原名歧，藝名庭筠，字飛卿，生于沒落貴族家庭，祖輩溫彥博曾是唐初宰相。仕途不得志，屢舉進士而不第。大中十一年，襄陽刺史徐商辟為巡官，后官終國子助教。其人才思敏捷，相傳每入試，押官韻作賦，叉手構(gòu)思，凡八叉手而成八韻，故時號“溫八叉”。溫庭筠詩詞俱佳，在詞史上，與韋莊齊名，尊為“溫韋”。其詞風(fēng)秾艷，辭藻華麗，為花間派之鼻祖。其著作《握蘭集》《金荃集》等，今已散佚。今所傳的飛卿詩詞，皆出自《花間集》《金奩集》等?，F(xiàn)存詞有王國維所輯的《金荃詞》一卷以及林大春匯集的《唐五代詞》。

更漏子

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

【詞譯】

清冷的秋夜，于她而言最是難挨。玉爐內(nèi)焚著的熏香寒煙裊裊，猩紅的蠟燭淌著紅淚，那黯淡的光芒將這一間華室映照得愁云慘淡。而她擁著枕被，久久無法入睡，只覺得秋意一層一層地浸潤進來，浸得渾身冰冷。那銀灰色的寒氣，就這樣爬上她的雙眉褪了翠黛之色，又爬上她的鬢發(fā)亂了云髻之形。她在這孤獨的秋夜里，失了往日從容恬靜的姿容。

秋雨不解離情苦，偏選在今夜下個不停，一滴一滴，一聲一聲，仿佛全擊打在了她那本就支離破碎的一顆心上。三更時分的冷雨，就這樣自顧自地滴落在空無一人的石階上，直到遠(yuǎn)天泛白，一夜將盡。而畫堂內(nèi)的聽雨人，又是徹夜未眠。

【評析】

溫庭筠詞作的題材與內(nèi)容并不是十分廣泛，時?！澳凶佣鏖|音”，其代表作《更漏子》《菩薩蠻》也多是類似內(nèi)容。本首《更漏子》更是直接借秋夜“更漏”的慘淡景況，寫出思婦徹夜的輾轉(zhuǎn)與愁悶。其詞中的沉郁蕭瑟與含蓄凄婉，都對后世李清照的填詞作曲產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

“玉爐香，紅蠟淚”，起筆兩句寫室內(nèi)景象，夜色中，思婦唯有與玉爐紅蠟為伴。“玉爐”一是寫其精美，二是暗含玉色潔凈生寒之意。而“紅蠟”綴以一個“淚”字，當(dāng)然就更加明顯地點出了思婦的心情，正如晏幾道的一句“紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚”。紅蠟之色澤艷美，如這妙齡思婦一般，是其自身的象征。既然如此，她心中苦澀便可由紅蠟代為垂淚。

三句“偏照畫堂秋思”，“偏照”乃承接上句的燭光，“秋思”深藏于思婦心中，怎能映照得到？但這里卻如此下筆，反倒將思婦的愁與恨放大，將她的情緒暴露無遺，仿佛從冰冷的深海中被拖拽而出，再無處躲藏?！爱嬏谩眲t與前番精美別致的玉爐相呼應(yīng)，以室內(nèi)陳設(shè)的美妙如畫，襯出思婦因離情所困，空負(fù)了這般美麗?！懊即浔。W云殘”，這兩句更進一步，既然思婦的心愁已然暴露，那她在此情此景的刺激下更是一副戚戚然的樣子了。一“薄”一“殘”，相由心生?！耙归L衾枕寒”，如后來李清照思念趙明誠的“半夜涼初透”一樣，夜不能寐的女人，又嘆黑夜漫長難挨，又覺枕被生寒。

下闋由室內(nèi)的所見所觸轉(zhuǎn)向較為虛像的室外所聞，表面上寫雨打梧桐，滴答一夜，而實際上也暗示著思婦一夜無眠的痛苦?！安坏离x情正苦”，思婦沒了奈何，甚至將那秋雨埋怨，正是“無語怨東風(fēng)”之感?！翱针A滴到明”，化用自何遜《臨行與故游夜別》的“夜雨滴空階”，以極淡的手筆描繪極深極濃的感情，正是微妙之處。譚獻《譚評詞辨》卷一評：“‘梧桐樹’以下，似直下語，正從‘夜長’逗出，亦書家‘無垂不縮’之法?！倍@個“無垂不縮”之法，也因凄警特絕，而被后世詞人多次化用。如李清照《聲聲慢》“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得”；聶勝瓊《鷓鴣天》“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明”。

