第三章 篇章選析

第三本第二折

《西廂記》第三本第二折通常稱之為《妝臺(tái)窺簡(jiǎn)》或《鬧簡(jiǎn)》。

劇作描寫書生張珙和相國(guó)家小姐崔鶯鶯在普救寺相遇，一見鐘情，由于封建禮教的束縛，兩人雖然互相傾慕，但卻無法接近。在孫飛虎兵圍普救寺要掠鶯鶯為妻的緊要關(guān)頭，崔老夫人親口許諾凡是有能退兵解圍的便將鶯鶯與他為妻。張生得到結(jié)義弟兄白馬將軍的幫助解了兵圍。老夫人出于家世門第和財(cái)產(chǎn)權(quán)勢(shì)的考慮，將親口許下的婚事反悔。老夫人賴婚以后，張生憂郁成疾，鶯鶯遣紅娘去看望張生，張生便寫一封書簡(jiǎn)托紅娘轉(zhuǎn)遞給鶯鶯。這折戲就是描寫鶯鶯見張生書簡(jiǎn)后的表現(xiàn)和心理。

這折戲由紅娘主唱，但是鶯鶯卻是主角，鶯鶯的表情和心理有的是直接表露，有的則是通過紅娘的視覺間接表現(xiàn)的。這樣，不僅可以使鶯鶯的動(dòng)作神態(tài)得到細(xì)膩的刻畫，而且也可以使紅娘的態(tài)度得到直接的充分的表現(xiàn)，又可以使戲劇洋溢著濃郁的喜劇氣氛。

這一折戲從場(chǎng)次上，可以劃分為前后兩場(chǎng)。

前一場(chǎng)，從開場(chǎng)到紅娘第一次下場(chǎng)，寫鶯鶯的鬧簡(jiǎn)。這是本折戲的正場(chǎng)，人物只有鶯鶯和紅娘二人，地點(diǎn)是在鶯鶯閨房里，時(shí)間是早晨。

本折開始是個(gè)開場(chǎng)。由鶯鶯、紅娘先后上場(chǎng)，交待了上一折的情節(jié)，起前后銜接的過渡作用，引出本折的劇情。

〔粉蝶兒〕一曲，隨著紅娘的行蹤，從室外到室內(nèi)，寫鶯鶯閨房的優(yōu)雅環(huán)境。〔醉春風(fēng)〕一曲，從紅娘進(jìn)入閨房后的目中所見，由靜態(tài)到動(dòng)態(tài)寫鶯鶯的神態(tài)和心理?！扳O軃玉斜橫，髻偏云亂挽。日高猶自不明眸”，描繪了一幅鶯鶯曉睡圖。從鶯鶯的日高早睡以及“半晌抬身，幾回搔耳，一聲長(zhǎng)嘆”的動(dòng)態(tài)神情，不難看出她由于老夫人賴婚所造成的苦惱煩悶的心理。這兩支曲子，“秾艷婉麗，委曲如畫”，“是曉閨之絕艷者”。

本來紅娘是奉鶯鶯之命去探問張生的病情，可是當(dāng)紅娘歸來后，鶯鶯卻一言不問，機(jī)靈的紅娘定然會(huì)感到蹊蹺。在紅娘面前鶯鶯曾多次作假?！顿嚮椤芬徽?，老夫人后堂請(qǐng)客讓紅娘叫她來作陪，她推托“身子有些不停當(dāng)，去不得”，但一聽說是請(qǐng)張生，便馬上改口：“若請(qǐng)張生，扶病也索走一遭?！薄堵犌佟芬院?，張生臥病，鶯鶯命紅娘去探望，紅娘說她：“你想張……”，她故意裝作不懂，問：“張甚么？”根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)，紅娘如果把簡(jiǎn)帖直接給她，怕她“有許多假處”，所以便把簡(jiǎn)帖兒放在妝盒上，進(jìn)行試探。這個(gè)細(xì)節(jié)，充分表現(xiàn)了紅娘的機(jī)智聰明，同時(shí)也增加了戲劇的喜劇氣氛。

