第六章 構(gòu)圖

繪畫真正而科學(xué)的原則為首先明確何為有影物體，何為原生陰影，何為派生陰影，何為光。也就是說，應(yīng)首先明確明暗、色彩、材質(zhì)、形狀、位置、距離遠(yuǎn)近及動(dòng)靜的狀態(tài)。這些只需在頭腦中領(lǐng)會(huì)，而并不需動(dòng)手。這些便構(gòu)成了繪畫的科學(xué)，存在觀察思考者的腦中；而由此孕育出的實(shí)際創(chuàng)作則比之前的思索或研究更高貴得多。

人群中的演說者

若想表現(xiàn)人群中的演說者，應(yīng)考慮演說者所講的內(nèi)容，并令他的動(dòng)作配合演講的主題。更具體地說，若在勸說，應(yīng)讓動(dòng)作與主題一致；若在立論，可讓演講者攏起左手較小的兩根手指，并用右手手指握住左手一指，同時(shí)讓他一臉專注地面對(duì)聽眾，嘴微張，看上去似乎正在演講。若演說者為坐姿，應(yīng)令他的頭前傾，顯得似乎即將站起；若將演說者表現(xiàn)為站姿，則讓他的身體微微前傾，頭和肩朝向聽眾。聽眾應(yīng)表現(xiàn)得安靜而專注，都用欽佩的姿態(tài)凝望演說者的臉。令一些滿面皺紋的老人對(duì)所聽到的內(nèi)容面露驚異之色，嘴角下拉，雙眉上揚(yáng)，糾結(jié)在一起，令額頭出現(xiàn)許多皺紋；一些老人用手指緊扣無力的雙膝而坐；一些駝背的老者則雙膝交疊，一手?jǐn)R在腿上，舉肘用另一手托住留須的下頜。

《最后的晚餐》

一人適才正在喝酒，他放下酒杯，將頭轉(zhuǎn)向說話者。

一人眉頭緊鎖，絞擰雙手手指，轉(zhuǎn)向同伴。一人攤開雙手，露出掌心，兩肩高聳至耳，驚得張口結(jié)舌。一人對(duì)鄰座者耳語，鄰座者一手持餐刀，另一只手中拿有切至一半的面包，轉(zhuǎn)向耳語者，附耳傾聽。一人手持餐刀轉(zhuǎn)身時(shí)，打翻了桌上的酒杯。一人雙手扶桌凝望。一人噴出了滿口的食物。一人將雙手遮于眼睛上方，傾身凝望說話者。一人縮身于身體前傾者背后，從墻壁和前傾者之間望向說話者。

畫家繪制壁畫時(shí)，必須始終考慮人物所在的高度。為壁畫進(jìn)行寫生時(shí)，應(yīng)讓視線低于寫生的物體，所低高度等于納入構(gòu)圖的該物體與下方觀者眼睛間的高度差。否則，便是幅應(yīng)受指摘的壁畫。

許多畫師在繪制教堂壁畫時(shí)，普遍采用一種依理應(yīng)嚴(yán)厲指責(zé)的方法。他們先在一水平高度繪制風(fēng)景和建筑，隨后登上高一層的腳手架，繪制另一景。這第二景的視點(diǎn)便不同于第一景，再照此法相繼繪制第三、第四景，如此一來，一幅壁畫中便有四個(gè)視點(diǎn)，這樣的畫師愚蠢至極。

我們都知道，視點(diǎn)應(yīng)位于觀看壁畫者的眼睛的對(duì)面。若問我如何在一面墻壁上表現(xiàn)分為多幅場景的圣徒的生活，我的回答是，前景的視點(diǎn)必須與壁畫觀賞者的眼睛置于同一水平線，然后在這一平面，繪制放大的第一幅場景，繼而通過逐漸縮小各座山巒和各片平原上的人物建筑，便可表現(xiàn)故事的所有場景。在墻面至天花板的其余部分，可根據(jù)人物或天使的尺寸，繪制合乎故事，符合比例的樹、云、鳥等等。若不如此繪制，便不必自找麻煩，因?yàn)樗鲆磺卸际清e(cuò)。

