1938年

1月5日　陜甘寧邊區(qū)政府機關(guān)報《新中華報》發(fā)表短評《迎接一九三八年》。說1938年是中華民族以自己的血肉換取自由獨立解放的一年。我們只有一個信念：不屈服，不投降，繼續(xù)抗戰(zhàn)到底，最后勝利必然是我們的。

2月10日　延安抗戰(zhàn)劇團分赴各地公演。該團由人民劇社改名而成。蕭三、冼星海作的團歌寫道：“我們小小年紀，都是工農(nóng)子弟，為了抗戰(zhàn)救國，離開父母鄉(xiāng)里。我們有的經(jīng)過長征，走過雪山草地，別看我們小小年紀，走過二萬五千里……”團長楊醉鄉(xiāng)，指導員黃植。下分兩個隊：戲劇隊，有劉志榮、曹洪、方憲章、王瑜、董芳梅等。舞蹈隊，有胡秀英（曼麗）、劉熾、李靈心（李琦）、張慶云（沙青）、劉烽、白定洲、高田、張焰手、杜德明（李若冰）、張沼濱、王凱音等。教師有李伯釗、危拱之、王世榮。從蘇聯(lián)帶回的舞蹈有《烏克蘭舞》《海軍舞》《網(wǎng)球舞》《兒童舞》，還有《工人舞》《農(nóng)民舞》。教師溫濤是一位美術(shù)家、音樂家兼舞蹈家，他編排過《叮鈴舞》《音樂活報》《機器活報》等。該團還演出過楊醉鄉(xiāng)編劇的《亡國恨》《三姐妹》，丁玲編劇的《一顆未出膛的子彈》，左明編劇的《夢游北平》。還有一批業(yè)余演員：趙品三、廖承志、朱光、王玉清、吳光偉、左明、孫強等。曾演出過大型劇魯迅的《阿Q正傳》，田漢的《回春之曲》，沙可夫等的《廣州暴動活報劇》，崔嵬的《放下你的鞭子》。這次編演的《天皇的恩惠》《誰的罪？》二劇，博得好評。

2月21日　邊區(qū)文協(xié)召開座談會，討論《血祭上?！芬粍?。到會有周揚、朱光、艾思奇、沙可夫、呂驥、任白戈、左明、徐一新、鄭義、向仲華、羅叔平、柯仲平、馬烽、孫強、葉蠖生等20余人。座談會主席柯仲平?！堆郎虾！肥菫榧o念“一·二八”而作，創(chuàng)作者有朱光、左明、沙可夫、徐一新、黃天和任白戈。朱光說，這個劇著重表現(xiàn)工人怎樣為民族而光榮犧牲，知識分子參加抗戰(zhàn)。主題是正確的。缺點是：缺少中心，人物太公式化，人物不是發(fā)展的，劇中人物杜明與阿毛關(guān)系沒有說明，演出過火，帶文明戲味兒。但劇是相當成功的。馬烽說：一、戲不統(tǒng)一；二、戀愛氣味太重；三、阿毛太漂亮，不像工人。羅叔平說，這劇本與事實不大符合。最勉強的是大小姐，她的革命很奇怪。劇本如得獎，影響是不好的。艾思奇說，這個戲政治方面相當成功，藝術(shù)方面似乎低些。缺點是失去真實性，不嚴肅。左明認為戀愛氣味太重，但從功利主義來說是相當成功的。沙可夫不同意羅叔平完全否定這個戲的意見，認為劇本描寫不夠，結(jié)構(gòu)不好，發(fā)揮不透徹，演出有毛病，但和總的政治路線是吻合的。這個戲是叫座的，演出是相當成功的。羅叔平認為，延安公演這個戲會產(chǎn)生不好的影響。周揚指出，批評一個戲應從下面幾點著眼：一、觀眾是否歡迎；二、是在怎樣的環(huán)境下產(chǎn)生的；三、傾向是否是現(xiàn)實的。根據(jù)這三條，應給這個戲較高的評價。它獲得了觀眾的極大歡迎。它是在極困難的條件下和短促的時間內(nèi)寫成與演出的。傾向是現(xiàn)實的。缺點是中心主題沒有把得牢，戀愛占多了；人物沒有活躍的個性，存在臉譜主義。