全詞上闋中“玉爐”“紅蠟”“畫堂”“眉翠”“鬢云”“衾枕”，意象的使用非常密集，而下闋中著重寫雨打梧桐，僅此一個意象，空靈清淡。這一密一疏，一濃一淡的兩種對比，更使得詞末意蘊無窮，使淡句淡得更加悠遠(yuǎn)。誠如唐圭璋所言：“宋人句云：‘枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。’從此脫胎，然無上文之濃麗相配，故不如此詞之深厚。”

夢江南

千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花，搖曳碧云斜。

【詞譯】

恨滿天涯，千絲萬縷，多得像九霄之上轟然墜下的傾盆大雨，一滴一滴，最終都連成了線，遮天蔽日。然而那叫我深恨的根源，卻在遙遠(yuǎn)的千里之外，遠(yuǎn)到恐怕連這里的雨水，也打濕不了他所在的城池。

入夜仍是毫無睡意，推開窗柩，只見遠(yuǎn)山之巔高懸著的一輪明月。這清明澄凈的圓月，怎會懂得我心中的不平事。就若那廣寒宮中的嫦娥，那般孤高美麗，卻又可曾真的思念過誰？沾染了山間濕氣的夜風(fēng)，兀自吹過，拂過花枝，群花亂顫，最終又落紅無數(shù)。這紛亂的景象，仿佛悠悠云彩在青天上飄飄搖搖。

【評析】

“詞之難于令曲，如詩之難于絕句”，這首詞中小令便是飛卿詞中的獨特精品。《草堂詩余別集》在溫庭筠《夢江南》下有題“閨怨”，而這首通過描寫思婦夜月懷人的情景，將其心中抽象的“恨意”，通過種種意境賦予形色具體呈現(xiàn)，表達了思婦獨居深閨等待情郎歸來的悲戚。全詞低回婉轉(zhuǎn)，悲涼悠然。

“千萬恨，恨極在天涯”，開篇兩筆力重千鈞，一開口便是極恨之語，并非詞人常用的那些溫溫軟軟、凄凄艾艾的遣詞造句，純粹地直抒胸臆，與尋常的飛卿詞看起來大有區(qū)別。“恨”乃是詞眼，而“千萬”與“極”都竭力寫其之眾多與深重，而“在天涯”又猛然將這無窮無盡的散亂恨意收束起來，直指一處，便是那情郎所在的天涯之遠(yuǎn)處。這個開頭雖已是不凡手筆，但終究浮于表面，所謂恨，到底太過抽象，而且一言已極，已如當(dāng)頭棒喝，下文要如何展開闡釋與描繪，才真是考驗詞人功力的地方。

“山月不知心里事”，三句思婦哀怨?jié)M腹，對月懷遠(yuǎn)，月卻不解。這里說是“山月不知”，實際上卻是思人不知。思婦的“心里事”便是上文所說的懷人之恨，既是如此，此恨自然希望遠(yuǎn)方的那個人能知道，甚至能與她一道感同身受。但可憐那位天涯人與山頂月一樣的遙遠(yuǎn)，一樣對她的心事毫不知情。由此刻畫出思婦的寂寞孤獨，不僅形單影只，連思想上精神上的共鳴人也沒有。并非“兩處沉吟各自知”，而單單是她一人“心有千千結(jié)”。

“水風(fēng)空落眼前花”，四句與前句有異曲同工之處，不僅形式上對仗工整，內(nèi)容上也是匠意雷同。風(fēng)吹花落，大有“花自飄零水自流”的意味，全然不解觀花人脆弱的精神狀態(tài)，只是愁上添愁。而詞人在此更有以花喻人的意思，思婦的惜花之心，也包藏著對自己青春凋零的感傷。雖然人都是要逐漸老去的，但這里卻更為可悲，乃是“空落”，寫出思婦是在等待中白白老去?！豆旁娛攀住酚性疲八季钊死?，歲月忽已晚”。

“搖曳碧云斜”，這句仍是借景抒情，詞首思婦將思與恨凝聚到了無邊的天際之遠(yuǎn)，而詞尾重將鏡頭轉(zhuǎn)回那遼闊的青天，以碧云搖曳表現(xiàn)思婦動蕩不安的心思，以碧云斜落表現(xiàn)思婦日益低沉的情緒。結(jié)句雖短促，但余思裊裊，咀味綿長。

唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中評全詞：“此首敘飄泊之苦，開口即說出作意?！皆隆韵氯?，即從‘天涯’兩字上，寫出天涯景色，字字堪恨，字字堪傷。而遠(yuǎn)韻悠然，令人吟誦不厭。”

望江南

梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白洲。

【詞譯】

良人遠(yuǎn)走，音信全無，世人總安慰說沒有消息，便是最好的消息。于是，我不知道他的歸期，便仿佛每一天都有可能成為我們的再見之日。正因有了這個念想，我日日梳頭洗面，挽髻描眉，然后獨自匆匆登上那望江樓。這一切，只是為了能在第一時間以最美的姿態(tài)迎接他的歸來。

