前言

美國(guó)現(xiàn)代詩人威廉·卡洛斯·威廉斯的詩歌常?；钴S于文字藝術(shù)與視覺藝術(shù)的想象空間之中。某些評(píng)論家已注意到威廉斯詩歌中的視覺元素，并宣稱其詩近似于繪畫。他們研究威廉斯詩歌與某些現(xiàn)代視覺藝術(shù)流派（比如立體主義、達(dá)達(dá)主義）的聯(lián)系，認(rèn)為威廉斯詩歌與視覺藝術(shù)之間絕不是一種偶然的關(guān)聯(lián)。從這些視角所進(jìn)行的研究為后繼研究提供了一些背景。若想深入理解威廉斯詩歌所富含的深刻意義與獨(dú)特魅力，需不斷探尋與挖掘詩人在創(chuàng)作生涯中進(jìn)行的視覺藝術(shù)技巧實(shí)驗(yàn)，進(jìn)一步追溯與梳理其詩歌視覺藝術(shù)的影響源。作為現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)源地，印象主義以革新姿態(tài)出現(xiàn)于歷史舞臺(tái)，在現(xiàn)代藝術(shù)史中占有開先河之重要地位，而威廉斯所生活的時(shí)代，正值現(xiàn)代文藝思潮勃興之時(shí)，毋庸置疑，自小酷愛繪畫的詩人早年接受過印象主義先鋒思想的洗禮。相對(duì)于其晚期成熟的藝術(shù)創(chuàng)作而言，其早期詩歌（1909年至1939年間）的創(chuàng)作頗為重要，這段時(shí)期的作品介于不成熟與成熟之間，這期間詩人的思考相當(dāng)活躍，承前啟后。因此，深入系統(tǒng)研究印象主義對(duì)威廉斯早期詩歌的影響就尤其重要。那么，印象主義對(duì)威廉斯詩歌的具體影響究竟體現(xiàn)在哪些方面？本書試圖以印象主義重要理論觀點(diǎn)為線索，運(yùn)用詩畫結(jié)合的方法，分析威廉斯早期詩中顯現(xiàn)的印象主義元素，發(fā)掘其詩歌風(fēng)格和表現(xiàn)手法與印象主義之間的關(guān)聯(lián)性。

19世紀(jì)下葉興起的印象主義向日益僵化的學(xué)院派和傳統(tǒng)藝術(shù)觀念發(fā)動(dòng)大膽的挑戰(zhàn)與變革，它以全新的視角審視世界，重視光以及光投射于被描繪的物體上所產(chǎn)生的效果，注重捕捉感覺的瞬間印象。受繪畫印象主義技巧和美學(xué)觀念的啟發(fā)，20世紀(jì)初出現(xiàn)了文學(xué)印象主義，它所采用的技巧和達(dá)到的效果和印象主義繪畫相似，由于文學(xué)創(chuàng)作的特質(zhì)，文學(xué)中的印象主義更注意這些瞬間感覺如何轉(zhuǎn)化為情感狀態(tài)。威廉斯在繪畫上的敏銳感悟力使其從印象主義思想中獲得詩學(xué)靈感，賦予其詩歌強(qiáng)烈的印象主義風(fēng)格，特別是其早期詩作，顯現(xiàn)出明顯的印象主義特色。

