頭來卻沒有一樣東西能立得起來，蕾蒂西婭便放棄了小房子。

還是一個嬰兒的時候，她就變得消瘦，變得心灰意冷，睡得也越來越多；在這片荒謬之地里，她既然沒有立足之處，便干脆抽身而出。成了一個小女孩之后，她依然羞澀、壓抑、敏感、拒斥自我，對別人施加于她的各種暴力和各種虐待行徑，她就是一個看客。她越是一無所求，便越是會被遺忘在角落里；她越是面露消極，無心自己的生活，便越少得到別人的安慰。所有這些難以理喻的事情，這些驚叫、毆打、眼淚、變動、冷漠，都在她身上催生出了這些怪異的想法、這些藏匿在她生命深處的真理，就是這些東西最終塑造了她：

爸爸是對的
爸爸是對的，否則他會打人
爸爸總是對的，否則他會殺死媽媽
男人總是對的，否則他們會殺掉我們

對這對雙胞胎而言，有一個觀念根深蒂固，當媽媽因為痛苦而尖叫，或因為悲傷而落淚的時候，她只是在屈從本性。因而，所有這些創(chuàng)傷都構(gòu)成了基石。正是在這一意義上，我們才可以談及由暴力和服從設定的命運和生活。直至今天，杰西卡仍然害怕她的父親。然而在以前，保護她妹妹的正是她自己。

某些專家斷言，雙胞胎直到兩歲都生活在一種“雙生融合”中。在2歲到6歲間，他們便進入了一種完全對立發(fā)展的“互補階段”：一個冷靜，另一個緊張；一個健談，另一個沉默寡言；一個控制另一個；等等。在受教育的年紀和青春期，他們會自我成長，即便教育和特殊環(huán)境會讓融合時期延長至成年。

無論如何，雙胞胎中的一個都會是另一個的生命伴侶。他們相愛、相恨，互相知根知底。他們相伴相隨，比愛情的結(jié)合更為長久。對于其中一個而言，他的雙胞胎伴侶意味著什么呢？

熱羅姆·加爾桑在《奧利維爾》中對一個被汽車撞倒的6歲小男孩說：“比他的雙胞胎兄弟活得久是一種欺詐。為什么是我而不是你？”2015年2月，《新觀察家》上的一篇文章談到一對罹患先天性黏液稠厚癥的雙胞胎，其中一個解釋道：“沒有他，太多的東西我都沒法去想象。即便是一次生日：這不是我的生日，而是我們的。這一天如果少了他，就像是在慶祝我一半的生命?！?/p>

蕾蒂西婭和杰西卡小的時候，由于她們長得太像，以至于人們總是混淆。她們有能力在同一時刻做同樣的事情，比如說打哈欠。她們?nèi)缬半S形，還會打架。弗蘭克·佩雷就見識過：“‘我的姐姐總是讓我惱火’，接著是，‘我的妹妹在哪兒呢？’”在長大的過程中，她們各自都發(fā)展出了自己的個性。但成人總會用粗陋的對立去區(qū)分她們，導致這個互補的分化過程瀕于停滯。談起過去，所有人都堅信杰西卡是領導者、保護者、母親，而蕾蒂西婭是被指揮的那個，是那個愛抱怨的小孩，用西部人的說法就是“小氣鬼”。

這就是她們童年的基石：雙胎妊娠。這是杰西卡最早跟我講起過的事情之一：“我從來沒有離開過我的妹妹。我會離開我的父親、我的母親，但永遠不會離開蕾蒂西婭?！倍缃瘢@個鏡子游戲再也無以為繼：從今往后只有一個人的生活了。

厄爾（Eure）是法國西北部的一個省。
熱羅姆·加爾桑（Jér?me Garcin，1956— ），法國記者，他的雙胞胎哥哥奧利維爾6歲時意外喪生于車禍，《奧利維爾》一書就是獻給他的。