也是冬天，也是春天

◎遲子建

在我這樣的外地人眼中，上海是中國(guó)城市歷史中，最具滄桑美感的一冊(cè)舊書(shū)，蘊(yùn)藏著萬(wàn)千風(fēng)云和無(wú)限心事。這里的每一處老弄堂，都是一句可以不停注釋的名言，注腳層疊，于我來(lái)講是陌生的。但有一處地方，在記憶中卻仿佛是熟知的，就是四川北路。這條路留下了許多歷史名人的足跡，而其中最難抹去的，當(dāng)數(shù)魯迅先生了。魯迅曾在致蕭軍蕭紅的信中，提到這條路：“知道已經(jīng)搬了房子，好極好極，但搬來(lái)搬去，不出拉都路，正如我總在北四川路兜圈子一樣”；而蕭紅一九三六年在日本寫給蕭軍的一封信中，也提到它——“在電影上我看到了北四川路”，她也因之想到了魯迅先生。

二〇一七年歲尾，在《收獲》雜志六十周年慶典上，在太熱鬧的時(shí)刻，很想獨(dú)自出去走走，有天上午得空，我吃過(guò)早飯，叫了一輛的士，奔向四川北路。

我先去拜謁原虹口公園的魯迅先生墓，這座墓從當(dāng)年的萬(wàn)國(guó)公墓遷葬于此，已經(jīng)一個(gè)甲子了。天氣晴好，又逢周末，園里晨練的人極多。入園處有個(gè)水果攤，蘋果橘子草莓等鉤織的芳香流蘇，連綴著世界文豪廣場(chǎng)。紅男綠女穿梭其間，不為膜拜文豪，而是踏著熱烈的節(jié)拍，跳整齊劃一的舞。他們運(yùn)動(dòng)許久了吧，身上熱了，大多將外套脫掉，只穿絨衣。廣場(chǎng)邊一棵粗大的懸鈴木，此刻成了衣架，被攔腰系了一圈白帶子，穿著吊鉤，紫白紅黃的外套掛在其上。我努力避讓舞者，走進(jìn)廣場(chǎng)。文豪們的銅雕均是全身像，或坐或站?？蓱z的托爾斯泰，他右手所持的手杖，掛著一個(gè)健身者的挎包，一副蒼涼出走的模樣，可惜我不吸煙，不然會(huì)在他左手托著的煙斗上，獻(xiàn)一縷煙絲，安撫一下他。與他一樣不幸的，是手握鵝毛筆的莎士比亞和狄更斯，鵝毛筆成了天然掛鉤，掛著色彩艷麗的超輕羽絨衣。最幸運(yùn)當(dāng)數(shù)巴爾扎克，他袖著手，深藏不露，難以附著，這尊雕像也就成了一首流暢的詩(shī)作。

出了世界文豪廣場(chǎng)，再向前是個(gè)賣早點(diǎn)的食肆，等候的人，從屋里一直排到門外。想著多年前蕭紅在這一帶，有天買早點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)包油條的紙，居然是魯迅先生一篇譯作的原稿。蕭紅愕然告知魯迅，先生卻淡然，復(fù)信調(diào)侃道：“我是滿足的，居然還可以包油條，可見(jiàn)還有一些用處”，也不知這里的早點(diǎn)鋪，如今用什么包油條？還能包裹出這撥云見(jiàn)日般的綺麗文事嗎？

繞過(guò)食肆向前，更是人潮洶涌。我望見(jiàn)了推著童車散步的中年婦女，玩滑板的疾馳而過(guò)的少年，聚集在電動(dòng)車上打牌的老人，立于樹(shù)間吊嗓子的小生，以及在路中央手持毛刷、蘸著水寫下“江山如此多嬌”的歪戴帽子的男人。當(dāng)然更多的是占據(jù)著每一處空地，跳廣場(chǎng)舞的人。盡管立在路旁的音頻顯示器，提示分貝不超，但各路音樂(lè)匯聚起來(lái)，還是無(wú)比喧囂，將自然的鳥(niǎo)語(yǔ)湮沒(méi)了。只見(jiàn)鳥(niǎo)兒一波一波飛過(guò)，卻聽(tīng)不到它們的叫聲。

