冬天結(jié)束后，春天如約而至。春天是個美妙的季節(jié)。到了春天，我、她和貓都可以松一口氣。四月有幾次鐵路罷工。遇上鐵路罷工，我們就過得非常幸福。每天只有一條電車線路通行。我和她抱著貓一起乘坐電車，一起曬太陽。日子就像湖底般靜謐安詳。我們都還年輕，而且剛剛結(jié)婚，生活中灑滿陽光。
——《袋鼠佳日》
風(fēng)情萬種的貓
所有用于形容貓的詞匯，優(yōu)雅、端莊、冷艷、高貴、嬌媚、任性……似乎皆可用于形容女人，這實在是件有趣的事。
我經(jīng)常用手輕輕觸碰索瑪?shù)奈舶?，以確認(rèn)它的存在。
貓這種生物，確乎有種使人捉摸不透的神秘感。它會突然消失不見，夜里，又突然從附近的暗處躥出來。至于躥出來的到底是小貓索瑪，還是貓媽阿揚(yáng)，抑或是鄰里的貓，又或者是野貓，我就不得而知了。所以，即使索瑪鉆進(jìn)我的被窩里，蜷成一團(tuán)酣睡起來，我也總有些不安心。索瑪尾巴蜷起的地方很特別，我總是忍不住用手指確認(rèn)一下那只屬于它的微妙弧度。
給貓拍照更是難上加難。
靜物或是風(fēng)景會一直守候在鏡頭前，但貓會在何時何地出現(xiàn)，恐怕只有上帝知道。而且，貓不像狗那樣呼之即來。
沒錯，貓就是這么矯情，你召喚它的時候，它反而故意不肯現(xiàn)身；而等你幾乎要忘記它的存在時，它又會不知從哪里冒出來。
貓心血來潮時，也會在你的鏡頭前搔首弄姿。我家的貓媽阿揚(yáng)就是這樣的。它是家中最溫馴的一只貓，偶爾使使小性子，捉弄捉弄其他的貓，看上去心情總是不錯。它能很快與陌生人熟絡(luò)起來，讓人不禁懷疑它有談笑的本領(lǐng)。來家里的朋友和鄰居都對它贊不絕口。
忘記說了，我家有三只貓，都是母的：貓媽阿揚(yáng)，還有它的兩個女兒——索瑪和小灰。
我們家一直有種偏見，就是認(rèn)為母貓比公貓更有貓性。家中幾代人養(yǎng)過不少貓，可最終留下的幾乎都是母貓，那些公貓不經(jīng)意間都不知去向。
貓應(yīng)該算女性動物吧？
柔軟的軀體、婀娜的動作、漂亮的皮毛，不管怎么看，貓都應(yīng)該是女性。
也許有人會質(zhì)疑，貓不是有胡須嗎？
胡須無疑是男性的象征，但是將貓的“胡須”稱為“胡須”原本就是一個錯誤。貓的“胡須”是白色的，一看就知道和明治天皇威嚴(yán)的愷撒胡不同。貓的胡須更像女性的項鏈或者耳環(huán)，是優(yōu)雅的裝飾品。
貓很愛干凈，一有閑暇就梳理自己的毛，或者用前爪洗臉梳妝。所以理應(yīng)將貓劃分到女性的范疇中。與生物學(xué)上的性別概念無關(guān)。
有些男性也化妝，但如果不是歌舞伎藝人，就不該帶著妝容拋頭露面，這是常識。而貓如此專注地“化妝”，則是在向世人宣示自己是女性般的存在——只有那些穿著短裙的女中學(xué)生，才會在地鐵里專心致志地盯著小鏡子化妝。貓——無論是公貓還是母貓——在“化妝”的時候都不會受到任何人的責(zé)難，這正是其女性般存在的明證。
大智若貓
像貓一樣，只取悅自己，不理會他人，生命也許更精彩吧？
