第二章 靜夜 離靈魂更近一點(diǎn)

逝去的往事，剩下了人生——李洵《南鄉(xiāng)子》

乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。游女帶花偎伴笑，爭(zhēng)窈窕， 競(jìng)折團(tuán)荷遮晚照。

還記得過去的風(fēng)景嗎？還記得家鄉(xiāng)的美好嗎？還記得第一次心動(dòng)時(shí)的樣子嗎？每日的生活不停地消失，看見的消失了，看不見的沉默了。那些記憶鮮明的過去，也在日復(fù)一日的單調(diào)里，逐漸消散了色彩，失去了意味，甚至迷失了來路。時(shí)光的河流里，我們一不小心， 就與過去隔開了。

遺忘過去，就像人遺忘了來路。不知自己為何到了現(xiàn)在的位置， 也突然忘記了一直堅(jiān)持的理由。失去是一種必然，但回憶卻值得珍藏。待哪一日，遇上挫折，遇上難關(guān)，遇上凌厲不可承擔(dān)的責(zé)任，輕撫那珍貴的過往。靜靜回想，收獲其中的勇氣與溫暖，感受其間的曾經(jīng)與過往。就像爬山一般，仰起頭只看見前途艱險(xiǎn)，人生無望，甚至不知何處可落腳，何處可歇息，內(nèi)心油然而生一股悲意與怯意。但只要回頭看一眼，就能看見過往的艱險(xiǎn)，就能看見無數(shù)被踩在自己腳下的痛苦與難堪。

向前看是一種動(dòng)力，向后看卻是一種人生的智慧。就像花朵低頭看看自己從種子到現(xiàn)在的燦爛，就像羚羊跳躍著回顧一路奔跑過的路途，如此這般的回想，生起一股豪邁與堅(jiān)定。人生是需要一些糖的， 回憶便是人生的糖。所以記下那些美好，記住那些甜蜜，記下那些一起分擔(dān)一起走的日子。未來凜冽之時(shí)，它們是人生的補(bǔ)給與溫暖。

溫暖明艷一如這首《南鄉(xiāng)子》。李洵寫了17首《南鄉(xiāng)子》的詞， 每一首都是對(duì)南國(guó)水鄉(xiāng)的風(fēng)土人情的白描。生活如波浪席卷著詞人， 晴空如洗，夕陽暖暖，游船之上少女歡笑聲如銀鈴般傳來。漿聲欸乃，劃動(dòng)了船，也劃動(dòng)了詞人的心緒。

少女們的笑聲勾起了詞人的回憶，滿懷著情意，一心追逐著愛情的少女們就像曾經(jīng)的自己。青春洋溢的歡笑聲引起了其他游人的注意，羞紅了臉的姑娘們急忙用荷葉遮住臉頰。絢麗明亮的青春里，最美的剎那不過如此。這一刻的神態(tài)，凝固成歲月的琥珀，照耀著心底的堅(jiān)冰。在內(nèi)心隱憂之時(shí)，成為一束心靈的陽光。往事的治愈力，在于它的純粹與美好。

從一處往事出發(fā)，抵達(dá)的是哪一處的人生？杜牧曾寫過：“浮生恰似冰底水，日夜東流人不知。”人生在世漂泊不定，冰般凜冽的現(xiàn)實(shí)下，時(shí)光如水流淌，日夜向東不停息。每個(gè)階段對(duì)人生的理解也都有所不同吧，開心時(shí)對(duì)人生的想法更多的是期冀與美好，而在失落時(shí)對(duì)人生的想法更多的是悲苦與自憐。但無論是哪一種狀態(tài)下的心緒，都受到了當(dāng)時(shí)人與事的影響。多珍藏些快樂與溫暖，至少也能多些開心與愉悅。

而人與事，很多時(shí)候不由人。自然誰都愿意風(fēng)光獨(dú)好，少年心態(tài)；自然誰都愿意江南綺麗，風(fēng)吹云淡?？上?，這只能是一種想法， 不能是一種常態(tài)。人生的很多時(shí)候，不是風(fēng)景變了，而是心情變了。同樣的風(fēng)景，心情變了，自然會(huì)有不同的滋味?！赌相l(xiāng)子》也是如此，遠(yuǎn)離曾經(jīng)風(fēng)景之時(shí)，記憶模糊了最基本的美，摻雜了溫柔的美化。此刻，世事被截取成一段唯美的畫面，笑著的少女定格在時(shí)光深處，晶瑩水珠，酡紅臉頰，笑聲蕩漾成一碗宜人的江南清洌，明媚甜凈。