這幅世俗生活的長(zhǎng)軸畫卷，在漸次打開(kāi)的時(shí)候，我也領(lǐng)略了背景上的植物風(fēng)光。槭樹(shù)正在最美時(shí)節(jié)，吊著一樹(shù)樹(shù)紅紅黃黃的彩葉，被陽(yáng)光照得晶瑩剔透，看上去激情飽滿，像要與舊時(shí)代決裂的起義者。除了槭樹(shù)呈現(xiàn)壯麗之色，也有耐寒的杜鵑綻放，那紅的粉的花朵，在我這個(gè)剛經(jīng)歷了哈爾濱十二月飛雪的北方人眼里，無(wú)疑是日歷牌上被漏撕的春日，零零散散，卻透著春的消息。

魯迅墓很好尋，無(wú)論哪條甬道，都有通往那里的指示牌。賞過(guò)如火的槭樹(shù)，直行約三百米左轉(zhuǎn)，繞過(guò)一群咿呀唱戲的人，再右轉(zhuǎn)北上，在公園的西北角，就是魯迅先生的墓地了。

墓前廣場(chǎng)比較開(kāi)闊，最先看到的是長(zhǎng)方形草坪上矗立著的魯迅塑像（這塊草坪是不是一冊(cè)《野草》呢），他坐在藤椅上，左手握書(shū)，右手搭著扶手，默然望著往來(lái)的人。由于塑像有高大的基座，再加上草地四圍，有密實(shí)的冬青做了天然藩籬，肅穆莊嚴(yán)。不過(guò)基座過(guò)高了，感覺(jué)魯迅是坐在一個(gè)逼仄的樓臺(tái)看戲，讓人擔(dān)憂他的安危。

墓地兩側(cè)的石板路旁，種植著樟樹(shù)、廣玉蘭和松柏，樹(shù)高枝稠，長(zhǎng)青的葉片在陽(yáng)光下如翻飛的翠鳥(niǎo)，綠意蕩漾。我隨手摘下一片廣玉蘭的葉子，拈著它走向魯迅先生長(zhǎng)眠之所，將它輕輕擺在墓欄上，想著烘托了一季熱鬧花事的葉片，是從花海中蕩出的一葉扁舟，心房還存有花兒的芳香吧，權(quán)當(dāng)鮮花。何況在我的閱讀印象中，魯迅是不怎么寫花兒的，《從百草園到三味書(shū)屋》和《秋夜》中，提到蠟梅一類的花兒，要么一筆帶過(guò)，要么對(duì)所描述的花兒，連名字也叫不出來(lái)。他最濃墨重彩的寫花，是在《藥》中，結(jié)尾處瑜兒墳頭的那圈紅白的花兒（也是無(wú)名之花）。可見(jiàn)他筆下的花兒，是死之精魂。

魯迅墓由上好的花崗石對(duì)接鑲嵌，其形態(tài)很像一冊(cè)灰白的舊書(shū)，半是掩埋半是出土的樣子。因?yàn)槭菆@中獨(dú)墓，看上去顯赫，卻也孤獨(dú)。其實(shí)無(wú)論是魯迅的原配夫人、為他寂寞空守了四十年的朱安，還是無(wú)比崇敬魯迅的蕭紅，都曾在遺言中表達(dá)了想葬在魯迅身旁的想法，可惜都未能如愿——怎么可能如愿。魯迅曾在文章中交代過(guò)后事：“趕快收斂，埋掉，拉倒”，也曾在《病后雜談》中表達(dá)過(guò)，他不喜歡被追悼，不喜歡挽聯(lián)，倘有購(gòu)買紙墨白布的閑錢，不如選幾部明清野史來(lái)印印，這些表述絕非是故作超拔，這像他的脾氣，這像一個(gè)目光如炬的人穿行于無(wú)邊的黑暗后，留給自己的大解脫——最后的光明。可魯迅的一生，是雷電的一生，身后必將帶來(lái)風(fēng)雨，不會(huì)是寂寞。

魯迅墓前并不安靜，左右兩側(cè)的石桿花廊下，一側(cè)是兩個(gè)男人在練習(xí)格斗，互為拳腳；另一側(cè)是三位大媽，在熱聊什么。我脫帽向著這座冷清的墓，深深三鞠躬，靜默良久，之后轉(zhuǎn)身，眺望魯迅長(zhǎng)眠之所面對(duì)的風(fēng)景，有樹(shù)，有花，有草，有路，也算旖旎，也算開(kāi)闊，只是那尊端坐于藤椅上的雕像，阻礙著視線。也就是說(shuō)，不管魯迅是否愿意，他每天要面對(duì)自己高高在上的背影。