〔普天樂〕一曲寫鶯鶯見信后的神態(tài)表情。鶯鶯早起本待梳妝，見信兒后則倉(cāng)促地“亂挽起云鬟。將簡(jiǎn)帖兒拈，把妝盒兒按，開拆封皮孜孜看”。急于看信而不事梳妝，可見她急不可待的心理。鶯鶯見信后看了一遍又一遍，“顛來倒去不害心煩”，內(nèi)心是高興的。但是，她怕私相傳遞情書被人所知，有辱她相國(guó)家小姐的身份，所以剎那間臉色一變，對(duì)紅娘大發(fā)脾氣?！皡挼脑鐠M皺了黛眉，……忽的波低垂了粉頸，氳的呵改變了朱顏”。這一瞬間連續(xù)三個(gè)動(dòng)作，次第分明地展示了鶯鶯曲折的心理變化：“皺眉，將欲決撒也，垂頸又躊躇也，變朱顏則決撒矣?！柄L鶯裝腔作勢(shì)采取先發(fā)制人的辦法，來掩蓋事實(shí)真相：“小賤人，這東西那里來的？我是相國(guó)的小姐，誰敢將這簡(jiǎn)帖兒來戲弄我，我?guī)自鴳T看這等東西？告過夫人，打下你個(gè)小賤人下截來?！笨墒?，這一切都瞞不過紅娘這個(gè)鬼精靈，于是她來個(gè)將計(jì)就計(jì)，以假對(duì)假，要“將這簡(jiǎn)帖兒去夫人行出首去來”，終于迫使鶯鶯不得不承認(rèn)“我逗你耍來”。劇情發(fā)展曲折跌宕，格調(diào)由緊張而轉(zhuǎn)為輕松，具有強(qiáng)烈的喜劇性。這是《鬧簡(jiǎn)》一折情節(jié)發(fā)展的第一次起伏，也是鶯鶯第一次作假。

鶯鶯第一次作假以后，緊接著又第二次作假。她在問清張生的病情以后，張生的痛苦引起她深深的同情和共鳴，并且要主動(dòng)約張生花園相會(huì)。但是她聲色不露，隨機(jī)應(yīng)變。一方面怕紅娘口不穩(wěn)把張生寫信之事泄露給老夫人，繼續(xù)穩(wěn)住紅娘：“紅娘，不看你面時(shí)，我將與老夫人看，看他有何面目見夫人？雖然我家虧他，只是兄妹之情，焉有外事。紅娘，早是你口穩(wěn)哩；若別人知呵，甚么模樣?！绷硪环矫嬗纸铏C(jī)假裝寫信告誡張生，“著他下次休是這般”。并囑咐紅娘教訓(xùn)他：“小姐看望先生，相待兄妹之禮如此，非有他意。再一遭兒是這般呵，必告夫人知道?！鄙踔镣{紅娘：“和你個(gè)小賤人都有話說?！柄L鶯假戲真做，話說得冠冕堂皇、一本正經(jīng)。鶯鶯這些戲主要是做給紅娘看的，是對(duì)紅娘的試探和防范。紅娘是鶯鶯的隨身丫環(huán)，對(duì)鶯鶯負(fù)有“行監(jiān)坐守”的使命。賴婚以前，曾多次鉗制鶯鶯的行動(dòng)，對(duì)崔張的愛情起阻礙的作用，引起鶯鶯的不滿。賴婚以后，紅娘的態(tài)度已經(jīng)轉(zhuǎn)變，并為張生出謀劃策，但是鶯鶯并不了解。鶯鶯對(duì)紅娘的防范，實(shí)際上是對(duì)老夫人的戒備，反映了她與老夫人的深刻矛盾。鶯鶯是相國(guó)家的小姐，受著封建道德的教養(yǎng)和封建禮教的束縛，她的行動(dòng)不能不有所顧忌和防備。鶯鶯的作假，惟妙惟肖地表現(xiàn)了一個(gè)處在熱戀中的名門閨秀深沉精細(xì)的性格，淋漓盡致地刻畫了她“對(duì)人前巧語花言，沒人處便想張生，背地里愁眉淚眼”的復(fù)雜心理活動(dòng)和豐富的內(nèi)心世界。

最后，鶯鶯擲書下場(chǎng)。鶯鶯擲書蒙蔽了紅娘，也瞞過了觀眾，給戲劇情節(jié)的發(fā)展留下了伏線。

后一場(chǎng)，從張生上場(chǎng)至結(jié)尾，寫紅娘傳書和張生讀簡(jiǎn)。人物有張生和紅娘，地點(diǎn)在張生書齋。

紅娘第二次上場(chǎng)的唱詞，與前一場(chǎng)末尾下場(chǎng)前的唱詞連成一氣，直接抒寫紅娘的態(tài)度。與鶯鶯對(duì)紅娘的責(zé)備相反，紅娘對(duì)鶯鶯的“使性子”，“不肯搜自己狂為，只待要覓別人破綻”，雖然有所不滿，但是她的心腸是火熱的。為了他們“夫妻無危難”，自己要“好意兒傳書遞簡(jiǎn)”，“做了一個(gè)縫了口的撮合山”。鶯鶯的誤會(huì)更加突現(xiàn)了紅娘的俠義性格。

