第一講　古典詩詞的分類（一）

大家知道，“分類”在科學研究中是一種很重要的方法，在很大程度上，科學研究的過程，也是一個分類過程。有經(jīng)驗的同學知道，“分類”其實是一種很重要的學習方法?！胺诸悺辈粌H是知識整理的過程，更是思維力、理解力的提升過程，因為在分類時，你必須綜合運用歸納、演繹等思維方法，對已有的知識進行整合，做出適當?shù)倪x擇，然后進行排列、組合。

古典詩詞的鑒賞也是如此。我們先對古典詩詞進行分類，這既是對已有知識的整合，更是對以前學習的檢查。只有當你對某首古詩（詞）有了比較全面的把握后，你才可能從任何一個角度對其進行正確的歸類。而在這個整合、檢查的過程中，你對古典詩詞的理解能力與鑒賞能力會得到很大的提高。

一、按時代分類

以時代發(fā)展為線，古典詩詞有《詩》（《詩經(jīng)》）、《楚辭》、漢樂府、古詩十九首、南北朝民歌、唐詩、宋詞、元曲等。

《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，收入自西周初期至春秋中葉約五百年間的詩歌，共三百零五篇，取其成數(shù)，又稱“詩三百”。據(jù)傳為孔子編定。最初稱《詩》，被漢代儒者奉為經(jīng)典，始稱“詩經(jīng)”。《詩經(jīng)》分為風、雅、頌三部分。

“風”即“國風”，也就是各地的民歌?！帮L”在這里的意義就是樂調(diào)。它是相對于王畿——周王朝直接統(tǒng)治地區(qū)——而言的。如“秦風”“魏風”“鄭風”，就近同我們說陜西調(diào)、山西調(diào)、河南調(diào)。

“雅”是王畿之樂。“雅”是“正”的意思。周人把王畿之樂看作正聲——典范的音樂，帶有一種尊崇的意味（清代人把昆腔叫做“雅部”與此相同）。不少人認為，所謂“大雅”“小雅”是根據(jù)其音樂特點和應用場合不同而分的。

“頌”是專門用于宗廟祭祀的音樂，也就是頌歌、祭歌。

《詩經(jīng)》運用的主要表現(xiàn)手法為賦、比、興。按朱熹的解釋，“賦者，敷陳其事而直言之也”，“比者，以彼物比此物也”，“興者，先言他物以引起所詠之詞也”。賦就是陳述鋪敘（鋪陳）的意思；比就是比喻、象征；興就是描敘其他事物作為詩歌的開始，引出想要真正表現(xiàn)的事物。

風、雅、頌、賦、比、興合稱為“六義”。

《楚辭》是繼《詩經(jīng)》之后的我國又一部重要的詩歌總集。它是戰(zhàn)國時期以屈原為主的楚國詩人創(chuàng)造的一種詩體。作品運用楚地（今湖南、湖北一帶）的方言聲韻，敘寫楚地的山川人物、歷史風情，具有濃厚的地方特色，所以稱“楚辭”。它由漢代大學者劉向編輯成集。

《楚辭》的另一位重要作者是宋玉。

《詩經(jīng)》和《楚辭》是我國文學的兩個重要源頭，對后世產(chǎn)生了深遠的影響。

“樂府”是漢以后的一種常見的詩體。“樂府”，本是漢代專門掌管音樂的官署，漢代人把當時由樂府機關(guān)所編錄和演奏的詩篇稱為“歌詩”。魏晉時開始稱這些詩為“樂府”或“樂府詩”。它的特點是可以入樂，按曲譜演奏。

漢樂府著名的有《古詩為焦仲卿妻作》（又稱《孔雀東南飛》）、《陌上桑》等。若從歷代樂府詩的整體上看，最有名的應當是東漢的《古詩為焦仲卿妻作》和北朝的《木蘭辭》。人們一般將這兩首詩稱為“樂府雙璧”。

今天我們所說的“樂府詩”，還包括歷代文人仿作的樂府作品：一是按樂府舊題曲譜創(chuàng)作的能入樂的新詞，如李白的《關(guān)山月》、王維的《渭城曲》；二是沿用舊題創(chuàng)作，但不能入樂；三是自創(chuàng)新題、新意，也不能入樂，稱“新樂府”。

中唐的白居易、元稹倡導“新樂府”運動，主張“即事名篇”，針砭時弊，反映社會現(xiàn)實，開一代詩風。他們創(chuàng)作的這類作品即“新樂府”。《賣炭翁》就是“新樂府”名篇。

詞是今體詩之后產(chǎn)生于盛唐、流行于中唐、發(fā)展于晚唐與五代、成就于宋代的一種新詩體。詞又稱“曲子詞”（即歌詞）、“長短句”（與詩相比，句子字數(shù)不等，長短不一）。根據(jù)詞調(diào)的長短，詞又分單調(diào)（也叫小令，一般認為五十八字以內(nèi)）、中調(diào)（一般分上下闋，五十八字至九十六字）、長調(diào)（九十六字以上）。詞有詞牌，詞牌嚴格規(guī)定了每首詞的格律和音韻。