貓靈巧而睿智，深諳與人共生之道，狗可沒那么聰明——我這么說，恐怕會遭到愛狗者的批判吧？
看到陌生人就叫，這是狗的天性，但貓不是。貓以是否合自己的心意為選擇的標(biāo)準(zhǔn)。而且很奇怪，它們似乎更愿意與那些被狗吠叫的人做朋友。
我每每走夜路，都會被狗吠叫。
有人說，狗親近人，而貓親近地。
貓不會像狗那樣全心全意地為人類服務(wù)。如果非要套用服務(wù)與被服務(wù)的關(guān)系的話，往往是人服務(wù)于貓，而貓總是心安理得地接受人類的服務(wù)。
貓薄情，不知回報，無論人類如何寵愛它們，為它們鞍前馬后地忙碌，它們想要走的時候，都不會有任何猶豫。當(dāng)然也有人喜歡貓這種性格——我就是其中之一。
貓也會撒嬌，當(dāng)它們覺得寂寞時，就會爬上主人的膝蓋，或跳上攤開的報紙，隨意那么一坐，千嬌百媚。但它們絕不會像狗那樣又搖尾巴又吐舌頭來討好人類。
貓愛睡懶覺，醒著的時候也是睡眼惺忪的，所以那些懶惰的人都被稱作“懶貓”。但貓毫不介意人們怎么評價自己。它們隨心所欲，特立獨(dú)行。
看到貓占領(lǐng)我的椅子，伸長身體睡大覺，我就忍不住感慨貓深不可測的智慧。
貓決定睡在我的椅子上，可能是因為它們覺得我是一家之主。這是貓?zhí)赜械姆绞健蹔Z主人的椅子，悠然自得地睡覺。
我在家中的權(quán)力就在它們睡覺的時候一點一點喪失了。波德萊爾
說，從貓的眼睛里可以讀取時間。
光的細(xì)微變化，都能在貓的眼睛里得到體現(xiàn)。我常用手指翻開貓的眼皮。手指下面的綠色瞳孔，像宇宙一般發(fā)出永恒的光芒。不一會兒，貓的眼睛便會蓋上一層白膜，哪怕它們是睜著眼睛的。這種本領(lǐng)，我是怎么睡都學(xué)不來的。
我從來沒有見過貓發(fā)脾氣，這也很神奇。我見過貓和貓之間激烈爭戰(zhàn)的場面，也見過幾只比較勇敢的貓和狗“互吠”，但沒見過貓對家人發(fā)脾氣。
無論多么豁達(dá)的人，如果正睡得香甜時被人撬開眼皮，都會不高興吧？但貓在睡覺的時候，不管你是掐它，還是撓它，它都不會生氣。在貓看來，人類的愛撫和捉弄，都是無聊的小把戲。
貓深諳人類的喜怒哀樂，為人類展示了一個永遠(yuǎn)零度的冷酷典范。
三島由紀(jì)夫和貓
世間的美，達(dá)到極致，往往毀滅，譬如絢爛的櫻花、柔軟的貓，以及像貓一樣的三島。
都說真正有男子漢氣概的男人和貓是不相稱的。如果高倉健懷中抱著貓，總讓人感覺不倫不類。
三島由紀(jì)夫雖然以陽剛之氣聞名于世，但他的性格中帶有女性傾向。他幼時的一張照片或許可以作為證明。沒記錯的話，照片中的三島穿著校服，抱著一只表情略顯呆滯的貓，他正握著小貓的爪子讓它跟相機(jī)打招呼。
我從書房里翻出昭和46年——三島自殺的翌年，即1971年（三島與昭和同歲，比起西歷紀(jì)年，似乎還是年號更適合他）11月的《三島由紀(jì)夫讀本》。讀本已然沒了封皮，破爛不堪。我翻到卷首，果然找到了那張照片。
在昭和17年正月的那張照片上，三島正和弟弟（千之）、妹妹（美津子）、母親（倭文重）、父親（梓）一起，在日式住宅的外廊上曬太陽。照片中，弟弟抱一只小狗，而三島抱著一只小貓。