紅娘一腔熱忱，不僅遭到鶯鶯的誤解，而且又遭到張生的埋怨。紅娘在遭到張生埋怨的情況下，以危言辭絕張生：“從今后，相會(huì)少，見面難。……你也赸，我也赸；請(qǐng)先生休訕，早尋個(gè)酒闌人散?！睂?shí)際上，這也是對(duì)張生的戲謔。但是張生卻信以為真，以至悲痛欲絕，無計(jì)可施，向紅娘苦苦哀求。這一方面反映了張生的軟弱性，另一方面也表明張生的忠厚老實(shí)，說明他對(duì)愛情是赤誠(chéng)的。劇情發(fā)展到這里，奇峰突起，大有山窮水盡之勢(shì)。誠(chéng)如金圣嘆所說：“讀之如立千丈岡，臨不測(cè)溪?！弊髡摺靶形娜鐝垊佩?，務(wù)盡其勢(shì)，至于幾幾欲絕，然后方肯縱而舍之”。當(dāng)紅娘把鶯鶯的回書交給張生自看時(shí)，情節(jié)發(fā)展又峰回嶺轉(zhuǎn)，絕處逢生，別開奇境。劇情發(fā)展波瀾起伏，抑揚(yáng)跌宕，饒有興味。張生拆開書信后，真相大白。鶯鶯給張生的信根本不是什么絕交書，而是暗約張生幽會(huì)的情詩(shī)。紅娘和張生被鶯鶯的“假意兒”蒙蔽，至此才恍然大悟。劇情發(fā)展由悲轉(zhuǎn)喜。張生與紅娘的對(duì)白，一問一答，節(jié)奏明快，性格鮮明，紅娘驚疑之語、張生驚喜之情，躍然紙上，為戲劇增添了歡快喜悅的氣氛。

紅娘下場(chǎng)后，這折戲?qū)嶋H上已經(jīng)結(jié)束。張生一人在場(chǎng)，只不過是個(gè)“吊場(chǎng)”。大段的獨(dú)白，把張生急切的心理和不可抑制的癡情表現(xiàn)得淋漓盡致。由此可見，《西廂記》的說白和曲辭一樣，在刻畫人物性格、表現(xiàn)人物心理上，起著重要的作用，那種認(rèn)為“《西廂》曲美而白不稱”的說法是站不住腳的。

《鬧簡(jiǎn)》一折，通過紅娘先后兩次傳書，寫鶯鶯兩次作假。鶯鶯的“假意兒”都是在紅娘面前做出的，是做給紅娘看的。她與紅娘的關(guān)系是很微妙的。她既要讓紅娘傳書遞簡(jiǎn)，又要對(duì)紅娘進(jìn)行試探和提防。她對(duì)紅娘的提防，實(shí)際上是對(duì)老夫人的防范。這是她同封建勢(shì)力作斗爭(zhēng)的一種策略，也是爭(zhēng)取愛情自由婚姻自主的手段。既反映了以老夫人為代表的封建勢(shì)力給鶯鶯精神上和心理上所造成的無形壓力，也表現(xiàn)了鶯鶯作為一個(gè)貴族少女在叛逆道路上的曲折歷程和復(fù)雜心理，更加真實(shí)生動(dòng)地揭示了鶯鶯機(jī)智、深沉的性格。與此同時(shí)，在被誤解的情況下，也表現(xiàn)了紅娘見義勇為的俠義的精神。本折戲，以富有典型性的細(xì)節(jié)，通過人與人微妙復(fù)雜的關(guān)系，對(duì)人物的性格和心理作了細(xì)致入微的刻畫，既描寫了鶯鶯，又表現(xiàn)了紅娘，收到了一箭雙雕的藝術(shù)效果。

