導(dǎo)讀

朱自清（1898—1948），字佩弦，江蘇揚(yáng)州人，祖籍浙江紹興，現(xiàn)代散文家、詩(shī)人、學(xué)者。學(xué)生時(shí)代開(kāi)始創(chuàng)作新詩(shī)，后主要從事散文寫(xiě)作和教育事業(yè)。

朱自清曾說(shuō)：“我是大時(shí)代中一名小卒，是平凡不過(guò)的人。才力的單薄是不用說(shuō)的，所以一向?qū)懖怀鍪裁春脰|西。我寫(xiě)過(guò)詩(shī)，寫(xiě)過(guò)小說(shuō)，寫(xiě)過(guò)散文……我所寫(xiě)的大抵還是散文多?！保ā墩摤F(xiàn)代中國(guó)的小品散文》）這當(dāng)然是自謙之辭。朱先生才高情深，學(xué)識(shí)淵博，北京大學(xué)哲學(xué)系畢業(yè)以后，從1927至1948年任清華大學(xué)（含西南聯(lián)大）中文系教授?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利之后，積極支持反對(duì)國(guó)民黨獨(dú)裁統(tǒng)治的學(xué)生民主愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)。朱先生雖然是一介文弱書(shū)生，卻感情真摯，一身浩然正氣。毛澤東曾對(duì)朱自清的大無(wú)畏精神大加贊揚(yáng)，主張寫(xiě)“朱自清頌”，歌頌他的愛(ài)國(guó)熱忱。1948年8月，因貧病交加在北京逝世。著有詩(shī)文集《蹤跡》，散文集《背影》《歐游雜記》《你我》《論雅俗共賞》等。

在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作家之中，朱自清因其優(yōu)美情深的散文而享有盛譽(yù)。他的散文精細(xì)凝重，有如繪畫(huà)中的工筆畫(huà)。他的代表作品《背景》《槳聲燈影里的秦淮河》等當(dāng)時(shí)風(fēng)靡全國(guó)，幾乎家喻戶曉。有的評(píng)論家說(shuō)朱自清的散文毛病在于過(guò)于精細(xì)，密度過(guò)大，如煮粥，因?yàn)樗偬砹?。這與其說(shuō)是缺點(diǎn)，不如說(shuō)是朱先生文章的特點(diǎn)、優(yōu)點(diǎn)。

這本文集收入朱自清九個(gè)專集中的重要文章。第一部分《蹤跡》五篇中，《匆匆》是一篇散文詩(shī)。朱自清1922年4月13日寫(xiě)給友人俞平伯的信中，他問(wèn)俞平伯：你覺(jué)可稱得散文詩(shī)否？信中還說(shuō)：“我的《匆匆》，一面因情思繁復(fù)，散較為適當(dāng)，但也有試作散詩(shī)的意思?！?935年他為《中國(guó)新文學(xué)大系》編選《詩(shī)集》，也將本篇選入，可見(jiàn)他自己也是將本篇看作詩(shī)——散文詩(shī)的。本篇還曾選入解放前小學(xué)國(guó)語(yǔ)課本中。

《槳聲燈影里的秦淮河》是朱自清與俞平伯同游南京秦淮河，又相約以相同題目各寫(xiě)一篇游記。結(jié)果俞平伯的文章顯得過(guò)于細(xì)密而有累贅之嫌，朱自清這篇文章則雍容華貴，繪影繪聲，如詩(shī)如畫(huà)。兩位都堪稱丹青高手，潑墨大師，一位凝重細(xì)密，一位妙手天成。相比之下，朱先生文章似乎更勝一籌。如今秦淮依舊，槳聲如昨，卻未見(jiàn)有人寫(xiě)出如此美文。有斯人方有斯文，此文不虛也。

《溫州的蹤跡》是一組以寫(xiě)景為主的美文，其中《月朦朧，鳥(niǎo)朦朧，簾卷海棠紅》一篇是描寫(xiě)一幅畫(huà)的，文題也是畫(huà)題。文章不像一般畫(huà)評(píng)那樣從構(gòu)圖、設(shè)色、筆法等方面去進(jìn)行評(píng)論，而是以其生動(dòng)形象的語(yǔ)言，細(xì)膩地描寫(xiě)畫(huà)面的布局、色彩和神態(tài)，揭示畫(huà)的內(nèi)容，傳達(dá)畫(huà)的意境。因此，它不是一般的評(píng)論文字，而是一篇情景交融的優(yōu)美散文。文章最后寫(xiě)道：“這頁(yè)畫(huà)布局那樣經(jīng)濟(jì)，設(shè)色那樣柔活，故精彩足以動(dòng)人。雖是區(qū)區(qū)尺幅，而情韻之厚已足淪肌浹髓而有余?！边@幾句話也可以用來(lái)概括他的這組散文的藝術(shù)特色。

談中國(guó)現(xiàn)代散文，就不能不談朱自清。談朱自清，就不能不談《背影》。這是一篇抒寫(xiě)父子情深的名作，幾十年來(lái)一直為人們所傳誦。它之所以膾炙人口，就在于它以樸素細(xì)膩的文筆，平凡而動(dòng)人的瑣事，傾訴了一種真摯、深厚而樸實(shí)的親子之愛(ài)，因而撥動(dòng)了人們的心弦，引起強(qiáng)烈的共鳴。