3月20日　丁玲、舒群主編的戰(zhàn)地文藝半月刊《戰(zhàn)地》在武漢創(chuàng)刊。該刊以西北戰(zhàn)地服務團名義創(chuàng)辦，團長丁玲當時不在武漢，刊物由舒群主編，并得到羅烽、白朗、蔣錫金等的支持。至第6期停刊。創(chuàng)刊號登有艾思奇的《文藝創(chuàng)作的三要素》，周揚的《我所希望于

〈戰(zhàn)地〉的》，馮乃超的《文藝統(tǒng)一戰(zhàn)線的基礎(chǔ)》，孔羅蓀的《書的受難》，白朗的小說《清償》，胡考的漫畫《戰(zhàn)士》，呂驥的《從朗誦說起》，羅烽的長篇連載《滿洲的囚徒》，楊朔的通訊《昨天的臨汾》等。由上海雜志公司總經(jīng)銷。每月逢5逢20出版。

艾思奇在《文藝創(chuàng)作三要素》中指出，文藝的內(nèi)容有三個要素：現(xiàn)實的形象，作者的思想，作者的感情。文藝必須用活生生的形象來反映現(xiàn)實世界，這是使得讀者對文藝發(fā)生真實感的基礎(chǔ)。然而文藝創(chuàng)作又不能離開作者的思想和感情，因為這也是它的動人的力量的來源。

這三個要素在文藝里面的關(guān)系，和樹的根、干、葉一樣地密切關(guān)聯(lián)而不可分。有以為思想高于一切的，那就成為載道派；有以為只要現(xiàn)實的形象就夠了的，于是就有身邊瑣事的描寫及記錄的樸素的現(xiàn)實主義；有把感情的發(fā)泄當作文藝的本質(zhì)的，托爾斯泰說文學是感情的傳染，梁啟超說文學的永久性建筑在感情上，普列漢諾夫以情操的高低來評定藝術(shù)價值的高低，就是屬于這類意見。文藝還是文藝，它不是用來

“載道”，不是單純的現(xiàn)實的記錄，更不是空洞的情感的發(fā)泄。然而在文藝里還是有它的“道”，也有現(xiàn)實的反映，也有它的感情的要素。

3月26日　根據(jù)中共中央指示，3月初丁玲率西戰(zhàn)團離開山西赴西安演出。在中共陜西省委和八路軍駐西安辦事處的指示下，他們與胡宗南、蔣鼎文等國民黨要人進行了合法的斗爭，取得了西戰(zhàn)團在政治、經(jīng)濟、演出等方面的合法地位。在此期間，丁玲先后寫成《我們抵陜后的公演》《寫在第三次公演前面》《適合群眾與取媚群眾》《反與正》《說歡迎》《勇氣》《說到“印象”》《諷刺》《西安雜談》等10余篇散文和雜文。并由丁玲主編出版了一套戰(zhàn)地叢書，有《西線生活》

《一年》《戰(zhàn)地歌聲》《雜耍》《突擊》《呈在大風沙里的人們》《河內(nèi)一郎》等集子。

3月27日　全國文藝界在漢口成立中華全國文藝界抗敵協(xié)會（簡稱“文協(xié)”）。周恩來在會上講話談了四點：一、肯定文藝作家團結(jié)的意義；二、希望作家多取材于前線將士的英勇奮斗，敵人的殘暴，民眾的熱情；三、“我們還負有建國的任務”；四、對世界文藝的責任。會議選出郭沫若、茅盾、馮玉祥、丁玲、許地山、巴金、夏衍、老舍、郁達夫、田漢、朱自清等45人為理事。周揚、吳奚如、孔羅蓀、羅烽、舒群等15人為候補理事。周恩來為名譽理事。老舍負責主持日常工作?！拔膮f(xié)”的成立標志著文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的最后形成。

“文協(xié)”在上海、昆明、桂林、廣州、香港、延安等地建立了分會。

“文協(xié)”提出“文章下鄉(xiāng)”“文章入伍”的口號。許多作家參加了文化工作團和戰(zhàn)地慰問團，分赴西北和中原戰(zhàn)場?！拔膮f(xié)”還提倡文藝大眾化，號召寫通俗文藝。