在藝術(shù)構(gòu)思上，以假作真，真中有假，半假半真，亦假亦真。鶯鶯的作假，既瞞過了劇中人物紅娘、張生，也瞞過了讀者和觀眾，使情節(jié)在山重水復(fù)、悲喜交錯(cuò)中，險(xiǎn)象迭生，引人入勝。一旦真相大白，劇中便充滿了歡快的情調(diào)，讀者和觀眾也會(huì)發(fā)出舒心的笑聲，作品富有濃厚的喜劇性。

第四本第三折

《鬧簡(jiǎn)》以后，鶯鶯約張生花園相會(huì)，臨時(shí)又變了卦，后來終于在紅娘的幫助下，私自結(jié)成夫妻。不久，事情被崔老夫人發(fā)覺，老夫人拷問紅娘，并以相國(guó)門第“不招白衣女婿”為名，硬逼張生進(jìn)京應(yīng)試，奪得一個(gè)狀元回來再娶鶯鶯。作品第四本第三折所描寫的就是張生上京赴考，鶯鶯、紅娘、老夫人等長(zhǎng)亭餞行送別的情景，通常稱之為《長(zhǎng)亭送別》。

這一折戲的時(shí)間是暮秋，地點(diǎn)在郊外十里長(zhǎng)亭。全折只有一場(chǎng)戲，劇情比較簡(jiǎn)單，主要是抒寫鶯鶯和張生的離別之情。從內(nèi)容上可分為四部分：

第一部分，從“夫人長(zhǎng)老上”至〔叨叨令〕曲結(jié)束，主要是寫鶯鶯赴長(zhǎng)亭送別時(shí)一路上的心境。

老夫人登場(chǎng)是本折戲情節(jié)的開端，通過她的獨(dú)白，既交代了事件，也說明了人物行動(dòng)的線索。緊接著是鶯鶯、張生、紅娘上場(chǎng)。〔端正好〕、〔滾繡球〕兩支曲子集中表現(xiàn)了鶯鶯對(duì)張生的眷戀和被迫分離的怨恨。作者把這折戲安排在暮秋的環(huán)境里，以之作為描寫主人公離情別緒的襯托?！氨淘铺?，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚”。劇曲一開始就把這個(gè)特定的環(huán)境作了生動(dòng)地描繪和點(diǎn)染，藍(lán)天白云，遍地黃花，陣陣秋風(fēng)，北雁南歸，紅葉滿林，這些色彩斑斕富有特征的景物構(gòu)成一幅暮秋的景色，既點(diǎn)明了故事發(fā)生的時(shí)間，也布置了人物活動(dòng)的環(huán)境，渲染了氣氛。這種環(huán)境氣氛既能勾起人的離情別緒，又能襯托出離別所造成的痛苦心情?！八~紅于二月花”，經(jīng)霜的楓林變成紅色，這本是大自然的客觀現(xiàn)象，與人的主觀感情毫無關(guān)系，可是在為離別而痛苦地流了一夜眼淚的鶯鶯心目中，竟是被離別之人傷心的淚水所染紅，而一夜之間能將楓樹染成紅色的淚水，不言而喻是血淚。客觀的景物，涂抹上主人公的感情色彩，飽含著人物的思想情感。這一段曲詞，借景抒情，以景襯情，景中有情，情景交融，具有濃厚的詩(shī)情畫意，歷來被譽(yù)為嘔心瀝血之作。

如果說〔端正好〕一曲是因景生情的話，那么〔滾繡球〕一曲則主要是由情及景。作者借助于途中和周圍的景物，以豐富的聯(lián)想、夸張以及對(duì)比、雙關(guān)等作為表情達(dá)意的手段來抒寫女主人公的離愁別恨和眷戀之情?！昂尴嘁姷眠t，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲去也，松了金釧；遙望見十里長(zhǎng)亭，減了玉肌：此恨誰知”，這里，柳絲、玉驄、疏林、斜暉、馬兒、車兒、金釧、長(zhǎng)亭等等，都成為抒情寫恨的憑借。柳絲與玉驄、疏林與斜暉，本不相關(guān)，可是在鶯鶯的心目中卻想讓柳絲（“留思”的雙關(guān)語）系住張生騎的駿馬，請(qǐng)稀疏的樹林掛住流逝的陽光。作者運(yùn)用豐富的聯(lián)想力，把客觀上毫無聯(lián)系的景物連接在一起，以具體的事物表現(xiàn)人物的抽象感情，細(xì)膩動(dòng)人?！昂尴嘁姷眠t，怨歸去得疾”、“馬兒迍迍的行，車兒快快的隨”、“卻告了相思回避，破題兒又早別離”，這幾句曲詞都是對(duì)稱或?qū)φ痰模嗷ラg既是對(duì)比，又是襯托。相見得晚襯托離去得快，剛剛結(jié)束了的相思反襯很快又要開始的別離，張生騎馬在前、鶯鶯乘車在后，馬兒慢慢走、車兒快快隨，委曲婉轉(zhuǎn)地描摹出張生、鶯鶯依戀難舍之情。以至聽到一聲張生要走，手腕上的金鐲子都松了；遠(yuǎn)望見送別的長(zhǎng)亭，人馬上就消瘦了。作者以高度夸張的手法，極寫鶯鶯悲痛欲絕的離愁別恨。