有多久未曾下過江南，就有多久思念著江南。有多久沒見你，就有多遠(yuǎn)的距離。那時(shí)的人們沒有照相機(jī)，沒有微博，沒有微信，更沒有網(wǎng)上論壇。如果遠(yuǎn)離了，那便再也無法親近了，只能憑記憶里的畫面一再重溫。人的大腦卻是那樣神奇，會(huì)自動(dòng)修復(fù)回憶里的不完美， 會(huì)自動(dòng)美化往事里的瑕疵與痛苦，所以回憶總是最美。幸運(yùn)的人可以在時(shí)隔多少年之后再一次看到曾經(jīng)的美好，但回首之時(shí)頓覺滄海桑田。這種落差有時(shí)并不是風(fēng)景的落差，而是心緒與回憶里美化后的落差。更多的人，只能看著自己過去所寫的詩詞，在白描一般的美好里一再品味。

中國(guó)的古詩詞里，風(fēng)景總是與人的心情有關(guān)。這種升華了風(fēng)景本質(zhì)的記錄，成了每一首詩詞的情感底色。一千個(gè)讀者，便有一千個(gè)哈姆雷特。詩詞萬千，便有萬千種江南風(fēng)景。這是一種幸運(yùn)，也是一種常態(tài)。在于用何種眼光，處于何種情境看江南。詩詞里的景色都是一種情景交融，每一種喟嘆或輕揚(yáng)都是一種心境的折射。

李洵用少年的眼光，寫下了曾經(jīng)的江南。少女歡笑，蓮花如溫柔的夢(mèng)境，美化了整個(gè)風(fēng)景，點(diǎn)綴了整個(gè)心情。游人如織的江南里，多的是歡喜與驚奇，享受著清風(fēng)與美景，暢游如畫般的輕快人生。詞人李洵生于五代，他的祖先是波斯人。家人一直住在四川，自小他的才華便顯露出來，所寫的詞、所描的景都是輕快而美好。身為蜀國(guó)人， 他熱愛著自己的家鄉(xiāng)，熱愛著生活的每一天。在這多湖多水的江南里，常聽見的是船歌，?？匆姷氖钱嬼场．嬼呈怯脕碛螝v水湖風(fēng)景的裝飾性畫船，天清云闊，水波粼粼，棹歌與水聲相映，船行與游客相襯，江南之地，最美最尋常的景色不過如此。時(shí)隔千年之后，李洵很多的詩詞都已經(jīng)散佚，卻慶幸還能保存下五十多首，如時(shí)光機(jī)一般記錄下了那時(shí)的江南。

不同的人，寫下了不同的江南。不同的詩詞里，也有著不同的江南。賞析詩詞，要懂得詩詞背后的故事，懂得詞人那時(shí)的心境與故事。如此才能絲絲入扣，如知己觀人一般，體味詩詞里的每一個(gè)用字。換一句話說，如果你懂得了詞人，你便懂得了他的詩詞。

所以，人與人最大的距離不是千山萬水，而是彼此能否懂得。若是懂得，哪怕相隔萬里依然能如在身邊；若是不能懂，即使朝夕相對(duì)也只是話不投機(jī)半句多。如果懂得詞人的心情，那這首詞里的每一個(gè)字都像是久別重逢的書信一般，讓人心悅，讓人遐思；如果不懂得， 那么這不過是一首精致的寫景詩。

“乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。游女帶花偎伴笑，爭(zhēng)窈窕，競(jìng)折團(tuán)荷遮晚照。”短短幾句，勾勒出了一幅生動(dòng)的情景，聲音、情態(tài)、風(fēng)景、心理，躍然紙上。這便是美好生活里的白描。生活推著每個(gè)人前進(jìn)，隨波逐流卻時(shí)常耽于思考。

但李洵的一生不僅在寫詞，他通醫(yī)理，知道治病救人。波斯人的祖先遺留在他血脈里的基因依然存在，他還從事著香料生意，也參與政壇事務(wù)。只是生于蜀國(guó)的李洵并沒能一輩子以蜀國(guó)人的姿態(tài)生存下去。蜀國(guó)滅亡之后，他放棄了政壇上的一切機(jī)會(huì)，不仕他姓，甘于做一個(gè)普通的平民。

李洵思念著曾經(jīng)，也沒有放棄平淡的現(xiàn)在。掙脫那些束縛自己的名利，掙脫那些讓人生痛苦的堅(jiān)冰。在不斷的失去與得到里，收獲與驚喜如影隨行。當(dāng)他放下了政壇，他獲得了一種純粹的生活。