《新華日報》發(fā)表《全國文藝界抗敵協(xié)會成立大會》的社論，出了《中華全國文藝界抗敵協(xié)會成立大會特刊》，以示慶賀，鼓勵文藝家們在抗日戰(zhàn)爭中多做貢獻。

此后，4月4日，馮玉祥召集第一次理事會，推定胡風、郁達夫、王平陵、樓適夷、老舍、胡秋原等15人為常務理事，并推老舍、華林為總務部正副主任，王平陵、樓適夷為組織部正副主任，姚蓬子、老向為出版部正副主任，郁達夫、胡風為研究部正副主任。5月4日，全國“文協(xié)”會刊《抗戰(zhàn)文藝》在武漢創(chuàng)刊，后遷重慶出版。該刊為三日刊，第1卷第5期改為周刊，第4卷第1期改為月刊。1946年5月第10卷第6期出版后，更名《中國作家》?！犊箲?zhàn)文藝》是國統(tǒng)區(qū)持續(xù)時間最長的文藝刊物，始終堅持抗戰(zhàn)、團結(jié)、進步的旗幟，為廣泛團結(jié)作家、開展抗戰(zhàn)文藝運動做出了貢獻。

4月10日魯迅藝術(shù)學院（1940年改為魯迅藝術(shù)文學院）在延安正式成立。發(fā)起人有毛澤東、周恩來、林伯渠、徐特立、成仿吾、艾思奇、周揚。《創(chuàng)立緣起》說：“在這抗戰(zhàn)時期中，我們不僅要為了抗日動員與利用一切現(xiàn)有的力量，而且應該去尋求和準備新的力量，這也就是說：我們應注意抗戰(zhàn)急需的干部培養(yǎng)問題?！薄八囆g(shù)——戲劇、音樂、美術(shù)、文學是宣傳鼓動與組織群眾最有力的武器；藝術(shù)工作者——這是對于目前抗戰(zhàn)不可缺少的力量?！薄耙虼宋覀儧Q定創(chuàng)立這所藝術(shù)學院，并且以已故的中國最大的文豪魯迅先生為名，這不僅是為了紀念我們這位偉大的導師，并且表示我們要向著他所開辟的道路大踏步前進?！蓖瑫r發(fā)布“成立宣言”。魯藝的教學方針由中宣部擬定，經(jīng)中共中央書記處通過，規(guī)定為：“以馬列主義的理論與立場，在中國新文藝運動的歷史基礎(chǔ)上，建設中華民族新時代的文藝理論與實際，訓練適合今天抗戰(zhàn)需要的大批藝術(shù)干部，團結(jié)與培養(yǎng)新時代的藝術(shù)人才，使魯藝成為實現(xiàn)中共文藝政策的堡壘與核心?！?/p>

當日下午二時，魯藝在中央大禮堂舉行成立典禮。毛澤東等中央領(lǐng)導親臨大會，并與師生合影。

1937年至1938年初，上海救亡演劇隊第五隊、第一隊，北平學生流動宣傳隊，上海蟻社流動宣傳隊一分隊隊員陸續(xù)到達延安。中共中央為了發(fā)展革命文藝、培養(yǎng)藝術(shù)干部，就以這些隊的隊員為基礎(chǔ)建立了魯迅藝術(shù)學院。魯藝機構(gòu)和干部配備為：正院長暫缺，副院長沙可夫，教務長由副院長沙可夫兼，后任教務長為胡蘇。訓育處徐一新，訓育員鐘光、閻子祥。秘書處魏克多，文印科長龔偉、科員龔亦群、李非。戲劇系張庚，助理員黃乃一，編劇王震之，指導員江青，教員鐘敬之、左明、崔嵬。音樂系呂驥，助理員丁皚，教員向隅、唐榮枚。美術(shù)系沃渣，助理員王良，教員丁里、蔡九昌、王曼碩。編審委員會李伯釗，編審員程安波。區(qū)隊長李偉。（見魯藝通告魯字1號—29號）魯藝3月8日發(fā)布“魯字第3號”通告：第一屆學員已滿，停止招生。