望江樓上視野開闊，每一張出現(xiàn)在地平線上的白帆都不會錯過。我斜倚著樓柱，看著江面上南來北往的船只，仔細(xì)地打量每一條船的形貌，觀察每一條船的路徑，因為它們中的任何一只，都有可能成全我的全部希望與祈盼。可惜啊可惜，今天又是失望而歸，這么多的歸舟竟都無法將他帶回。夕陽的余暉灑滿江面，赤黃色的江水仍舊滾滾流動，而我的心卻干涸在那片白洲上。

【評析】

“梳洗罷，獨倚望江樓”，起首一句，便寫出了這首詞里所描寫的思婦的與眾不同。以孤等良人歸來為主題的閨怨詞并不在少數(shù)，而詞中的思婦多因心愛之人不在，或是日晚倦梳頭，或是任寶奩塵滿，或是日上花梢猶壓衾臥。相反，這首《望江南》里的思婦卻早早起床梳洗打扮，很是不同。而且一個“罷”字，也顯出她內(nèi)心的急切，非常希望能盡量早一點登樓望夫歸。一旦梳洗完畢，毫不耽擱，便“獨倚望江樓”去了。這看似平淡的幾個字，卻賦予了思婦巨大的希望，而這希望越沉重越熱烈，隨后的失望，甚至絕望，便越凄涼越慘痛。況且再真摯的盼望，也消除不了思婦等人的寂寥，“獨倚”的運用，將思婦斜靠樓柱的寂寞背影無限擴大。正是“想佳人妝樓望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁閑愁”。

“過盡千帆皆不是”，只一瞬便將思婦的希望碾得粉碎，船盡江空，人何以堪!千帆已盡，可見思婦登樓望夫的時間之久，看見過的船只之多。而曾經(jīng)每一張帆、每一條船，甚至是日落之前的每一分每一秒都帶給過她希望。于是無數(shù)次的希望，緊接著無數(shù)次的失望，循環(huán)往復(fù)，讓人心力交瘁。直至最終只能看到“斜暉脈脈水悠悠”之景，思婦才終于絕望。從朝至暮，從千帆至空江，此時思婦的內(nèi)心正是最為凄涼之時，眼中的斜暉也“脈脈”江水也“悠悠”，融情于景，比直接描寫她的傷心絕望更為精妙?！豆旁娛攀住酚性疲坝凰g，脈脈不得語”，所以“脈脈”有欲說還休、含情不露的意思，更證明此處“脈脈”者，是人而非暉，將思婦之愁腸無以言表的樣子寫得淋漓透徹。

望江樓、千帆、斜暉、江水，此前種種意象的堆疊，一點一點地將思婦的情感積累起來。這些意象因貫穿著詞中人的感情，又有哪一個不是“脈脈”且“悠悠”。物因人而貴，因為賦予了詞中人的一片深情，所有這些船與水、樓與暉，都成了詞中人的一部分，因之而喜也因之而悲。直至詞末，強而有力的一句直抒胸臆，“腸斷白洲”，給人以劇烈的坍塌感。要在短短的一闋小令中，將情感渲染到如此極致，絕非易事，足見詞人的精巧構(gòu)思。最終僅通過思婦的一個視線，便將集束的感情徹底爆發(fā)出來，擲地有聲?？湛盏慕嫔?，思婦沒將目光投向那流動的滔滔江水，而是放在了一動不動的水邊空地上，十分耐人尋味。為讀者留下了充分的想象空間，仿佛思婦的含恨與痛苦，仍舊沒有完盡，惹人遐想。

明人沈際飛在《草堂詩余別集》中評全詞：“癡迷，搖蕩，驚悸，惑溺，盡此二十余字?！闭自~非常干凈利落，簡潔清麗，毫無矯飾之態(tài)，以精巧的構(gòu)思在不足三十字的篇幅內(nèi)，刻畫出復(fù)雜的人物心理，足見功底。

菩薩蠻

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

【詞譯】

她彎彎的小山眉蹙攏來，青黛的眉色漫染，隱隱綽綽地遮住了她眉際的些許額黃。烏黑的頭發(fā)蓬松如云，輕輕盈盈地垂下，將她潔凈如雪的圓潤香腮，隱約掩飾，恍若云影輕度。她終于遲遲緩緩地起了床，慵懶地抬著手，勾畫纖細(xì)而修長的蛾眉，再慢慢將妝飾一件一件地鋪陳開來，細(xì)細(xì)妝扮。對鏡簪花，花與人在前鏡后鏡中，疊影重重，交相輝映。換上新的羅襦，上面一雙金線繡出的鷓鴣，栩栩如生。