與〔端正好〕、〔滾繡球〕這兩支委婉含蓄的內(nèi)心獨(dú)白不同，〔叨叨令〕一曲則是利用紅娘的發(fā)問，運(yùn)用一連串排比、對(duì)稱的句式，以通俗的口語，無遮無攔地直抒胸臆，補(bǔ)述鶯鶯動(dòng)身前已經(jīng)產(chǎn)生和未來將要產(chǎn)生的愁緒，更加深了鶯鶯的心理描寫。作者把日常的口語與排比、對(duì)仗、重疊的修辭方法巧妙結(jié)合，造成音節(jié)和聲韻的回環(huán)流轉(zhuǎn)，取得了“一唱三嘆”的藝術(shù)效果。

第二部分，從“做到了科，見夫人了”至夫人、長(zhǎng)老下場(chǎng)，寫長(zhǎng)亭宴席上的情景。

在開始的對(duì)白里，緊接上折“拷紅”，正面表現(xiàn)了老夫人、張生、法本對(duì)赴試的態(tài)度。老夫人態(tài)度嚴(yán)厲無情，儼然以封建家長(zhǎng)身份，主持宴席安排座次，并且重申以中狀元作為當(dāng)女婿的條件。這里再次表明張生、鶯鶯的分離是老夫人一手造成的，老夫人是愛情的破壞者。張生接受了老夫人的條件，一方面說明他自信；另一方面也表明他思想性格的軟弱性和妥協(xié)性，他并未徹底否定功名，并未為了追求鶯鶯棄置科舉考試，反之，為了與鶯鶯成婚也可以赴京應(yīng)試。至于法本，在餞席上始終是陪伴老夫人的幫閑者。

曲詞部分集中表現(xiàn)了鶯鶯在宴席上的思想感情。鶯鶯的情感是復(fù)雜的。除了即將離別的悲痛外，她對(duì)張生有憂慮，怕張生“情薄易棄擲”使自己“化做望夫石”；她對(duì)老夫人有不滿，抱怨老夫人不讓他們共桌而食且又催促太急；更主要的是她對(duì)于功名利祿的否定，在愛情與功名之間，她珍重愛情、輕薄功名，認(rèn)為“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”，她怨恨為了追逐“蝸角虛名，蠅頭微利”把他們夫妻拆散，對(duì)于世俗標(biāo)榜的夫貴妻榮表示輕蔑、鄙視。這是鶯鶯思想性格的飛躍發(fā)展。至于老夫人，在餞席上除了板著面孔催促鶯鶯、紅娘把盞外，沒有任何表示，這充分顯示了她的冷酷無情。在藝術(shù)手法上，由于本折是鶯鶯主唱，作者對(duì)張生采取側(cè)面的描寫方法，通過鶯鶯的視覺對(duì)張生做了間接的表現(xiàn)；對(duì)于鶯鶯則運(yùn)用了比喻和夸張的手法，將“酒共食”比作“土和泥”，而且還不如土和泥有“土氣息，泥滋味”；把“暖溶溶的玉醅”比作“白泠泠似水”，而且“多半是相思淚”，使抽象的感情得到形象化的具體的表現(xiàn)。