第一屆學員名單（4月份公布）：

第一班：班長朱野蕻，副班長溫容。干學偉、譚興邦、胡蘇、侶朋、金仲明、黎虹、閻閭、張穎、莊焰、邸莉茜。

第二班：班長仉平（張平），副班長賈克。王彬、孫強、耿西、孫富、莫耶、陳炎、薛云、王鳳翔、陳錦清、王效明。

第三班：班長李訶，副班長韓塞。張守維、吳賓、蘇路、翟強、王證、張凱、路玲、王玉芬、岳慎、劉仁安。

第四班：班長羅椰波、副班長程安波。陳滋德、王一夫、鄭律成、蕭逸、余曉明、張林□、薄平、席萍。

第五班：班長鐘惦□，副班長李汀。徐一枝、吳虹、秦光左、項荒途、乜立平、王勁。

新一班：班長靳志光，副班長鄧豫成。謝瀚生、張刃仙、殷鐵銘、陳啟剛、張蕓芳、李知明、翟定一、海嘯、徐玉峰、華山、王元方。

新二班：班長梁玉衡，副班長楊角。翟其春、張達觀、周極明、成蔭、谷野、李綸、張曉非、金磊、黃薇。

魯藝為綜合性藝術(shù)學院，設音樂、戲劇、美術(shù)三個系。修業(yè)期限為九個月。每屆分兩學期，每學期三個月。第一學期修業(yè)后，分發(fā)實習三個月，再回院繼續(xù)第二學期。各科教授情況：楊松：《列寧主義》，艾思奇：《辯證法》，李卓然：《中國革命問題》，周揚：《文藝運動》《藝術(shù)論》，沙可夫：《蘇聯(lián)文藝》，李富春：《中國共產(chǎn)黨》，張庚：《戲劇藝術(shù)論》《中國戲劇運動史》《各時代戲劇代表著作研究》，崔嵬：《表演術(shù)》《導演術(shù)》，徐一新、崔嵬：《劇團組織與管理》。負責實習導演崔嵬，化妝丁里，舞臺美術(shù)鐘敬之，讀劇崔嵬。

魯藝建院時，沙可夫、呂驥合寫《魯迅藝術(shù)學院院歌》：“我們是藝術(shù)工作者，我們是抗日的戰(zhàn)士。用藝術(shù)做我們的武器，為打倒日本帝國主義，為爭取中國解放獨立奮斗到底。我們是藝術(shù)工作者，我們是抗日的戰(zhàn)士，踏著魯迅開辟的道路，為建立新的抗戰(zhàn)藝術(shù)，為繼承他的革命傳統(tǒng)努力不懈。學習學習再學習，理論與實踐密切聯(lián)系。一切服從神圣的抗戰(zhàn)，把握著藝術(shù)的武器，這就是我們的歌聲。唱吧，唱吧，高聲地唱吧！我們是抗日的戰(zhàn)士，我們是藝術(shù)工作者?！?/p>

魯藝5月23日發(fā)布“魯字第12號”通告，宣布該院各種會議參加者名單。院務會議：沙可夫、張庚、呂驥、沃渣，徐一新、魏克多、李伯釗及學生會代表。教務會議：沙可夫、張庚、呂驥、沃渣、崔嵬、王震之、左明、向隅、唐榮枚、丁里、蔡九昌、李伯釗、江青及各系學員代表。訓育會議：徐一新、鐘光、王已醒、李偉、江青以及學生會代表、民先隊代表。事務會議：魏克多、龔偉、趙冠琦、龔亦群、李非、李石涵、劉國輔及學生會代表。編審委員會：李伯釗、呂驥、張庚、沃渣、王震之、徐一新、沙可夫及學生會代表?？荚囄瘑T會：主考沙可夫、張庚、呂驥、沃渣，陪考徐一新、向隅、崔嵬、王震之、左明、丁里。晚會委員會：徐一新、李伯釗、向隅、崔嵬、魏克多及各系學員代表。

5月初柳青從西安到延安?！斑厖^(qū)文協(xié)”急需用人，邊區(qū)黨委介紹他任該協(xié)會下屬的“海燕”詩歌社秘書、民眾娛樂改進會秘書，兼做機關(guān)黨的工作。他進邊區(qū)黨委組織部時，帶的介紹信上寫的名字是劉蘊華，從組織部出來，再帶的介紹信已經(jīng)改名柳青了。從此，無論是日常生活還是發(fā)表文章，他都用這個名字。

