致劉文艷

文艷同志：

承詢(xún)關(guān)于遼寧歌劇院演出的歌劇《蒼原》的觀(guān)感，總的覺(jué)得很好。這部具有鮮明中國(guó)風(fēng)格與民族特色的史詩(shī)性正劇，采用西洋美聲唱法和歌劇表演形式，堪稱(chēng)是一部民族性與世界性相統(tǒng)一的優(yōu)秀藝術(shù)作品，可以說(shuō)是西洋歌劇民族化的典范。

如果從高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求的角度，探討它的不足，我以為主要是在劇情人物處理上，還存在著某種缺陷。現(xiàn)在看，《蒼原》的情節(jié)設(shè)置，著眼于構(gòu)建錯(cuò)位結(jié)構(gòu)，以推動(dòng)劇情發(fā)展，展示主人公豐富、復(fù)雜的內(nèi)心世界，這無(wú)疑是必要的。但是，由于過(guò)分地突出了內(nèi)部矛盾，特別是在尖銳復(fù)雜的民族矛盾與敵我斗爭(zhēng)面前，在整部存亡處于千鈞一發(fā)的非常時(shí)刻，把主人公渥巴錫描繪成遲疑退避，一籌莫展，進(jìn)而輕率地采取易汗讓位的舉措，勢(shì)必產(chǎn)生削弱其完整形象的負(fù)面效應(yīng)。應(yīng)該說(shuō)，這是十分成功的整部劇作中的一個(gè)敗筆。

我還準(zhǔn)備專(zhuān)門(mén)著文論說(shuō)這一看法，這里只是點(diǎn)個(gè)眉目。純屬個(gè)人意見(jiàn)，未必得當(dāng)，尚待識(shí)者指教。

王充閭

1997年2月12日