懷抱小貓的三島面帶微笑。
誰也沒有想到，這樣一個孩子后來會成為憂國志士，以致最后切腹自殺。如果三島能和村上春樹一樣，始終與貓為伴該有多好！那樣不知又會產(chǎn)生多少優(yōu)秀的小說。
同一頁的下方還有一張照片，也有小貓，不過這次小貓是坐在妹妹腿上的。照片里的三島穿著立領(lǐng)式校服。那時，他已從學(xué)習(xí)院高等科畢業(yè)，英姿凜凜。他可能是覺得抱著小貓?zhí)锬锴?，所以才把貓托付給妹妹的吧？
另有一張照片是三島執(zhí)筆《沉沒的瀑布》期間土門拳為他拍攝的。
在日式的書齋里，三島背對書架，坐在桌前，桌上的書本雜亂地堆放著。他拿著一支煙，對面坐著一只大貓。從照片上只能看到貓的后背，而三島的眼睛里似乎有靈感在閃爍。
這靈感一定來自那只貓。
貓和三島心照不宣，可見三島是喜歡貓的。
三島的師傅川端康成的作品大多描寫女性，被視為女性作家。但事實上，川端康成和貓并不投緣。他的作品里寫過名犬，卻從未提及名貓。他認(rèn)為貓不可信，是需要提防的對象。
暫且不說貓是否值得信賴，單是川端抱著貓的樣子就叫人難以想象。而三島由紀(jì)夫難以捉摸的特點，卻和貓一拍即合。他不僅喜歡貓，有時儼然就是貓。
或許有人要提出異議了——在《金閣寺》中，三島將“南泉斬貓”寫得何其殘忍，一個真正愛貓的人，怎么可能做到呢？
在日式的書齋里，三島背對書架，坐在桌前，桌上的書本雜亂地堆放著。他拿著一支煙，對面坐著一只大貓。從照片上只能看到貓的后背，而三島的眼睛里似乎有靈感在閃爍。
三島愛貓，甚于生命。在“斬貓”這個場景中，被毀滅的確乎是貓，但其實，貓是美的幻影。因此，真正被毀滅的是美。換句話說，正是這美的存在，招致了毀滅。而三島自己的結(jié)局，又何嘗不是如此？
所以，三島是貓派，這是毋庸置疑的。
貓派和犬派
愛貓者有愛貓者的情懷，愛犬者有愛犬者的思量，二者在文學(xué)中的區(qū)別，也是顯而易見的。
如果給其他作家分類——當(dāng)然，本書的主人公村上春樹是百分百的貓派；村上龍是貓派吧（這個有點兒微妙）；小林秀雄是犬派；森鷗外是犬派；夏目漱石是貓派；太宰治是貓派吧……
不過要說最極致的貓派，絕對是谷崎潤一郎。他一生搬過三十多次家，但無論搬到哪兒，身邊總有貓的影子。他說：“動物當(dāng)中最美的是貓，眼睛美，鼻子更美！”
谷崎潤一郎寫過一個短篇小說《貓與莊造與兩個女人》，在描寫莊造的愛貓莉莉分娩的片段中對貓的描寫可謂惟妙惟肖：
小貓正從空箱子里面探出脖子，“喵”地叫了一聲。莊造不禁訝異：畜類竟也擁有這般柔情似水的眼神！雖然有些不可思議，不過躲在壁櫥陰影中那撲閃撲閃的眼睛，已經(jīng)不是原先那愛搗亂的小貓的眼睛。那一瞬間，他看到的是一雙說不出多嫵媚、多性感、多憂愁的成熟雌性的眼睛。
這篇小說講的就是一個男人愛貓勝于愛妻子的故事。莊造理解貓的心情，也完全能聽懂貓的語言。