5月4日　陜甘寧邊區(qū)文化界救亡協(xié)會在《解放》周刊第39期發(fā)表《我們關(guān)于目前文化運動的意見》。指出：“中國文化在現(xiàn)在所受的浩劫是曠古未有的。這不僅是中國文化的浩劫，而且是世界文化的浩劫?！薄爸袊幕拇嫱鋈Q于民族的存亡?！碧岢觯骸耙磺形幕墓ぷ鞣沼诳箲?zhàn)，服從于抗戰(zhàn)。”具體任務是：一、大量地組織抗戰(zhàn)文化工作團。二、普遍建立新內(nèi)容舊形式的抗戰(zhàn)報紙雜志。三、各地建立民間戲劇、歌曲改進會。四、組織抗戰(zhàn)平民教育促進會。五、出版界彼此應有聯(lián)系或組織。六、普遍組織“戰(zhàn)時文化局”。

5月5日　武漢文化界抗敵協(xié)會首先嚴電申討，通電全國文化界，“請援鳴鼓而攻之義，聲明周作人、錢稻蓀及其他參加所謂‘更生中國文化建設座談會’諸漢奸，應即驅(qū)逐出我文化界以外，藉示精神制裁。”5月初，武漢文壇傳來周作人在北平參加日寇組織的所謂“更生中國文化建設座談會”的消息，震驚了整個文壇。日報大阪《每日新聞》刊載的該社1938年4月9日召開的所謂“更生中國文化建設座談會”的詳細消息，是周作人投敵之始的鐵證。大阪《每日新聞》還隨發(fā)會議參加者的照片一幀，中周作人長袍馬褂，道貌岸然，躋身于戎裝的日本特務頭子之列。5月6日，《新華日報》發(fā)表短評《文化界驅(qū)逐周作人》，指出：武漢文化界把“斯文掃地”的文化敗類驅(qū)逐出“界”，實屬正當；提醒那些文化界中對所謂“碩學鴻儒”盲目崇拜的人，接受這次教訓；警告文化界中還有的那些“以前輩自負，言論怪誕，或不問時事”的“學者”，要參加救亡工作，至少也要保持文人氣節(jié)，“不致墮落到甘為敵寇效勞的漢奸”。5月14日出版的中華全國文藝界抗敵協(xié)會總會機關(guān)刊物《抗戰(zhàn)文藝》第四號，刊登了茅盾、郁達夫、老舍、馮乃超、胡風、張?zhí)煲?、丁玲、夏衍?8人《給周作人的一封公開信》，最后一次忠告他要“幡然悔悟，急速離平”！6月3日，陜甘寧邊區(qū)文化界救亡協(xié)會，響應武漢文化界抗敵協(xié)會的倡議，也向全國發(fā)出討周通電。在此期間，武漢、延安、上海、重慶、成都、昆明、桂林、香港、貴陽等地的文化團體和著名作家、學者，或發(fā)表嚴正聲明，或親撰檄文痛斥周作人的叛國行徑。全國文化界對他形成了共同的看法，那就是當時街頭巷尾都經(jīng)?？陕牭降囊痪洹霸u語”——“周作人不‘作人’！”

5月10日邊區(qū)文化協(xié)會編輯委員會發(fā)起《五月的延安》的征稿活動。征稿啟事說：“五月來了，在五月里面，有著多少可紀念的日子：五一、五三、五四、五五、五七、五九、五卅——那是世界上整個的革命浪潮，特別是中國民族反日本帝國主義斗爭留下的腳印。在今年五月里，我們已經(jīng)對惡貫滿盈的日本強盜進行了十個月的偉大的全面抗戰(zhàn)，而且獲得了許多新的勝利。我們將以從來未有的興奮情緒來迎接這戰(zhàn)抗史上的第一個五月。我們更盼望五月的鮮花，將是人類中間被壓迫者翻身的信號！為了紀念這五月，現(xiàn)在我們發(fā)起一個集體創(chuàng)作：‘五月的延安’最有意義的一天。”編輯委員是徐懋庸、艾思奇、劉白羽、柯仲平、高敏夫、林山、徐雉。