曲即散曲，是宋金時期逐漸形成的一種新詩體。曲與詞的最大不同，是曲可在詞調(diào)規(guī)定的字數(shù)中增加襯字，從而增加語言的生動性，更自由靈活地表達思想與情感。

按時代先后進行分類，其實可以看到古典詩詞發(fā)展的大致脈絡(luò)，其不同時代的區(qū)別既有形式的，也有內(nèi)容的。

二、按每句的字數(shù)多少分類

看每句的字數(shù)，這是最直觀的分類法。按每句的字數(shù)多少，古詩主要可分四言、五言、七言三種。先秦的《詩經(jīng)》多數(shù)是四言詩，漢樂府多為五言詩，魏晉以降以五言、七言為主。有些詩每句字數(shù)不等，稱雜言詩，如漢樂府的《上邪》：

上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。

《上邪》是古今中外最偉大的愛情誓言。古代的女子這樣的氣魄，對愛情這樣的堅貞不渝，真的令今人感喟。翻閱古今中外的詩書，好像還沒有哪一首詩、哪一篇文，敢于把自己逼到這樣的絕路，真的是“置之死地而后生”。正是把詩的抒情主人公逼上了絕路，這首詩便有了長久的生命力，才千百年來一直活在人們的心中。詩人以五種不可能發(fā)生的事情作假想，指天發(fā)誓，表明?？菔癄€，愛情仍將永存。為什么是這樣？海可能枯，石可能爛，但上述五種事情卻不可能同時發(fā)生！這就是愛情的絕對含義。詩作一口氣鋪陳了五種現(xiàn)象，也使詩更有了一種氣勢，一種為氣勢所召喚的力量。詩作想象奇崛，情感深厚，被譽為“短章中的神品”。

三、按格律分類

按格律，可以將古典詩歌分為兩大類——古體詩和近體詩。

詩歌發(fā)展到南朝，一種講求聲律與對偶的新詩體誕生了。這就是律詩和絕句。律詩和絕句經(jīng)由初唐的定型、完善，成為此后詩人們最為用力的一種詩體。人們把這種新體詩稱為“近體詩”，也叫“今體詩”。這是相對于以前的沒有嚴格格律的詩體而言的。自然，人們就把那種沒有嚴格格律限制的詩稱為“古體詩”，也稱“古詩”“古風”。因此，“古體詩”既包括“今體詩”出現(xiàn)以前的所有詩作，也包括“今體詩”出現(xiàn)以后的除“今體詩”以外的所有詩作，如杜甫的長詩《北征》稱五言古體，李白的《夢游天姥吟留別》稱七言古體。

“律詩”根據(jù)每句字數(shù)多少，可分為五律、六律、七律，其中六律較少見；根據(jù)每詩句數(shù)的多少，也有不同的名稱，普通律詩每首八句，僅六句的稱小律或三韻律，十句以上的稱排律或長律。

“絕句”又稱截句、斷句、絕詩，每首四句。根據(jù)每句字數(shù)的多少，可分為五絕、六絕、七絕，其中六絕較少。絕句有“古絕”和“律絕”之分，前者不講嚴格的格律和音韻，屬古體詩，后者同律詩一樣有嚴格的格律和音韻要求，屬今體詩。

為了讓同學們更好地理解近體詩，我們這里稍微介紹一點近體詩的格律。

總的說，近體詩的格律很嚴格，也較復雜。這里我們從句數(shù)、平仄、對仗和用韻幾個方面講一點最基本的要求。

句數(shù)：絕句每首四句，律詩一般每首八句，排律等于或大于十句，三韻律六句。

平仄：每句必須平仄相間，同聯(lián)的兩句必須平仄相對，聯(lián)與聯(lián)之間必須平仄相粘。

對仗：律詩有對仗要求，除首尾二聯(lián)外，中間幾聯(lián)都要對仗，如果是一首排律，無論寫多長，中間全部要對仗。如杜甫的《風疾舟中伏枕書懷三十六韻奉呈湖南親友》共72句36聯(lián)，除首尾二聯(lián)4句，中間34聯(lián)68句都對仗。

用韻：每首詩的第二、四、六、八句要押韻，且一韻到底，一般為平聲韻。不像古體詩中間可以換韻。

句數(shù)、對仗、用韻都好理解，平仄比較陌生，在這里作一點解析。

什么是四聲和平仄？

古人將漢字分為平、上、去、入四種聲調(diào)。古詩韻律中的“平”即平聲調(diào)，“仄”包括上、去、入三種聲調(diào)。古代入聲字現(xiàn)在分布在普通話的四聲中。入聲字發(fā)音都較短促，如“吃”“學”“雪”“泊”“礴”“一”“七”等。這些入聲字的聲調(diào)在今天南方的廣大地區(qū)都有不同程度的保留，如上舉的這些字的入聲調(diào)，在上海話中幾乎都保留了。