戰(zhàn)場

應(yīng)先畫出炮火的煙霧與鏖戰(zhàn)人馬激起的塵土混合。應(yīng)這樣表現(xiàn)煙塵：地上的塵土雖然細(xì)微，可輕易被激起與空氣混合，但畢竟有重量，很快便會(huì)再次下落，因此升騰得最高的首批煙塵看去幾乎已是空氣的顏色，最不易察覺。煙霧與充滿塵土的空氣混合，升至一定的高度，觀之儼如黑云。煙泛淺藍(lán)色，塵土則始終為土色，在煙塵頂端，煙比塵土更顯眼。這種煙霧、塵土和空氣的混合體在向光的一面與背光的一面相比，顯得較輕盈，顏色較淡?；鞈?zhàn)者越多，他們的明暗對(duì)比越不明顯，便越不易看清。應(yīng)令炮火旁的炮手、周圍的空氣，及附近的人物臉龐微泛紅光，距開炮處越遠(yuǎn)，這種紅光便越淡。遠(yuǎn)處的人物，若處于觀者和光源之間，在明亮背景的襯托下會(huì)顯黑。腿越貼近地面，便越不易察覺，因?yàn)榈孛娴膲m土最濃重。若畫馬匹奔離人群，應(yīng)令馬蹄激起的小團(tuán)煙塵間的間距與奔馬的步幅相等，而且離馬最遠(yuǎn)的煙塵團(tuán)應(yīng)最不易察覺，因?yàn)樽钸h(yuǎn)的煙塵應(yīng)已于高空中飄散，變得稀??；最近的煙塵團(tuán)則應(yīng)畫得較小、較濃、較顯眼。令空中飛滿各方向的箭矢，有些上沖，有些下落，有些平飛。飛行的炮彈尾部應(yīng)拖有一道煙。應(yīng)在前景中人物的頭發(fā)和眉毛上，及其他類似可能積灰的平坦處畫出積塵。令征服者皺眉向前猛沖，頭發(fā)及其他輕巧的東西隨風(fēng)飄揚(yáng)，沖鋒者們伸出的應(yīng)是相反的肢體，即如果邁出的是右腿，同時(shí)伸出的便應(yīng)是左臂。若描繪死傷者倒下，應(yīng)將他跌倒處的塵土畫為染血的泥漿，并在周圍半濕的土地上畫出人馬經(jīng)過踩踏的痕跡。畫一馬拖著主人的尸體，尸體后留有一道煙塵和死尸在泥地上被一路拖拽的痕跡。令落敗者臉色蒼白，抬起的雙眉緊鎖，額頭布滿痛苦的皺紋，鼻翼上提，致使皺紋從鼻翼兩側(cè)弧形延伸至眼角，嘴唇上拱，露出上齒，牙齒因慟哭而翕開。畫一人用一手護(hù)住驚恐的眼睛，掌心朝向敵人，另一人倒在地上，半撐起身體，另有人大張著嘴，邊喊邊逃。在戰(zhàn)斗者們的腳掌間畫下各種武器，如破盾、殘矛、短劍等。令死者被塵土部分或全部遮蓋，并讓鮮紅的血醒目地從尸體上蜿蜒流入塵土，塵土與徐徐流出的鮮血混合，變成猩紅的泥漿。另有人在垂死的痛苦中轉(zhuǎn)動(dòng)眼睛，緊咬牙關(guān)，腿腳扭曲，緊握的雙拳抵著身體。還可表現(xiàn)某個(gè)已落敗，失去武器的人撲向敵手，用牙齒和指甲惡狠狠地報(bào)仇；一匹失主的戰(zhàn)馬沖入敵陣，馬鬃迎風(fēng)飄揚(yáng)，用蹄子給敵人造成極大的損傷；某個(gè)重傷的戰(zhàn)士倒在地上，用盾牌自保，身前的敵人正俯身，試圖給他致命的一擊；幾具倒伏的尸體堆壓在一匹死馬上；一些勝利者因塵土刺痛眼睛，撤出戰(zhàn)團(tuán)，離開人群，用雙手擦拭塵土封蒙的眼睛和臉頰。

可見多支預(yù)備隊(duì)滿懷希望地?fù)P眉挺立，手搭涼棚，凝望濃重模糊的煙塵，警惕地等待指揮官的命令。同樣注目凝望的指揮官舉起軍杖，急忙走向預(yù)備隊(duì)，向他們指出需要增援的方向。還可畫一條河，戰(zhàn)馬在河中奔騰，阻斷水流，攪得四周的河水翻起動(dòng)蕩的白浪，水花濺入空中，灑在馬腿和馬身上。必須注意，不能在畫中留下一塊未踩染血痕的平地。

安吉亞里之戰(zhàn)的經(jīng)過以尼可羅·畢其尼諾向士兵發(fā)表演說，并驅(qū)逐佛羅倫薩人開始。被驅(qū)逐者包括里納爾多·德格里·阿爾比齊先生。隨后表現(xiàn)披甲的領(lǐng)軍者如何縱身上馬，四十個(gè)中隊(duì)的騎兵及兩千步兵的大軍如何緊隨其后開拔。