5月12日　毛澤東到魯藝講話。他論述了有關(guān)抗戰(zhàn)文藝是團結(jié)人民、教育人民、打擊日本帝國主義的武器的論點。并說：你們的校歌在唱“我們是藝術(shù)工作者，我們是抗日的戰(zhàn)士，用藝術(shù)做我們的武器”，這很對。他說：“我們的兩支文藝隊伍，上海亭子間的隊伍和山上的隊伍，匯合到一起來了。這就有一個團結(jié)的問題。要互相學習，取長補短。要好好的團結(jié)起來，進行創(chuàng)作、演出。要下去，要到人民生活中去，走馬看花，下馬看花，起碼是走馬看花，下馬看花更好。我們要有大樹，也要有豆芽菜，沒有豆芽菜，怎么能有大樹呢？我不懂文藝，文藝是團結(jié)人民、教育人民、打擊日本帝國主義的武器，創(chuàng)作好像廚子做菜一樣，有的人作料放得好，菜就好吃?！薄澳銈円煤每磿鴮W習。書是好看的，它不會叫，不會跑，不像殺豬，殺不好，豬就跑了。除了看書，還要學習民間的東西，演戲要像陜北人?！薄拔膶W藝術(shù)是有階級性的，資產(chǎn)階級的文學家、藝術(shù)家，提倡什么藝術(shù)至上，實際上是為資產(chǎn)階級服務，眼里根本沒有工人、農(nóng)民。無產(chǎn)階級文學藝術(shù)工作者要到革命斗爭中去，同時學習人民的語言。要從革命斗爭中學習的東西多得很。你們看法捷耶夫的小說《毀滅》，描寫騎馬，平時上馬是怎么上的，緊急時候上馬是怎么上的，都不一樣。如果作者沒有參加過戰(zhàn)斗生活，怎么能夠?qū)懙眠@樣真實呢？綏拉菲摩維支寫了《鐵流》，我們的二萬五千里長征也是‘鐵流’，可惜還沒有人寫?！?/p>

“《紅樓夢》里有大觀園。大觀園里有個林黛玉、賈寶玉。你們魯藝是個小觀園?！覀兊呐静灰獙W林黛玉，只會哭。我們的女同志比林黛玉好多了，會唱歌，會演戲。將來還要到前方打仗?？谷彰裰鞲鶕?jù)地就是大觀園。你們的大觀園在太行山、呂梁山。”“《陽春白雪》和《下里巴人》這兩種歌，你們喜歡哪一種呢？我看《下里巴人》也不錯，全國人民都會唱?！?/p>

5月中旬抗戰(zhàn)文藝工作團組成，屬陜甘寧邊區(qū)文化界救亡協(xié)會和八路軍總政治部領(lǐng)導。該團由毛澤東命名。毛澤東約劉白羽、金肇野、汪洋、林山等談話，并親筆給八路軍各級領(lǐng)導寫信：“現(xiàn)有抗戰(zhàn)文藝工作團劉白羽諸同志赴前方工作，望大力支持協(xié)助，提供一切方便?！敝?，邊區(qū)文協(xié)和八路軍總政治部確定該團的任務是：搜集戰(zhàn)地材料，反映前線生活，推動文藝運動，建立文藝組織。先后派出六組：第一組劉白羽為組長，金肇野、林山、汪洋、歐陽山尊參加；第二組分甲乙兩部分，有雷加等七人參加；第三組卞之琳為組長，吳伯簫、白曉光、野蕻等參加；第四組由剛從前方返回的第一組劉白羽為組長，莎塞參加；第五組周而復為領(lǐng)導；第六組蕭三為領(lǐng)導。各組分赴晉察冀、晉東南、隴海線活動。