墓前甬道盡頭相連的路，人流不息，向右望去，可見(jiàn)虹口足球場(chǎng)的一角穹頂，像一團(tuán)鉛灰的云壓在那里。健身和娛樂(lè)的各路音樂(lè)，此起彼落，讓我有置身農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)的感覺(jué)。我想魯迅被葬在這鬧市的園子中，縱有綠樹(shù)青草點(diǎn)綴，春花秋月相映，風(fēng)雨雷電做永恒的日歷，但終歸少了一個(gè)人去后，最該擁有的寧?kù)o清寂，所以我不知道他是否真的安息了。

當(dāng)我悵然離開(kāi)墓地的時(shí)候，忽然間狂風(fēng)大作，攪起地面的落葉和塵土，在半空飛舞。公園所有的樹(shù)，這時(shí)都成了鼓手，和著風(fēng)聲，發(fā)出海潮般的轟鳴。我回身一望，我獻(xiàn)給魯迅先生的那片玉蘭葉，已不見(jiàn)蹤影，我似乎聽(tīng)到了他略含嘲諷的笑聲：敬仰和懷念，不過(guò)是一場(chǎng)風(fēng)，讓它去吧！

離開(kāi)魯迅墓地，迎著風(fēng)中被撕扯下來(lái)的艷麗的槭樹(shù)葉，我去參觀魯迅紀(jì)念館。館藏豐富，我留意的是那些曾與魯迅相依相伴的實(shí)物，他戴過(guò)的硬硬的禮帽，這禮帽是再也不能為他擋風(fēng)了；他穿過(guò)的棉袍以及藍(lán)紫色的帶花紋的毛背心，這樣的衣物也再也不能為他御寒了；他用過(guò)的白瓷茶碗依然好看，但它再也不能為他送去茶香了；他用過(guò)的吸痰器，不能再為他排解胸中郁積之物了（真正的郁積，靠它也是排解不了的吧），而那一支支筆，也再也不能隨他在紙上叱咤風(fēng)云了。展廳里還陳列著魯迅逝世后，送殯者登記冊(cè)，我俯身辨識(shí)那上面的名字時(shí)，有面對(duì)星空的感覺(jué)，因?yàn)槟抢锏怯浿?，都是些灼灼閃光的名字。

離開(kāi)紀(jì)念館，風(fēng)小了一些，我出了公園，一路打聽(tīng)，步行去魯迅在大陸新村的最后寓所——山陰路一百三十二弄九號(hào)。

大陸新村是一帶紅磚的三層小樓，木格高窗，舊時(shí)住的多是日本僑民，魯迅故居在九號(hào)最深處。一走進(jìn)去，先看見(jiàn)一家緊閉的店門外，掛著一個(gè)牌子，上寫“老板出去流浪了，月末回來(lái)”，而有煙火氣的地方，窗前和檐下多擺著盆栽的花草。我走進(jìn)魯迅故居售票處時(shí)，已是正午，只有一個(gè)保安坐在里面，他告訴我參觀要等到五十分鐘后，因?yàn)楣示娱_(kāi)放是分時(shí)段的。見(jiàn)我沮喪，他說(shuō)你不也得吃午飯嗎，出去吃點(diǎn)東西，回來(lái)后時(shí)間就到了。我接受了他的建議，走出九號(hào)院，去了對(duì)面的萬(wàn)壽齋。這家小吃店是上海的老字號(hào)吧，店面不大，食客甚眾，無(wú)一閑位。我排隊(duì)買了一屜蟹粉小籠，打包出來(lái)，又回到魯迅故居售票處，問(wèn)保安可否容我坐下，邊吃邊等開(kāi)館時(shí)間？保安同意了。一屜汁水濃厚的蟹粉小籠包落肚，賣票的回來(lái)了，她身后跟著四位要參觀的游客，一對(duì)母女，還有兩個(gè)中年男人。我們買了票，由保安帶領(lǐng)，出了售票處。