【評析】

在溫庭筠的十四首《菩薩蠻》中，這首流傳最廣，最為獨特，乃飛卿詞的代表作之一。周汝昌先生評本詞言：“此篇通體一氣。精整無只字雜言，所寫只是一件事，若為之?dāng)M一題目增入，便是‘梳妝’二字。領(lǐng)會此二字，一切迎刃而解?！边@便是這首《菩薩蠻》的精妙所在，詞人擇選了女子的一個生活片段進行描寫，勾勒一幅女子的晨起梳妝圖，而對女子的心情神思并不直言，只在字里行間若有似無地暗藏些許人情，而到底女子何人，心中何事，究竟不甚了了，留下了充分的想象與回味的空間。

“小山重疊金明滅”，寫女子于閨中待起雙眉緊蹙、額黃暗淡的樣子?！靶∩健迸f解多以為是“小山屏”的簡化，指折疊著的繪有山巒的屏風(fēng)。但現(xiàn)經(jīng)推敲，已多認(rèn)為是指晚唐五代時，女子的一種眉妝?！妒贾{》中描繪小山眉為：“春山雖小，能起云頭；雙眉如許，能載閑愁。山若欲雨，眉亦應(yīng)語。”再有孫光憲《酒泉子》：“玉纖淡拂眉山小，鏡中嗔共照。翠連娟，紅縹緲，早妝時?！表f莊《荷葉杯》中的“一雙愁黛遠(yuǎn)山眉，不忍更思惟”等，皆是指代眉妝。而額黃也是一種妝飾，可染畫也可粘貼于額間眉際。李商隱《蝶》詩亦云：“壽陽公主嫁時妝，八字宮眉捧額黃?！睖赝ン蘖碛幸皇住墩沼扒芬苍裕骸包S印額山輕為塵，翠鱗紅樨俱含頻。”

“鬢云欲度香腮雪”，仍續(xù)寫女子未起時的容貌，前句說眉，此句說鬢，如周汝昌先生所言，梳妝梳妝，“妝者，以眉為始；梳者，以鬢為主；故首句即寫眉，次句即寫鬢”。女子鬢發(fā)如云，形容其松散凌亂，甚至些許垂發(fā)掩于面頰。這頭兩句的遣詞造句實際非常精美，“山”“金”“云”“香”“雪”，以這類辭藻描繪出女子的嬌容與慵姿，別致已極。

“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”，這兩句便開始寫女子起床梳妝的情態(tài)了。其中一“懶”一“遲”透露出女子心緒，并無太大興致?！爱嫸昝肌闭諔?yīng)上文的“小山重疊金明滅”，將已模糊的眉妝重新畫好。而“梳洗”則側(cè)重在梳，重整前番提及的“鬢云”。陳廷焯在《白雨齋詞話》中評二句，乃是“無限傷心，溢于言表”。

“照花前后鏡，花面交相映”，這里交代女子梳洗已畢，開始簪花，并對自己的妝容進行最后的審視。所謂“前后鏡”，前者指梳妝盒內(nèi)的座鏡，是固定好了的；后者指的是可以手持的柄鏡。如此兩面相互照看，簪花與人面自然在鏡中出現(xiàn)許多重影，此景非常獨特。然而鏡中的花與人，都處于最美的時節(jié)，花雖得以飾人，而人卻只能對鏡自憐，未免招人嘆惜。

“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”，末尾兩句便是女子晨起梳妝的最后一步，穿衣。而此時詞人不著筆墨在女子的冰肌玉骨，或是服飾的富貴華麗，偏偏寫了一對金鷓鴣。一雙一獨，凸顯女子孤獨之哀。與前面的“遲”“懶”，終是一味，回互呼應(yīng)，文思巧妙。

1. 畫堂：裝飾華麗的廳堂。
2. 眉翠：以翠黛描畫的眉。
3. 不道：不管不顧，不理會。
4. 搖曳：搖蕩、動蕩之意。
5. 望江樓：樓名，因臨江而得名。
6. 脈脈：凝視、靜默無言狀，又有情思不斷、含情欲吐之意。
7. 白 ：白色的水中浮草，古時常為男女的贈別之物。
8. 洲：水中陸地。
9. 小山：眉樣專詞，乃眉妝的一種名目。
10. 疊：蹙眉之意。
11. 金：這里指唐五代之際，女子額間的妝飾，額黃。
12. 明滅：若隱若現(xiàn)的樣子。
13. 鬢云：形容發(fā)髻蓬松如云，鬢邊松散下垂。
14. 欲度：將掩未掩的樣子。
15. 羅襦：上衣，絲綢短襖。