5月23日　陜甘寧邊區(qū)民眾娛樂改進會成立。全民抗戰(zhàn)進行了十個月，民眾所唱的仍是“奴家呀，情郎呀”一類與時代氛圍不諧調(diào)的情歌，看的仍是《升官圖》《五典坡》一類麻木大眾的舊戲。同時，文藝界又有了“利用舊形式”的討論與嘗試。在這個形勢下，成立“陜甘寧邊區(qū)民眾娛樂改進會”。5月15日召開的籌備會上，推舉柯仲平和鄭義起草簡章和宣言。23日在文化界救亡協(xié)會舉行的成立大會上，柯仲平擔任主席，柳青擔任記錄?？偣嵙x報告籌備經(jīng)過。選舉馬健翎、楊笑萍、鄭義、高敏夫、柯仲平、溫濤、李麗蓮、張季純、呂驥、柳青、鐘敬之、崔嵬、艾丁、向隅、丁里、沃渣、丁克禮等17人為干事。

同月　柯仲平創(chuàng)作長篇敘事詩《邊區(qū)自衛(wèi)軍》。朗誦后得到群眾歡迎和毛澤東的稱贊。毛澤東索要詩稿，親自審閱，批道：“此稿甚好，趕快發(fā)表。”不久，連載于《解放》周刊第41、42期上。

夏　杜鵬程到延安，先后進抗日軍政大學分校和魯迅師范學院學習。

6月—11月延安“戰(zhàn)歌社”由邊區(qū)文協(xié)主任柯仲平負責?？勾髤⒓拥挠形何?、朱子奇、胡征（白帆）、馮塞偉、侯亢、夏雷、侯光燾、侯光慈等。每周例會一次。《新詩歌》是戰(zhàn)歌社編的油印刊物。共出六期。后高敏夫在綏德縣辦一個鉛印刊物《新詩歌》。戰(zhàn)歌社抗大分社的主要活動：一是詩歌墻報，貼在四大隊駐地“府衙門”高墻上，報頭叫《戰(zhàn)歌》。二是油印詩傳單，到處張貼。

7月4日　陜甘寧邊區(qū)民眾劇團正式成立。4月間，毛澤東在陜甘寧邊區(qū)工人代表大會的晚會上，看了秦腔《升官圖》《二進宮》《五典坡》等戲，向工會負責人齊華說：“你看老百姓來的這么多，老年人穿著新衣服，女青年擦粉戴花的，男女老少把劇場擁擠得滿滿的，群眾非常歡迎這種形式。群眾喜歡的形式，我們應該搞，就是內(nèi)容太舊了。如果加進抗日內(nèi)容，那就成了革命的戲了。”齊華便指柯仲平說：“文協(xié)的柯老在這里。”毛澤東轉(zhuǎn)身對柯仲平說：“你說我們是不是應該搞？要搞這種群眾喜聞樂見的中國氣派的形式?！笨轮倨诫S手開始籌建民眾劇團?？轮倨饺螆F長，劉克禮任副團長，張季純、馬健翎任劇務主任，墨遺萍任教導主任。劉白羽、楊浩、柳青、方紀、草明、李麗蓮先后任文化教員、音樂教員。劇團成員有：賀原野（賀風）、張云、史雷、畢雨、黨奎、李剛、王嵐、王志義、王曉明、姚伶、高持久、唐又唐、林肅、王登奎、劉亞平、魏郎芳、張德財?shù)?。后又調(diào)進張志華、陳步發(fā)、馮增堂、李文宇、朱真、朱喜全、劉鴻盛、周德明、楊長久、黃俊耀、張力、宏濤、黨培英、蕭玲、劉玉琴、王亞民、米成義（米）、魏光中、程世榮、馬佑平、郎宗穎、郎宗耀、鄧秀金、王承祥、俞伯豪、劉平、黃鐵鋼、高貴民、林沐、牟尼、侯唯動、蕭肅、劉小孟、尚伯康、王愛民、黨忠哲、張崇芝、雷轟、王振華、任國保、任應凱、王志岐、陳志祥、張尚華、羅生華、田永章、侯烈戰(zhàn)、殷應戰(zhàn)、馬可、莊映等。之后，還調(diào)派了劉小孟、尚伯康、區(qū)平、劉亞萍，音樂家馬克、安波、張魯、杜矢甲，女作家草明、董速，政治干部王彭、雷烽來團任教或長期工作。