第三部分，從〔四邊靜〕至張生告辭，寫鶯鶯與張生的囑別。

在〔耍孩兒〕、〔四煞〕等曲中，作者借用典故，以夸張的手法極力渲染鶯鶯內(nèi)心的悲痛，“未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰”，“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低”，把人物的感情推向高潮。與此同時(shí)，在〔五煞〕一曲中也表現(xiàn)了鶯鶯對(duì)張生旅途的關(guān)切。但這一部分的主要內(nèi)容是描寫鶯鶯內(nèi)心深處的疑慮。她擔(dān)心張生見異思遷，“停妻再娶妻”，把她遺棄。臨行前所贈(zèng)的絕句，“此一節(jié)君須記，若見了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲”的囑咐，就是這種疑慮的明確表示。鶯鶯這里語言率直、態(tài)度明朗，無所遮掩和顧忌，一反以往的怯懦和嬌羞，這標(biāo)志著她的思想性格發(fā)生了重大的變化。鶯鶯的這種疑慮，在她和張生私自結(jié)為夫婦以后就開始產(chǎn)生，此處又有進(jìn)一步發(fā)展。這種憂慮是十分真實(shí)可信的，在男尊女卑、“富更衣，貴易妻”的封建社會(huì)里是有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的。

第四部分，從張生辭別后至末尾，寫鶯鶯的目送。

張生辭別以后，實(shí)際上已經(jīng)上馬離去。鶯鶯流連徘徊，極目遠(yuǎn)送。目送不見，耳聞，直至聲影俱無仍不忍歸去，表現(xiàn)了她對(duì)張生的無限依戀。這段曲詞十分精彩，有景有情，景為情設(shè)，情由景生，渾然天成，毫無雕琢斧鑿的痕跡。青山疏林、淡煙暮靄、夕陽古道、禾黍秋風(fēng)，構(gòu)成了一幅秋郊晚照?qǐng)D。這幅圖畫與本折開端〔端正好〕中藍(lán)天白云、黃花遍地、秋風(fēng)陣陣、大雁南歸、楓葉滿林的景象相比又是一種情調(diào)，色彩更低沉陰暗了。兩者相互輝映，極其完美地襯托出鶯鶯其時(shí)其地的心境。這里的曲詞，表面上看來似乎是在寫景，但由于這些景物都是鶯鶯所見所聞，實(shí)則是通過景物寫鶯鶯的心理。“青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽”是寫鶯鶯佇立極目遠(yuǎn)送，同時(shí)也流露出欲見不能的惆悵和不忍離去的眷戀?！跋﹃柟诺罒o人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶”則是進(jìn)一步寫耳聞。人已經(jīng)遠(yuǎn)去不見，還凝視不忍回歸。夕陽古道原來還有竊竊私語，現(xiàn)在竟寂靜得聽不到一點(diǎn)說話的聲音，該是多么孤寂凄涼，偏偏這時(shí)又傳來馬的嘶鳴。聽到馬的叫聲卻看不到騎馬遠(yuǎn)去的情人，鶯鶯的心緒是可想而知的。作者運(yùn)用“無人語”與“聽馬嘶”這種“無聲”和“有聲”兩相映照的手法，更能烘托當(dāng)時(shí)環(huán)境的凄涼和鶯鶯內(nèi)心的悲傷。作者在正面表現(xiàn)鶯鶯久久佇立目送的同時(shí)，實(shí)際上也側(cè)面交代了張生沿著古道，越過田野，轉(zhuǎn)過青山，走出疏林，隱沒在淡煙暮靄中的行蹤，描寫了送別的場(chǎng)景和環(huán)境，技巧十分高明?！氨槿碎g煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？”最后作者以設(shè)問的方式作結(jié)，并與本折開端“車兒快快隨”相互照應(yīng)，并以夸張、對(duì)比的手法，把離愁寫成車載不動(dòng)，將抽象的思想感情做了形象的描寫，使結(jié)構(gòu)完整，結(jié)句有力，余味無窮。

《長(zhǎng)亭送別》是《西廂記》最精彩的一折，歷來被人們所稱譽(yù)。作者以華美精粹的曲詞，運(yùn)用比喻、夸張、襯托、對(duì)偶、排比、重疊的修辭手法，將民間生動(dòng)的口語和古典詩(shī)詞的語句融為一體，既寫景又抒情，景為情設(shè)，情由景生，景中有情，情中有景，構(gòu)成一幅情景交融的意境，淋漓盡致地抒發(fā)了男女主人公由于封建勢(shì)力破壞而造成的離愁別恨，通篇是一首優(yōu)美的抒情詩(shī)，堪稱中國(guó)古典戲曲的杰作，具有高度的審美價(jià)值，今天讀來仍然饒有興味，余香滿口。

1. 王驥德《新校注古本西廂記》。
2. 毛奇齡《論定西廂記》。