《背影》的藝術(shù)魅力，還在于它巧妙的構(gòu)思和高超的表現(xiàn)手法。文意跌宕起伏，平實(shí)中顯現(xiàn)出曲折，是《背影》在結(jié)構(gòu)上的突出特點(diǎn)。通過(guò)人物的行動(dòng)刻劃人物的心理，把人物的心理、感情表現(xiàn)得更加深刻動(dòng)人。這是文章打動(dòng)人心的又一原因。文章中三次提到父親的“背影”，這種寫(xiě)法不僅緊扣題目，而且由于“背影”的反復(fù)出現(xiàn)，就像詩(shī)歌中的重章疊句一樣，使文章更富有抒情的韻味。

在回答“您的《背影》的創(chuàng)作過(guò)程是怎樣的？”這類問(wèn)題時(shí)，作者說(shuō)：“我寫(xiě)《背影》，就因?yàn)槲闹兴母赣H的來(lái)信里那句話。當(dāng)時(shí)讀了父親的信，真的淚如泉涌。我父親待我的許多好處，特別是《背影》里所敘的那一回，想起來(lái)跟在眼前一般無(wú)二。我這文章只是寫(xiě)實(shí)，似乎說(shuō)不到意境上去。”

《荷塘月色》是朱自清前期散文名篇之一。作者心中之塊壘，都寄托在眼前的荷塘月色之中，讀來(lái)使人既驚其筆力之精妙，又感染上了淡淡的惆悵。清華園里，至今荷塘荷花年年開(kāi)，月兒月月圓，來(lái)此徜徉留連的文人墨客萬(wàn)萬(wàn)千，朱先生的一篇《荷塘月色》卻成了千古絕唱。

《歐游雜記》是朱自清1932年夏，因清華大學(xué)的休假游歷歐洲而寫(xiě)的一本游記，本是專為中學(xué)而寫(xiě)的。葉圣陶在為這本書(shū)寫(xiě)的廣告中說(shuō)：這本游記是“用印象的筆法記述所見(jiàn)到的景物，讀了不單‘知道’，并且‘感到’那些景物如在目前?！蔽募兴x的《威尼斯》以結(jié)構(gòu)綿密、狀物工巧、語(yǔ)言洗煉見(jiàn)長(zhǎng)，很能體現(xiàn)朱自清后期散文的特色。

《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》《論雅俗共賞》《語(yǔ)文影及其他》屬于評(píng)論和雜文，表現(xiàn)了朱自清精深的學(xué)術(shù)造詣和對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的關(guān)注。先生的學(xué)術(shù)論著深入淺出，舉重若輕，顯示了大家風(fēng)范。

朱自清二十五歲以前喜歡寫(xiě)詩(shī)，可算新詩(shī)的開(kāi)拓者。這本文集最后一部分《雪朝》就是他的部分詩(shī)作。作者曾說(shuō)：“前年一個(gè)朋友看了我偶然寫(xiě)下的《戰(zhàn)爭(zhēng)》，說(shuō)我不能做抒情詩(shī)，只能做史詩(shī)。這其實(shí)就是說(shuō)我不能做詩(shī)。我自己也有些覺(jué)得如此，便越發(fā)懶怠起來(lái)?！逼叫亩?，朱自清的詩(shī)遠(yuǎn)不如散文成就高。但那畢竟是蓽路藍(lán)縷，開(kāi)拓期的新詩(shī)也有其特殊的韻味。

朱自清的摯友葉圣陶，以文學(xué)家的眼光評(píng)論朱先生，對(duì)我們閱讀這本文集有莫大的幫助和啟示，摘錄如下：“佩弦兄的散文，我是十分推崇的。我曾經(jīng)向青年們、少年們作過(guò)多次介紹，還對(duì)我的子女們說(shuō)，寫(xiě)散文應(yīng)該向朱先生學(xué)。如果有人問(wèn)我是否有點(diǎn)兒偏愛(ài)，我樂(lè)于承認(rèn)。每回重讀佩弦兄的散文，我就回想起傾聽(tīng)他閑談的樂(lè)趣，古今中外，海闊天空，不故作高深而情趣盎然。我常常想，他這樣的經(jīng)驗(yàn)，他這樣的想頭，不是我也有過(guò)嗎？在我只不過(guò)一閃而逝，他卻緊緊抓住了。他還能表達(dá)得恰如其分，或淡或濃，味道極正而且醇厚。只有早期的幾篇，如《槳聲燈影里的秦淮河》《溫州的蹤跡》，不免有點(diǎn)兒著意為文，并非不好，略嫌文勝于質(zhì)；稍后的《背影》《給亡婦》就做到了文質(zhì)并茂，全憑真感受真性情取勝。到了后期，如《飛》，套一句老話，可以說(shuō)達(dá)到‘爐火純青’的境界了?！边@是一生關(guān)心中學(xué)健康成長(zhǎng)的葉老的肺腑之言，是作為作家教育家的葉圣陶老先生教我們?nèi)绾螌W(xué)習(xí)朱自清文章的至理名言。