［阿奎列加的］主教黎明時(shí)登上山頂，勘察家鄉(xiāng)的丘陵、田野及河流灌溉的河谷。他發(fā)現(xiàn)尼可羅·畢其尼諾率兵從圣塞波爾克羅殺來，煙塵滾滾。主教也已被發(fā)現(xiàn)。他趕回己方營中，報(bào)告敵情。

匯報(bào)完敵情，主教雙手合十，向天主祈禱。沒多久，他的眼前出現(xiàn)一朵云，圣彼得從云間顯圣，曉諭主教……

主教派五百騎兵牽阻敵人進(jìn)攻。先頭部隊(duì)中，尼可羅·畢其尼諾之子弗朗切斯科率先抵達(dá)，開始攻擊主教和佛羅倫薩人據(jù)守的橋梁。弗朗切斯科派出步兵攻擊橋梁左翼，我方戰(zhàn)士在米切列托的統(tǒng)領(lǐng)下?lián)敉肆怂麄?。那一天，米切列托的?duì)伍沖在全軍之首。橋上兩軍展開激烈爭奪，我軍成功地將敵軍擊退。圭多和他的兄弟——法恩扎的領(lǐng)主阿斯托里重整大軍，再度投入戰(zhàn)斗，殺向佛羅倫薩人。憑兇猛的攻勢，他們奪下橋梁，并一路推進(jìn)至營帳。西蒙尼托帶領(lǐng)六百騎兵沖向敵軍，發(fā)起攻擊，將他們擊退，重新奪回橋梁。兩千騎兵緊隨其后。戰(zhàn)斗這般拉鋸良久后，主教派比薩的尼可羅及拿破利奧尼·奧西諾——一位尚未生須的年輕人率領(lǐng)大批人馬，前去擾亂敵陣，又獲大功。與此同時(shí)，尼可羅·畢其尼諾率殘部奮力推進(jìn)，再度迫使我方后退。若非主教親入軍中，用言語和行動(dòng)鼓勵(lì)將領(lǐng)們，我方戰(zhàn)士便可能潰逃。主教早在山上架設(shè)了幾門炮，他用炮火擊潰了敵人的步兵，敵軍大亂，尼可羅開始召回兒子及所有部眾，向圣塞波爾克羅逃去。一場大屠殺就此開始，除了搶先遁走及躲藏的，無人逃脫。戰(zhàn)斗一直持續(xù)至日落時(shí)分，主教決定收兵，并在掩埋死者后，立起一座勝利紀(jì)念碑。

夜景

完全失去光明便是黑暗，黑夜正是如此，所以若希望表現(xiàn)夜景，先得引入一團(tuán)旺火。若將火繪成紅色，則被火焰照亮的物體皆泛紅光。由于距離元素最近的物體分得最多元素的特性，所以離火最近的物體所染紅色最深，而離火較遠(yuǎn)的物體則更多地染有暗夜的黑色。背火的物體在火光中顯得黝黑，因?yàn)樵撐矬w所見部分未被火光照亮，而被暗夜染黑。立于火邊的人應(yīng)一半在黑暗中，一半在紅色的火光中?；鹧孢吘壨饪梢姷哪切┤嗽诤谏尘耙r托下都泛有紅光。至于火邊人物的姿態(tài)，可讓近火者將臉扭開，用手和斗篷遮擋，抵御炙熱，似乎即將逃開；較遠(yuǎn)處的人中則有許多舉手遮眼，避免被難以忍受的強(qiáng)光刺傷。