莊造和妻子品子分開之后，和福子生活在一起。品子無法放下莊造，于是想出了一個對策，她央求莊造把莉莉留給自己。莊造對品子已無留戀，卻漸漸發(fā)現(xiàn)自己舍不得莉莉，于是開始考慮是否和前妻重歸于好——故事在這里突然終止。
可怕又可笑的小說。
不要輕視貓。
否則，貓和喜歡的男人都有被人奪走的可能啊。
繼續(xù)說貓派和犬派。芥川龍之介，很難說他是貓派還是犬派，但非要分個究竟的話，應(yīng)該更偏向犬派。
荻原朔太郎，感覺像犬派，因為他在詩集《吠月》中寫道：
這素不相識的狗
總是跟在我身后
原來是瘦弱的瘸腿狗的影子
詩人把狗當(dāng)作自己的分身或影子，所以歸于犬派也不是沒有根據(jù)，但是在同一詩集中，也有以貓為題材的詩歌：
兩只烏黑的野貓攀在難熬的夜晚的屋檐挺直豎立的尾巴尖
掛著一絲朦朧的月弦
“哦哇，今晚可好”
“哦哇，你也可好”
“喵——喵——喵”
“哦哇，這家的主人病中難安”
此處描寫的，是和朔太郎一樣患憂郁癥或者神經(jīng)質(zhì)的同類們，他們化為黑貓，攀在屋檐上吠叫，因此，把朔太郎歸為貓派也未嘗不可。
《吠月》這個詩集名，容易讓人聯(lián)想到狗對月吠叫的情景，大概是因為“吠”字里有個“犬”字。但在《貓》這首詩中，對月吠叫的卻是貓。對朔太郎難以清晰界定，從此處也可看出?；蛘呖梢哉f，《吠月》寫的是狗和貓同時對月吠叫。
貓叫和夏日的海鳴
做只快樂的貓，找個有太陽的地方，安安穩(wěn)穩(wěn)地睡覺。不嘆息過往，不憂心前路，簡單自足，方能抓住眼前的幸福。
貓到底會不會“吠”，這是個難題，至少我不曾聽過?；哪窘?jīng)惟的寫真集《愛貓西羅》中，倒是有一張西羅做了避孕手術(shù)后腹部纏著繃帶的照片。照片中的西羅看上去在痛苦地吠叫著。
人們一般說貓叫為“鳴る”，即“鳴”，又總覺得哪里不對勁，大概是因為“鳴”字里有個“鳥”字吧。
我更愿意把貓的叫聲稱為“貓叫”。
貓會哭泣嗎？
“泣”字有三點水，和眼淚有關(guān)系，所以只有悲傷的時候叫才能稱為“泣”吧？不過，貓顯然不只是在悲傷的時候才會叫。
貓都在什么時候叫呢？
想要東西吃的時候，撒嬌的時候，人類向它們傾訴、說些莫名其妙的話的時候。
貓的叫聲內(nèi)涵豐富，有各種聲調(diào)。如果貓盯著你大聲叫，說明它肚子餓了；如果它拖長叫聲，很有可能是不滿；而當(dāng)它的要求得到滿足，叫聲就會變小，溫馴而得意。
貓發(fā)情時，會發(fā)出奇怪的呼喚，暫且稱為“吠叫”吧。貓打架時，會立刻恢復(fù)野性，發(fā)出駭人的聲音，這個應(yīng)該算作“吼叫”吧。
總之，被我們籠統(tǒng)地稱為“貓叫”的聲音，實際上是千變?nèi)f化的。
還有一個疑問：貓對我們發(fā)出的聲音，是不是專門為人類制造的呢？
有一種說法是，人類自以為在模仿貓的聲音，對貓低聲私語吐露愛意，但這只是人類的自作多情。實際上，貓在模仿人類發(fā)出的這種模仿貓的聲音，人類聽到后又不斷模仿貓，由此形成了一種復(fù)雜的關(guān)系。
人類會無意識地將自家的貓擬人化，同樣，貓也會無意識地把自己的主人擬貓化。
我從未聽到貓對人類以外的對象“喵喵”叫過。