一般情況下，現(xiàn)在我們可以按普通話的四聲來分辨平仄，普通話的陰平、陽平為平聲，普通話的上聲和去聲為仄聲。

什么是平仄交替？

簡單說，平仄交替就是每句兩字兩字平仄交替，如果第一第二兩字為平，則第三第四兩字為仄，第五第六兩字又為平。如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，即平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

什么是平仄相對與相粘？

相對：每聯(lián)的對句（即后一句）和它出句（即前一句）在平仄上必須相反或是相反類型。如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”兩句平仄——出句為平平仄仄平平仄，對句則為仄仄平平仄仄平。

相粘：相對是講同聯(lián)之間的平仄關(guān)系，相粘是講上下兩聯(lián)之間的平仄關(guān)系，即下聯(lián)出句的平仄必須和上聯(lián)對句平仄的類型相同，平粘平，仄粘仄。如上聯(lián)對句“不盡長江滾滾來”的平仄為“仄仄平平仄仄平”，下聯(lián)出句“萬里悲秋常作客”的平仄為“仄仄平平平仄仄”。

因為這種平仄相對與相粘很嚴格，有時為了符合平仄要求則可能傷害辭意的表達，所以古人講詩時還有一句話，叫做“一三五不論，二四六分明”，也就是說在講平仄相對與相粘時，每句的第一、第三、第五三個字可以放寬要求，但每句的第二、第四、第六三個字則必須嚴守規(guī)則。如杜甫《登高》，整首詩的平仄關(guān)系為：

①風急天高猿嘯哀——平仄平平平仄平（第二字“急”為古入聲字，為仄聲）

②渚清沙白鳥飛回——仄平平仄仄平平（第四字“白”為古入聲字，為仄聲）

③無邊落木蕭蕭下——平平仄仄平平仄

④不盡長江滾滾來——仄仄平平仄仄平

⑤萬里悲秋常作客——仄仄平平平仄仄

⑥百年多病獨登臺——仄平平仄仄平平（第一字“百”、第五字“獨”為古入聲字，為仄聲）

⑦艱難苦恨繁霜鬢——平平仄仄平平仄

⑧潦倒新停濁酒杯——平仄平平仄仄平（第五字“濁”為古入聲字，為仄聲）

由上我們可以看得很清楚，每句的“二四六”確實很分明，該相對的地方一定相對，該相粘的地方一定相粘。

以上是律詩的格律，絕句的格律則可截取律詩前四句或后四句或中間四句或首聯(lián)尾聯(lián)的格律形式，所以絕句也可稱為“斷句”“截句”。如果用律詩的首尾兩聯(lián)的格律形式，則可以不對仗。

根據(jù)以上格律形式，我們就可以判斷出李白的《靜夜思》、王維的《渭城曲》都為古絕，也即古體詩；可判斷出李白的《獨坐敬亭山》、王維的《九月九日憶山東兄弟》為律絕，也即近體詩。

四、小貼士：本講學習整理

古典詩詞的分類（一）

按時代發(fā)展線索分有：《詩》（《詩經(jīng)》）→《楚辭》→漢樂府→古詩十九首→南北朝民歌→唐詩→宋詞→元曲。

按每句的字數(shù)多少分有：四言→五言→七言及雜言。

按格律分有：古體詩和近體詩。近體又分：律詩和絕句。

五、練習

（一）根據(jù)上文內(nèi)容填空

1．以時代發(fā)展為線，古典詩詞有________、________、________、________、南北朝民歌、________、________、________等。

2．風、雅、頌、賦、比、興合稱為“________”。

3．漢樂府著名的有__________（又稱__________）、________等。若從歷代樂府詩的整體上看，最有名的應當是________的《古詩為焦仲卿妻作》和北朝的________。人們一般將這兩首詩稱為“________”。

4．先秦的________多數(shù)是四言詩，漢樂府多為________詩，魏晉以降以五言、七言為主。有些詩每句字數(shù)不等，稱________詩。

5．律詩和絕句經(jīng)由初唐的定型、完善，成為此后詩人們最為用力的一種詩體。人們把這種新體詩叫“________”，也叫“________”。這是相對于以前的沒有嚴格格律限制的詩體而言的。自然，人們就把那種沒有嚴格格律限制的詩稱為“________”，也稱“________”“________”。

