康橋西野暮色

——我常以為文字無論韻散的圈點(diǎn)并非絕對的必要。我們口里說筆上寫得清麗曉暢的時(shí)候，段落語氣自然分明，何必多添枝葉去加點(diǎn)畫。近來我們崇拜西洋了，非但現(xiàn)代做的文字都要循規(guī)蹈矩，應(yīng)用“新圈鐘”，就是無辜的圣經(jīng)賢傳紅樓水滸，也教一班無事忙的先生，支離宰割，這里添了幾只鉤，那邊畫上幾枝怕人的黑杠?。。≌婧梦淖制鋵?shí)沒有圈點(diǎn)的必要，就怕那些“科學(xué)的”先生們倒有省事的必要。

你們不要罵我守舊，我至少比你們新些?，F(xiàn)在大家喜歡講新，潮流新的，色彩新的，文藝新的，所以我也只好隨波逐流跟著維新。唯其為要新鮮，所以我膽敢主張一部分的詩文廢棄圈點(diǎn)。這并不是我的創(chuàng)見，自今以后我們多少免不了仰西洋的鼻息。我想你們應(yīng)該知道英國的小說家GeorgeChoow，你們要看過他的名著《KrookKerith》，就知道散文的新定義新趣味新音節(jié)。

還有一位愛爾蘭人叫做JamesJoyce，他在國際文學(xué)界的名氣恐怕和藍(lán)寧在國際政治界上差不多，一樣受人崇拜，受人攻擊。他五六年前出了一部《The Portrait of an Artist asYoungMen》，獨(dú)創(chuàng)體裁，在散文里開了一個(gè)新紀(jì)元，恐怕這就是一部不朽的貢獻(xiàn)。他又作了一部書叫《Ulysses》，英國美國誰都不肯不敢替他印，后來他自己在巴黎印行。這部書恐怕非但是今年，也許是這個(gè)時(shí)期里的一部獨(dú)一著作。他書后最后一百頁（全書共七百幾十頁）那真是純粹的“prose”，像牛酪一樣潤滑，像教堂里石壇一樣光澄，非但大寫字母沒有，連，?！?？：——；——！（）“”等可厭的符號一齊滅跡，也不分章句篇節(jié)，只有一大股清麗浩瀚的文章排而前，像一大匹白羅披瀉，一大卷瀑布倒掛，絲毫不露痕跡，真大手筆！

至于新體詩的廢句須大寫，廢句法點(diǎn)畫，更屬尋常，用不著引證。但這都是乘便的饒舌。下面一首亂詞，并非故意不用句讀，實(shí)在因?yàn)闆]有句讀的必要，所以畫好了蛇沒有添足上去。

一個(gè)大紅日掛在西天

紫云緋云褐云

簇簇斑斑田田

青草黃田白水

郁郁密密

紅瓣黑蕊長梗

罌粟花三三兩兩

一大塊透明的琥珀

千百折云凹云凸

南天北天暗暗默默

東天中天舒舒闔闔

宇宙在寂靜中構(gòu)合

太陽在頭赫里告別

一陣臨風(fēng)

幾聲“可可”

一顆大膽的明星

仿佛驕矜的小艇

抵牾著云濤云潮

兀兀漂漂瀟瀟

側(cè)眼看暮焰沉銷

回頭見伙伴來了

晚霞在林間田里

晚霞在原上溪底

晚霞在風(fēng)頭風(fēng)尾

晚霞在村姑眉際

晚霞在燕喉鴉背

晚霞在雞啼犬吠

晚霞在田隴陌上

陌上田垅行人種種

白發(fā)的老婦老翁

屈躬咳嗽龍鐘

農(nóng)夫工罷回家

肩鋤手籃口銜菰巴

白衣裳的紅腮女郎

攀折幾莖白葩紅英

笑盈盈翳入綠蔭森森

跟著肥滿蓬松的“北京”

罌粟在涼園里搖曳

白楊樹上一陣鴉啼

夕照只剩了幾痕紫氣

滿天鑲嵌著星巨星細(xì)

田里路上寂無聲響

榆蔭里的村屋微泄燈芒

冉冉有風(fēng)打樹葉的抑揚(yáng)

前面遠(yuǎn)遠(yuǎn)的樹影塔光

罌粟老鴉宇宙嬰孩

一齊沉沉奄奄眠熟了也