暴風(fēng)雨

描繪陸地和海上的風(fēng)。

描繪暴風(fēng)雨。

若想表現(xiàn)暴風(fēng)雨，請(qǐng)?jiān)O(shè)想好暴風(fēng)吹過海面和陸地，席卷未大面積固著的一切時(shí)，所造成的后果。為表現(xiàn)暴風(fēng)雨，應(yīng)先畫出被風(fēng)扯碎，隨風(fēng)翻飛的殘?jiān)疲L(fēng)中還裹挾著從海濱吹起的大量沙土、被狂風(fēng)憤怒的力量卷起的枝干樹葉，以及其他沒什么分量的散落物體。樹木植物應(yīng)被吹彎在地，枝條逆自然的長勢扭曲，葉片搖動(dòng)翻轉(zhuǎn)，似乎險(xiǎn)些便要隨風(fēng)而去。至于暴風(fēng)雨中的人，一些應(yīng)已被衣服裹纏，摔倒在地，由于沙塵，已幾乎看不清身形；那些依然站立的人躲在樹后，用雙臂環(huán)抱樹木，以求不被風(fēng)卷走；另應(yīng)表現(xiàn)一些蹲伏在地的人，他們用雙手遮眼，以避風(fēng)沙，頭發(fā)和衣服隨風(fēng)飄動(dòng)。將大海表現(xiàn)得狂暴，無盡的白沫在巨浪間旋轉(zhuǎn)，狂風(fēng)將細(xì)浪卷入空中，宛如包裹一切的濃霧。表現(xiàn)海上的船只，應(yīng)將一些畫得帆纜殘破，被撕成條的船帆和斷裂的纜繩在風(fēng)中飛動(dòng)；一些船桅碎裂折倒，船身也被狂怒的海浪擊殘，無法航行，傾側(cè)入海，船上的人們尖叫著，緊緊攀住失事船只的殘骸。令云團(tuán)被狂風(fēng)驅(qū)趕，猛撞于高山之巔，像撞擊礁巖的海浪一樣激起一圈圈漩渦。天空本身也因塵土、霧氣和濃云變得幽黑，令人膽戰(zhàn)心驚。

洪水

一座嶙峋的山峰，峰底圍有多座河谷，山峰坡面的土壤與矮小灌木的細(xì)根一同下滑，裸露出周圍大片的巖石。石塊從這些峭壁上毀滅性地直沖而下，翻倒撞毀大樹，露出扭曲而多節(jié)的樹根。變禿的山峰露出因古代地震所致深溝，灌木和碎石從高聳的山側(cè)滾落，混有泥土、樹根、樹枝，以及擠于泥土和石塊中的各種樹葉，將山腳大部覆蓋。一些碎裂的山石落入深邃的河谷，堆在谷中的河水邊，猛漲的河水已經(jīng)決堤，巨浪沖擊損毀著谷中的城墻和農(nóng)田。城中高大的建筑坍塌，大量塵土煙云般頂著下落的雨水一圈圈騰起。由于從高山或高大的建筑上落下大量碎石，砸向大湖的水面，大量水花反向?yàn)R入空中；更確切地說，反射角會(huì)與入射角相等。被水流挾卷的物體越大、越沉重，離相對(duì)兩岸的距離便會(huì)顯得越遠(yuǎn)。漲起的流水被困在湖中回旋，渦流沖擊著各種障礙，泥漿濺入空中，隨即又落入湖內(nèi)，將水花擊得沖入空中，產(chǎn)生震蕩處的渦流被迫回退，與其他反向流動(dòng)的渦流相交，相互撞擊，水流不斷，騰入空中。

還可見衰減的波浪向湖口處延流，流水從湖口飛落入空中，獲得重量和動(dòng)力，撞擊下方的水面，將水面撕開，猛烈地直沖至底，隨即反沖，帶著與其一同下潛的空氣躍回水面。這股空氣留于水沫中，與木頭及其他比水輕的物體相混雜。這些物體的周圍會(huì)形成新的波浪，波浪獲得的動(dòng)量越大，擴(kuò)散的范圍便越大，然而隨水波的擴(kuò)散，波浪的動(dòng)量會(huì)相應(yīng)地減弱，因而在漸止時(shí)，已幾乎沒有痕跡。若波浪遇物回彈，與逼近的其他波浪相撞，仍會(huì)照先前動(dòng)勢的規(guī)律擴(kuò)展波紋。從云中落下的雨在陰面與云同色，若陽光透過云層，雨水會(huì)顯得比云透亮。若高山或高大建筑上眾多沉重的碎石砸落入大面積的水中，大量的水會(huì)逆入水物體的方向?yàn)R入空中；更確切地說，反射角會(huì)等于入射角。被水裹挾的物體越大，越沉重，離兩岸便會(huì)越遠(yuǎn)。渦流中的水距中心越近，轉(zhuǎn)的速度便越快。海浪的波峰前落至浪底時(shí)，與形成浪面的水泡撞擊摩擦，摩擦力將前落的水磨成細(xì)小的顆粒，化為濃霧，像煙圈或盤曲的云一樣糅入狂風(fēng)，最終升入高空，轉(zhuǎn)化為云?？罩新湎碌挠晁粴饬鲹羰帲涫杳艹潭鹊淖兓娠L(fēng)速?zèng)Q定，大氣中因此產(chǎn)生由上述雨水形成的大量透明云團(tuán)，觀者透過降下的雨水在眼前形成的條條雨絲見到這些云團(tuán)。