一壁之隔的魯迅故居門前，已有一個(gè)纖細(xì)的女孩迎候在那里，她是魯迅故居的志愿者講解員。保安像個(gè)大管家，掏出鑰匙，打開(kāi)黑漆的鑄鐵門，將我們帶進(jìn)去。由于屋內(nèi)沒(méi)有開(kāi)燈，加之房間格局緊促，雖是坐北向南的房子，一進(jìn)去還是給人陰冷的感覺(jué)。講解員介紹著一樓會(huì)客室的陳設(shè)，餐臺(tái)餐椅，墻上的畫等等，而我的目光聚焦在了瞿秋白寄存此處的那張著名的書(shū)桌上了。只三兩分鐘吧，就被保安吆喝著去二樓。二樓是魯迅的書(shū)房兼臥室，不很寬敞，南窗和西墻擺放著書(shū)桌、藤椅、鏡臺(tái)、茶幾、臺(tái)燈等舊物。最讓人觸目驚心的是近門處東墻邊的那張黑色鐵床，上面還擺放著棉被和枕頭，魯迅先生就是在這張床上，吐出最后一口氣的。而那最后一口氣是真的散了，還是附著在了室內(nèi)的臺(tái)燈上，做夜的眼？或是附著在了南窗的窗欞上，做曙光的播撒器？

保安又催促著上三樓了，海嬰的住屋，以及客房都在此?？粗⌒〉目头?，想著瞿秋白曾在此避難，也曾在此奮筆疾書(shū)，無(wú)比傷懷。這時(shí)參觀者中最年輕的初中生模樣的女孩發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題，她問(wèn)講解員，二樓有魯迅的床，三樓有海嬰的，許廣平睡在哪里呀？講解員一時(shí)被問(wèn)住了，女孩的母親趕緊說(shuō)，許廣平要么和魯迅睡一張床，要么就是海嬰。我加了一句，海嬰有保姆的。女孩依然很不滿地嘟囔道：許廣平為什么沒(méi)有自己的床啊！

保安已下到一樓，他在下面大聲呼喚講解員，讓她趕快帶游人出來(lái)，說(shuō)是時(shí)間到了，其實(shí)我們進(jìn)來(lái)不過(guò)一刻鐘。下樓時(shí)我走到最后，又在二樓魯迅臥室門前駐足片刻。等我下去，保安在訓(xùn)斥講解員，說(shuō)她不該把游人留在最后，說(shuō)這是重點(diǎn)文物保護(hù)區(qū)，好像我走在最后，似有不軌意圖。

我郁郁出了魯迅故居。其實(shí)我很想看看灶房的陳設(shè)，蕭紅不是在這兒為魯迅烙過(guò)東北特色的韭菜合子和油餅嗎？

我回到山陰路上，風(fēng)又起來(lái)了，這條路成了風(fēng)匣，回蕩著風(fēng)聲。我去尋訪不遠(yuǎn)處的瞿秋白故居。走到近前，見(jiàn)黑漆大門緊閉，按了門鈴，無(wú)人應(yīng)答。鐵門中央留有的菱形貼紙印痕，分明昭示著“?！弊衷悠渖?，想來(lái)這里還住著人家吧。而這扇門，卻也是瞿秋白生命中難得的一扇福門，因?yàn)樵诖似陂g他與魯迅交往頻繁，縱有時(shí)時(shí)被捕的危險(xiǎn)，但有傾心長(zhǎng)談的摯友，仍是人生的黃金時(shí)光吧。

魯迅先生與很多青年人結(jié)下了深厚的友誼，蕭軍、蕭紅、臺(tái)靜農(nóng)、瞿秋白等等。讀魯迅書(shū)信時(shí)，發(fā)現(xiàn)他最喜歡與兩個(gè)人談病情（當(dāng)然他們也深切關(guān)心著他的身體），一個(gè)是母親，一個(gè)是小他二十幾歲的臺(tái)靜農(nóng)。談病如同談隱私，多半是對(duì)親人才講的話題。而同樣比魯迅年輕許多的瞿秋白，更是深得他欣賞，有魯迅贈(zèng)予瞿秋白的手書(shū)“人生得一知己足矣，斯世當(dāng)以同懷視之”為證。瞿秋白就義后，魯迅抱病為他編?！逗Ｉ鲜隽帧?。我讀瞿秋白的《多余的話》時(shí)，感覺(jué)他在生命的最后時(shí)刻，流露的還是對(duì)做一個(gè)文人的萬(wàn)般不舍。