解題引路：

1．《詩》（《詩經(jīng)》）　《楚辭》　漢樂府　古詩十九首　唐詩　宋詞　元曲

2．六義

3．《古詩為焦仲卿妻作》　《孔雀東南飛》　《陌上?！贰|漢　《木蘭辭》　樂府雙璧

4．《詩經(jīng)》　五言　雜言

5．近體詩　今體詩　古體詩　古詩　古風

（二）閱讀下列句子，完成試題（1992年全國高考題）

①一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。

②熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巔。

③西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。

④竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

⑤床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕。

⑥念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

1．以上名句全出自唐代人作品的一組是（提示：按時代分類）（　?。?/p>

A．①②③⑤

B．①②⑥

C．①②④⑤

D．③④⑥

2．對以上名句的原作進行分類，正確的一組是（提示：按格律分類）（　?。?/p>

解題引路：

①出自杜牧的《過華清宮》，絕句，屬近體詩；②出自李白的《夢游天姥吟留別》，屬古體詩；③出自張志和的《漁歌子》，屬詞；④出自蘇軾的《惠崇春江晚景》，絕句，屬近體詩；⑤出自杜甫的《茅屋為秋風所破歌》，屬古體詩；⑥出自柳永的《雨霖鈴》，屬詞。

第1題應選A項。因為④和⑥是宋代蘇軾和柳永的詩（詞）句。

第2題應選C項。

（三）閱讀下列句子，完成試題（1993年上海高考題）

①長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

②過春風十里，盡薺麥青青。

③日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。

④接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

⑤自經(jīng)喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹。

⑥僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。

1．上述句子全出自宋人作品的一組是（提示：按時代分類）（　　　）

A．②④⑥

B．③④⑤⑥

C．②③④

D．①③⑤⑥

2．上述句子出自不同作品，對這些作品進行分類，正確的一項是（提示：按格律分類）（　　?。?/p>

解題引路：

①出自李白的《行路難》，屬古體詩；②出自姜夔的《揚州慢》，屬詞；③出自白居易的《憶江南》，屬詞；④出自楊萬里的《曉出靜慈寺送林子方》，屬絕句，近體詩；⑤出自杜甫的《茅屋為秋風所破歌》，屬古體詩；⑥出自陸游《十一月四日風雨大作》，屬絕句，近體詩。

第1題應選A項，因為李白、白居易、杜甫都是唐人。

第2題應選C項。

（四）閱讀下面文天祥的《念奴嬌》，完成后面題目（1990年全國卷高考試題）

水天空闊，恨東風、不借世間英物。蜀鳥吳花殘照里，忍見荒城頹壁！銅雀春情，金人秋淚，！堂堂劍氣，斗?？照J奇杰。那信江海余生，南行萬里，屬扁舟齊發(fā)。正為鷗盟留醉眼，。睨柱吞嬴，回旗走懿，千古沖冠發(fā)。伴人無寐，秦淮應是孤月。

◇兩處的文句依次是（提示：使用詞律知識。根據(jù)曾經(jīng)背誦的詞牌每句的字數(shù)及平仄可解決）（　?。?/p>

A．此恨誰雪　細看濤生云滅

B．此恨憑誰雪　看濤生云滅

C．此恨誰雪　看濤生云滅

D．此恨憑誰雪　細看濤生云滅

解題引路：

詞的每句都有固定的字數(shù)，同一詞牌下的每句字數(shù)也相同。將背誦過的《念奴嬌》背一遍，對照記下填空處應有的字數(shù)及平仄關(guān)系，答案就出來了。答案應為D。

（五）閱讀袁枚《江中看月作》，完成后面題目（1991年上海高考卷）

江中看月作

袁枚

江風送月海門東，人到江心月正中。

（　　　　　），一船雞犬欲騰空。

帆如云氣吹將滅，燈近銀河色不紅。

如此宵征信奇絕，三更三點水精宮。

下列四項中填入袁枚《江中看月作》空缺處最恰當?shù)囊豁検牵ā。?/p>

A．半樹佛花香易散

B．萬里魚龍爭照影

C．二月郊行最有情

D．三千組練揮銀刀

解題引路：

這是一首七律，律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，因此答案是B。

（六）閱讀朱弁《送春》，完成后面的題目（1997年上海高考卷）

風煙節(jié)物眼中稀，三月人猶戀褚衣（棉衣）。

結(jié)就客愁云片段，喚回鄉(xiāng)夢雨霏微。

◇將下列四句分別填入a、b、c、d上面的方框內(nèi)，它們的順序是（填序號）

①弱柳沙頭絮未飛

②羨君才到便成歸

③把酒送春無別語

④小桃山下花初見

解題引路：

根據(jù)律詩中間兩聯(lián)對仗的原則，選出①④兩句。再根據(jù)律詩逢雙押韻的原則，①句的最后一個字“飛”同上聯(lián)的“微”押韻，所以a處填④，b處填①。剩下兩句，②句最末一個字“歸”押韻，所以應當填在d處，c處則填③。