民眾劇團成立之后的10月16日至19日，連續(xù)演出馬健翎新編的《好男兒》。西北青年代表和魯藝師生看后，一致稱贊。但是，這時該團還沒有幕布和汽燈，道具也極少。團長柯仲平多次在《新中華報》上寫文章，吁請各界援助。

1949年，全國解放后，陜甘寧邊區(qū)民眾劇團奉調(diào)入西安，更名為西北民眾劇團，由西北文化部領(lǐng)導。

1952年，西北民眾劇團、西北實驗劇校、西北文化部戲改處合并，成立了“西北戲曲研究院”，馬健翎任院長。

1955年，西北大區(qū)撤銷，西北戲曲研究院、陜西省眉戶劇團、陜西省秦腔實驗劇團合并，組成陜西省戲曲劇院。1980年2月，又更名為“陜西省戲曲研究院”。

9月11日　下午二時，陜甘寧邊區(qū)文藝界抗戰(zhàn)聯(lián)合會（簡稱“邊區(qū)文聯(lián)”）在邊區(qū)文協(xié)舉行成立大會。出席成立大會的有：成仿吾、艾思奇、劉白羽、沙汀、卞之琳、陳學昭、丁玲、徐懋庸、何重蕓、周揚、雪葦、沙可夫、田間、柯仲平、任白戈等。會場懸掛了高爾基和魯迅的畫像。艾思奇宣布開會，劉白羽報告籌備經(jīng)過，報告說文聯(lián)是負了抗戰(zhàn)文藝方面重大的要求而出現(xiàn)的，要選拔干部，供給文藝食糧，建立抗戰(zhàn)文藝理論等。沙汀、卞之琳、丁玲、徐懋庸、周揚、雪葦、沙可夫相繼發(fā)表意見和希望。討論結(jié)果要求：普遍建立文藝小組，號召大批文藝干部到前線去，出版文藝刊物，建立正確的文藝理論。最后推選執(zhí)委：丁玲、林山、田間、成仿吾、任白戈、沙汀、周揚、柯仲平、雪葦、劉白羽等。

10月16日　《文藝突擊》雜志在延安創(chuàng)刊。由陜甘寧邊區(qū)文化界救亡協(xié)會文藝突擊社編印。原為月刊。自第1卷第2期起改為半月刊。到1939年6月25日　終刊。共出6期。該刊由邊區(qū)文協(xié)柯仲平、劉白羽和抗大政治部奚原等共同商量籌辦。他們于9月17日　在給毛澤東信中說：“大家的意思要請你題一個報眉，……希望你馬上替我們揮成?！碑斕?，毛澤東題好字送回，批語道：“寫下幾個字不知可用否？”該刊主編劉白羽，編委主要有柯仲平、林山、奚原等。第1期油印四版的《文藝突擊》，有艾思奇的《學習魯迅主義》，柯仲平的《持久戰(zhàn)的文藝工作》，劉白羽的小說《戰(zhàn)斗者》，卞之琳的速寫《鋼盔的新內(nèi)容》等。

10月27日　延安山脈文學社成立，并著手編輯出版《山脈文學》刊物。

11月1日　《文藝突擊》第1卷第2期出版?？兄軗P的論文《十月革命與中國知識界》，柯仲平的詩《告同志》，丁玲的人物特寫《馬輝》，陳學昭的詩《延安的秋》，沙汀的小說《勘察加小景》，黃華的生活記錄《路》，嚴文井的速寫《“中國人，覺醒起來吧！”》。

11月16日　何其芳創(chuàng)作散文《我歌唱延安》。說延安的城門成天開著，成天有從各個方向走來的青年。學習歌唱，過著緊張的快活的日子。這里有三座山：西山、清涼山、寶塔山。有兩條河：延水、南河。更有古老的城和它的人民。有共產(chǎn)黨和毛澤東同志。有抗大、陜公、魯藝……延安的人們那樣愛唱歌，由于生活太快樂。

《文藝突擊》第1卷第3期出版?？泻纹浞嫉脑姟洞笪錆h的陷落》，柳青的戰(zhàn)地報告《烽火邊的人民》，卞之琳的詩《慰勞信》，嚴文井的報告《一群曾是戰(zhàn)士的人們》，沙汀的后方特寫《由桑鎮(zhèn)到成都》。