在瞿秋白故居吃了閉門羹，我趕緊折回，因?yàn)槲绾蟆妒斋@》雜志有作品朗誦會(huì)，我怕遲到，所以趕緊打車，想回到酒店稍事休整?？墒峭鶃?lái)的出租車，基本都載客，顯示空載的車輛，停下的一瞬，總問(wèn)我是約車的人嗎？我這才明白，因?yàn)槲也挥檬謾C(jī)上網(wǎng)，不能隨時(shí)網(wǎng)上預(yù)訂出租車，空駛的出租車與我這個(gè)不與時(shí)俱進(jìn)的人來(lái)說(shuō)，多半無(wú)關(guān)了。也就是說(shuō)，我在漂泊的河流上，看見(jiàn)燈塔閃亮，那也不是引我上岸的。

這倒讓我淡定起來(lái)，輕松起來(lái)，想著萬(wàn)一遲到，那是為著魯迅先生而遲到，不無(wú)美好。我迎著風(fēng)，在山陰路上徘徊。

相比魯迅的雜文，我更偏愛(ài)他的小說(shuō)，尤其喜歡《故事新編》，盡管他在致捷克漢學(xué)家普實(shí)克的信中，說(shuō)這本用神話和傳說(shuō)做材料的書(shū)，并不是好作品（我以為那是自謙的說(shuō)法）。其中的《鑄劍》，驚心動(dòng)魄，我是把這個(gè)短篇當(dāng)史書(shū)來(lái)看的。魯迅是個(gè)高超的人物雕塑家，他小說(shuō)的人物，像是青銅鍛造的，叩擊時(shí)會(huì)有深沉的回聲。而且這些人物身上洋溢著一股動(dòng)人的光芒——悲涼的詩(shī)意之光，像《孔乙己》《阿Q正傳》《祝?！贰讹L(fēng)波》《藥》《傷逝》《在酒樓上》《明天》等堪稱經(jīng)典的篇章，那些栩栩如生的人物，是一個(gè)人以筆蘸著自己的生命之血，化解心中塊壘時(shí)，播撒于春日晚霧中的純美幽靈。因?yàn)樗麄兂錆M了有筋骨的象征性和寓言性，成了精了，因而太陽(yáng)出來(lái)也不會(huì)被照散。我想魯迅公園中世界文豪廣場(chǎng)的雕塑，如果換成阿Q、祥林嫂、孔乙己、單四嫂子、九斤老太、閏土、眉間尺、呂緯甫，也是極相宜的——這些人哪個(gè)不是負(fù)重的高手呢。

我還喜歡魯迅與許廣平在廈門廣州間的一封通信，魯迅說(shuō)那里的點(diǎn)心很好，但不敢多買，因?yàn)橛行《t的螞蟻，無(wú)處不在，啃噬點(diǎn)心，害得他常把附著螞蟻的點(diǎn)心丟掉；許廣平給他回復(fù)，讓他在點(diǎn)心周圍，用石灰粉畫一個(gè)圈，就可以防蟻，他的點(diǎn)心就不會(huì)被螞蟻糟蹋了。記得當(dāng)時(shí)我讀這段時(shí)，會(huì)心一笑，因?yàn)槲蚁肫鹆擞讜r(shí)，祖父怕小孩子去偷他菜園的瓜果，常給熟了的瓜果攔腰拴上線繩做記號(hào)。我去偷摘他的柿子吃時(shí)，得先把那“護(hù)身符”小心解下。對(duì)待如我這般偷吃的孩子和螞蟻來(lái)說(shuō)，許先生所言的石灰粉，祖父的那圈“繩索”，多半是不頂用的，但從中可以看出他們感情的美好。

走在山陰路上，我浮想聯(lián)翩，魯迅在廈門所鐘愛(ài)的點(diǎn)心，還在年復(fù)一年地出爐吧？那樣的紅螞蟻也還在妖嬈地匍匐吧？可當(dāng)年為螞蟻所煩惱的人，是另一個(gè)世界的星辰了，教他趨避螞蟻之法的“小鬼”（許廣平與魯迅通信時(shí)常用的自稱）也與高天為伍了。在魯迅的各種紀(jì)念日上，有多少人是真心地懷念，視他為奇跡和爝火？

