10 離題插敘

這點(diǎn)很重要，因?yàn)樗梢允刮淖执跉?，但是?yīng)該掌握好回到主軸線的時(shí)機(jī)。節(jié)奏問(wèn)題。有些人會(huì)說(shuō)這是感情事件，其他人會(huì)說(shuō)這是音樂(lè)事件，在我看來(lái)，是兩者的融合，兩者都是掌控節(jié)奏的要素。公式為：情感+音樂(lè)=節(jié)奏。如果你沒(méi)有跟上節(jié)奏，那就完了。那些優(yōu)秀作家，即使在最晦澀的篇章中，也能找到節(jié)奏。只要豎起耳朵聽(tīng)就行了。為了使故事不要太機(jī)械化，應(yīng)該在小說(shuō)情節(jié)的節(jié)奏中周密安排一些意想不到的戲劇沖突。把汽車零件一個(gè)個(gè)嵌套在一起，像這樣機(jī)械地串聯(lián)章節(jié)，不可取。就是在這種時(shí)候，離題插敘的角色很重要。只要各種感官保持戒備狀態(tài)，一定終究會(huì)知道在哪個(gè)時(shí)機(jī)離開(kāi)高速公路，取道延緩行程的鄉(xiāng)間小路，在那里可以欣賞其他風(fēng)景，而不是只能看見(jiàn)車水馬龍和行色匆匆急于到達(dá)目的地的人流。離題插敘是一扇窗戶，打開(kāi)窗戶，新鮮空氣彌漫在房間里，或者，哪怕只是簡(jiǎn)單地看向窗外。它的重要性在于，當(dāng)讀者處于茫然無(wú)措不知道該對(duì)故事的發(fā)展有怎樣的期待時(shí)，它可以使作家再次抓住讀者。當(dāng)故事的進(jìn)展看起來(lái)好像不著痕跡地脫離了作者的控制，這是成功的離題插敘?，F(xiàn)實(shí)，充斥著生活氣息的無(wú)數(shù)小細(xì)節(jié)，好像已經(jīng)侵入故事的發(fā)展一樣。作家像一個(gè)在玩具店的孩子，眼花繚亂，不知道該走向哪個(gè)柜臺(tái)。這個(gè)躊躇的時(shí)刻引起讀者輕笑。建議（我不是藥劑師）不要在故事的最開(kāi)端嘗試離題插敘這種手法。應(yīng)該要等到故事的基本框架牢固地建立起來(lái)的時(shí)候。離題插敘好像充滿創(chuàng)造力，這是為了使讀者從另一個(gè)角度去解讀敘述者。才華橫溢、從容不迫的敘述者有能力突然抄小路——但是這點(diǎn)，我已經(jīng)說(shuō)過(guò)了，千萬(wàn)不要混淆離題插敘和重復(fù)。事實(shí)上，離題插敘首先是用來(lái)切斷故事的主線，避免某種單調(diào)乏味。這是一項(xiàng)很難運(yùn)用自如的藝術(shù)，這項(xiàng)藝術(shù)和獨(dú)特的個(gè)人性格密切相關(guān)。有種形式的離題插敘，作用是偽裝成小說(shuō)人物的真正想法。對(duì)話中的離題插敘，在偵探小說(shuō)中運(yùn)用頻繁。電視上，神探可倫坡這個(gè)人物經(jīng)?？此扑枷牖靵y，提一些不著邊際、與調(diào)查毫無(wú)關(guān)聯(lián)的問(wèn)題。事實(shí)上，他正在下鉤釣魚。我的離題，目的是，為了避免談?wù)撘患露務(wù)摿硪患?。唯一能讓人們說(shuō)出來(lái)他們并不想說(shuō)的事情的辦法，那就是離題。這種充斥在小說(shuō)中的離題，在生活中也并不少見(jiàn)。

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