本書共分為七章。第一章為緒論。第二章從威廉斯的詩歌、傳記以及書信入手，探溯詩人與現(xiàn)代視覺藝術(shù)（特別是印象主義）的緣起。自幼受到擅長(zhǎng)繪畫的母親影響，威廉斯與兄弟埃德加對(duì)繪畫的興趣由來已久，兄弟間保持著長(zhǎng)期的聯(lián)系與交流。同時(shí)，與重要詩人龐德以及同時(shí)代的畫家朋友德穆斯等人的長(zhǎng)期交往與切磋，也是催生威廉斯詩畫靈感的重要影響源。第三章闡述印象主義的重要觀點(diǎn)“觀者與被觀者的互動(dòng)”在威廉斯詩學(xué)及其早期詩歌中的體現(xiàn)。威廉斯與印象主義可謂不謀而合，主張個(gè)體意識(shí)與外部世界的親密接觸，從而在視覺世界與心理世界之間建立起一個(gè)合力，實(shí)現(xiàn)想象與現(xiàn)實(shí)的和諧，他的詩作強(qiáng)烈呼喚讀者與作品的互動(dòng)，吸引讀者運(yùn)用自己的想象去理解材料的“簡(jiǎn)單性”之中涵蓋的“復(fù)雜性”。威廉斯“概念只存在于事物之中”的詩學(xué)主張與印象主義“觀者與被觀者的互動(dòng)”的觀點(diǎn)有著強(qiáng)烈共鳴。第四章論述印象主義的另一重要概念“感知行為”在威廉斯早期詩歌中的體現(xiàn)。印象主義堅(jiān)持從感知出發(fā)，主、客體從二元對(duì)立走向二元共生，這種打破主客分野的姿態(tài)同樣符合威廉斯的詩學(xué)主張。威廉斯曾說過，詩的“感知性”是詩歌扎根于現(xiàn)實(shí)物質(zhì)世界的根基。本章擬呈現(xiàn)“感知行為”的內(nèi)涵特征（意識(shí)與世界的全新關(guān)系、感覺印象的瞬息性、感覺反應(yīng)與理性反應(yīng)的沖突）在威廉斯早期詩歌中的突出體現(xiàn)，證明威廉斯明確認(rèn)同印象主義堅(jiān)持從感知出發(fā)的觀點(diǎn)，意識(shí)必須是事物之中的意識(shí)，思想與事物水乳交融。第五章闡述威廉斯早期詩歌中蘊(yùn)含的印象主義時(shí)空內(nèi)涵。在這方面，威廉斯早期詩歌的運(yùn)詩技巧與印象主義技巧明顯近似，強(qiáng)調(diào)在某一特定時(shí)間的某一特定地點(diǎn)里的氛圍條件下捕捉事物或情感的瞬息存在，光與色彩的和諧在威廉斯的詩中有著出神入化的運(yùn)用。“水”作為最能體現(xiàn)光與色的完美結(jié)合的意象，一直是印象主義畫家和作家們筆下的最愛，印象主義關(guān)于水與時(shí)間的哲思在威廉斯的水意象詩里更有著淋漓盡致的發(fā)揮。第六章闡述印象主義敘事技巧在威廉斯早期詩歌中的運(yùn)用。威廉斯反對(duì)傳統(tǒng)的敘事技巧，追求詩歌敘事上的革新與創(chuàng)作自由，印象主義的重要敘事技巧（如：有限敘述、碎片化敘述）在他詩里均有明顯體現(xiàn)。通過對(duì)傳統(tǒng)全知全能敘事的反撥，有限敘述和碎片化敘述的運(yùn)用揭示現(xiàn)實(shí)其實(shí)不可能被任何個(gè)體所完全理解，詩人在文本中對(duì)權(quán)威聲音的去除，宣示對(duì)真理本質(zhì)的種種假設(shè)統(tǒng)統(tǒng)都無效，賦予了讀者一種全新的“看”的態(tài)度。第七章為結(jié)語。

印象主義革新思想給予威廉斯一種“看”的態(tài)度，使他對(duì)世界、人類意識(shí)及其作為人類文明重要成果的詩歌開始全新審視。在其探索新詩新路的早期階段，印象主義詩學(xué)為威廉斯建構(gòu)自己獨(dú)具特色的詩學(xué)觀奠定了理論基礎(chǔ)，印象主義視覺藝術(shù)元素豐富了威廉斯詩歌的表達(dá)內(nèi)容和表現(xiàn)形式。自此以后，威廉斯畢生不斷嘗試詩歌實(shí)驗(yàn)，繼續(xù)將繼印象主義革新之后如雨后春筍般萌生的其他現(xiàn)代視覺藝術(shù)流派（如：立體主義、達(dá)達(dá)主義等）紛紛融入于詩，在風(fēng)格和技巧上日臻完善。他對(duì)于視覺藝術(shù)元素的獨(dú)特闡釋，既確立了他在現(xiàn)代詩壇的重要地位，也為20世紀(jì)美國(guó)新詩開辟了出路。

本書從想象性和感知性詩學(xué)觀、時(shí)空觀和敘述方式四個(gè)方面詳細(xì)而周密地論證威廉斯詩歌與印象主義繪畫藝術(shù)通感的有效性，揭示威廉斯詩歌的先鋒性和藝術(shù)特征，從而有助于深化國(guó)內(nèi)外威廉斯的詩歌研究。目前，國(guó)內(nèi)外有關(guān)威廉斯與視覺藝術(shù)的影響關(guān)系研究?jī)H提及印象主義對(duì)威廉斯詩歌產(chǎn)生過影響，但具體在哪些方面對(duì)威廉斯產(chǎn)生了影響，尚未有深入系統(tǒng)研究。本書以印象主義理論為線索，運(yùn)用詩畫結(jié)合的方法，專門深入系統(tǒng)研究印象主義對(duì)威廉斯早期詩歌的具體影響。這一研究視角和研究方法都屬于國(guó)內(nèi)具有開拓性的研究嘗試。

由于自身的學(xué)術(shù)水平有限，書中肯定存在不少欠缺的地方和錯(cuò)誤，懇請(qǐng)讀者和專家不吝賜教。