從魯迅謝世之所到他長(zhǎng)眠之地，并不遙遠(yuǎn)。但這條路在我眼里卻很長(zhǎng)很長(zhǎng)，它仿佛記錄著一個(gè)人半個(gè)多世紀(jì)的跋涉。走在異鄉(xiāng)的街頭，只覺(jué)得這里的冬天與我故鄉(xiāng)相比，更像春天，因?yàn)殚W爍的花朵，像黑夜的笑聲，從蒼綠中掙扎而出。這樣的花朵也就格外明亮和濕潤(rùn)，就像感動(dòng)的淚。我想起了看過(guò)的一個(gè)報(bào)道，對(duì)東方音樂(lè)很感興趣的俄裔音樂(lè)家齊爾品，曾托賀綠汀帶信給魯迅，想請(qǐng)他寫歌劇《紅樓夢(mèng)》的劇本，而魯迅也答應(yīng)了，可他不久就告別了世界。

魯迅曾在文章中幾次提到《紅樓夢(mèng)》，他對(duì)最終“披大紅猩猩氈斗篷和尚”的寶玉，有個(gè)評(píng)價(jià)，說(shuō)是和尚多矣，但披這樣闊斗篷的能有幾個(gè)；他在《言論自由的界限》中，說(shuō)賈府是言論頗不自由的地方，而仗著酒醉罵主子的焦大——“實(shí)在是賈府的屈原”。我想魯迅若寫歌劇的《紅樓夢(mèng)》，最華彩的樂(lè)章，會(huì)出現(xiàn)在焦大、劉姥姥這類人物身上吧？因?yàn)槟鞘囚斞甘熘O的人物，也是照映繁華終歸是虛妄一夢(mèng)的最透徹的鏡子。

神化魯迅，將他符號(hào)化；矮化魯迅，將他妖魔化；強(qiáng)化魯迅作品無(wú)人能及的思想性，視他作品的藝術(shù)創(chuàng)造性而不見(jiàn)，都不是客觀評(píng)價(jià)。作為一個(gè)讀者和文學(xué)后來(lái)人，我更認(rèn)同一個(gè)文學(xué)上的魯迅，一個(gè)也彷徨也吶喊的魯迅，一個(gè)也會(huì)面對(duì)人生很多無(wú)言以對(duì)時(shí)刻的魯迅，一個(gè)在《社戲》和《故事新編》等篇章中，洋溢著動(dòng)人的浪漫主義情懷的魯迅。

快走出山陰路時(shí)，我終于打到一輛車。這輛車雖然破舊，但司機(jī)健談而隨和。我一上去，他就說(shuō)聽(tīng)你口音，是東北人吧？我說(shuō)是。他又問(wèn)你知道有一個(gè)歌手叫李健嗎？我說(shuō)知道。司機(jī)說(shuō)你聽(tīng)過(guò)他的《貝加爾湖畔》嗎？我說(shuō)當(dāng)然，非常好聽(tīng)。這時(shí)我才反應(yīng)過(guò)來(lái)，他是因?yàn)橐皇赘璧牡孛艑?duì)來(lái)自東北的我格外熱情——覺(jué)得貝加爾湖離東北比較近吧。司機(jī)放慢車速，放出《貝加爾湖畔》。那舒緩憂傷的旋律，讓我在異鄉(xiāng)有了特別的感動(dòng)。我惆悵地對(duì)司機(jī)說(shuō)，我去過(guò)貝加爾湖，愛(ài)極了它，要是它還在我們手里就好了。司機(jī)驚訝地說(shuō)：它什么時(shí)候是我們的，不可能吧？我不知該怎樣對(duì)他講貝加爾湖的前世今生，那不是三言兩語(yǔ)能解釋清楚的。

司機(jī)見(jiàn)我無(wú)語(yǔ)，又放了一遍歌曲。我將目光放在窗外，往來(lái)的車輛都急匆匆的，車輛側(cè)面，是縮著脖子仄身而行的人，是搖晃著的樹(shù)和招幌，一種嗚嗚的聲音，讓《貝加爾湖畔》的獨(dú)唱變成了合唱。

風(fēng)很大——很大很大的風(fēng)。