“喵”難道是貓針對人類才會發(fā)出的叫聲？也許貓在長期和人類生活的過程中，逐漸學(xué)會了“喵”這種“語言”。
我曾想，是否可以利用竊聽器，聽聽貓在沒有人類存在的環(huán)境中是怎么叫的。
不過，貓的直覺很敏銳，如果發(fā)現(xiàn)人類在竊聽，還是會用“喵語言”來對話人類吧？
貓也是會笑的，阿揚(yáng)就是典型的例子。它笑起來就像一個溫柔的少婦，給人溫暖與安靜的感覺。
不過大部分的貓并不是通過表情來傳遞微笑的，而是通過“咕嚕咕?！钡牡鸵鳌獣呵覍⑦@“低吟”也算作貓千變?nèi)f化的叫聲的一種吧。
“咕嚕咕?！钡鸵鞯呢?，是世界上最快樂的存在。
那靜謐的音樂，讓人絲毫沒有心理上的防備。
在這個充滿規(guī)則、權(quán)力和征服的復(fù)雜世界，不時傳來貓那間斷性的笑聲。
那些無法像阿揚(yáng)一樣通過表情傳達(dá)微笑的貓，通過發(fā)出“咕嚕咕嚕”的聲音，來持續(xù)它們那永恒的笑聲。
我想起村上君的一段話來：
我最喜歡聽貓從喉嚨里發(fā)出的“咕嚕咕?！钡穆曇?。那“咕嚕咕?！甭暫孟駱逢犚话悖蛇h(yuǎn)而近，聲音一點一點增強(qiáng)。
把耳朵附在貓的身體上，就會聽到夏日結(jié)束時的海鳴般的隆隆聲，在貓柔軟的體內(nèi)，和呼吸同步上升、下沉、上升、下沉——就像剛誕生的地球。
我經(jīng)常模仿村上君，把耳朵貼在貓柔軟的身體上，和著貓的呼吸，一邊撫摸蓬松的貓毛，一邊感受從遠(yuǎn)處而來的“夏日結(jié)束時的海鳴般的隆隆聲”。
海天記憶
貓的記憶中/
是否/有海一樣的天/
和/天一樣的海/
碼頭嬉鬧/
- 波德萊爾：十九世紀(jì)法國最著名的現(xiàn)代派詩人、象征派詩歌先驅(qū)，代表作為《惡之花》。
- 高倉?。喝毡局輪T，出演過兩百多部影視劇。1978年，其主演的電影《追捕》在中國大陸上映，引起巨大的轟動，使其成為一代人的偶像。2005年，他還主演了張藝謀的電影《千里走單騎》；2014年11月10日因病去世，享年83歲。
- 土門拳：20世紀(jì)30年代中期以來日本最具影響的紀(jì)實攝影家。
- 村上龍：日本著名小說家、電影導(dǎo)演，與村上春樹一起被稱為“雙村上”，代表作為小說《無限近似透明的藍(lán)》。
- 小林秀雄：日本作家、文藝評論家，代表作有《文藝評論》《陀思妥耶夫斯基的生活》等。
- 森鷗外：日本著名小說家、翻譯家，代表作有《舞姬》《雁》等。
- 谷崎潤一郎：日本唯美派文學(xué)大師，代表作有《刺青》《蔭翳禮贊》《細(xì)雪》《春琴抄》等。
- 芥川龍之介：日本著名小說家，代表作為《羅生門》。
- 荻原朔太郎：日本早期象征主義詩人，著有詩集《吠月》《青貓》等。
- 荒木經(jīng)惟：日本著名攝影師、當(dāng)代藝術(shù)家，代表作有《多愁之旅》《東京幸運(yùn)洞》《迷色》等。
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