國(guó)破之際，傷心人只能選擇遠(yuǎn)遁江湖、不問世事，唯一能做的便是回憶，這道理放在現(xiàn)世也一樣適用。人活得久了便會(huì)發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)以為失去會(huì)讓自己痛不欲生。很多滅亡與新建在歷史的車輪下也造就了太多表面平靜而內(nèi)心波濤洶涌的人們。國(guó)已亡，曾經(jīng)的不代表最好， 現(xiàn)在的也不代表最壞。只是想著原先的風(fēng)景，思念著原先的人們。這種思念，無關(guān)好壞，只與時(shí)光有美。

陽光如此燦爛，湖上，游人依然在，只是當(dāng)年的少女再不回來。荷花依然盛開，只是當(dāng)年那朵早已經(jīng)無處尋蹤，愿各奔天涯的我們， 各得其所，笑靨如花。逝去了往事，剩下了人生。

終歸，我們懷念的，回不去了。

不要與過去撕扯——李煜《漁父》

浪花有意千里雪，桃花無言一隊(duì)春。一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。

李煜是一位很復(fù)雜的詞人。他同時(shí)還是一位皇帝，一位擁有著三宮六院、富有四海的皇帝。但他最出名的不是他的治國(guó)方略，而是他的詞。他所寫下的詞，清新簡(jiǎn)約，短短幾句，心情撲面而來，令人動(dòng)容。

這首詞亦然。

“花有意千里雪，桃花無言一隊(duì)春。”漁父，每天的工作便是打魚曬網(wǎng)，尋常家事多的是一種淡然，風(fēng)景看得多了，便成為一種麻木。但在李煜筆下，這一切點(diǎn)石成金了。澎湃而撲面的水汽隔著數(shù)千年的時(shí)光而來，雪般潔白的浪花搖曳在時(shí)光的河流里，如煙似霧。氣勢(shì)宏大的浪花像雪堆一般靜靜襲來，漁父是否在船上已經(jīng)習(xí)慣了這樣的顛簸，一手把桿，一手持酒，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看不清人，卻能明白那種自得與怡然。

每個(gè)人都不同程度地羨慕過別人的人生吧，貧困的羨慕著富貴的人生，疾病的羨慕著強(qiáng)健的人生，卑微的羨慕著榮耀的人生，人們羨慕的都是自己缺少的，卻對(duì)自己擁有的一無所知，一無所感。

詞人李煜身為一國(guó)之君，權(quán)勢(shì)富貴盡在其手。自由便成了他的追求，他向往著平凡簡(jiǎn)單的人生，向往著隱士一般自在的生活。漁父的生活便成了他心中期待已久的模樣，“一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人?！敝恍枰粔鼐?，陽光正好，水汽微甜，手持一竿，快活而不需要思考其他。這樣的人生又能有幾個(gè)人擁有？這首詞讓人想起唐代柳宗元的一首詩《漁翁》：“漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，巖上無心云相逐?！?nbsp;同是寫漁翁，李煜的詞著墨不多，卻旨在寫出漁夫的自在瀟灑，寫景如見景?！疤一o言一隊(duì)春?！币痪湓拰懗隽舜荷缭S，桃花新綻。

而柳詩里則是記錄了漁翁的行為舉止，晚上傍著西邊的巖石歇息，至早上就清江水燃楚竹，青煙裊裊，如云似霧，蕩漾在青山綠水之間，水如琉璃，煙如輕云，天光映水，似仙似畫。及至煙消云散之時(shí)，再難尋覓那漁翁蹤跡。忽耳畔傳來一句漿動(dòng)水響，一聲欸乃山水動(dòng)，青色似水，綠色似魂，隨著這聲響動(dòng)，一切鮮活。在柳詩里，更多的是清新動(dòng)人的景致與怡然的心情，李煜的詞則更多的是一種對(duì)自由的向往。

從自得其樂的愉悅心情來看，李煜這首詞應(yīng)該是寫于其亡國(guó)之前。當(dāng)然，史書上也有記載，李煜這首詞本來是題于其畫《春江釣叟圖》之上，但由于原畫已經(jīng)散佚，再難尋找，只能從這首詞來品味詞人當(dāng)時(shí)的心情了。

而今天的人們看來，在快節(jié)奏的生活里，缺少的正是漁父這種怡然自得的心情。天下之大，不過一葉舟一竿釣，山水之美潤(rùn)澤心靈， 一點(diǎn)一滴陶冶的都是內(nèi)心的焦灼。今天的我們或許很難體味李煜當(dāng)年身為一國(guó)之君的壓力，也難體會(huì)金玉出身的他對(duì)自由向往的心情。但李煜詞里清新醉人的畫面，怡然自得的漁翁心情，卻能引得今天的我們也陶然神往。

這便是文字的力量，也是文學(xué)之美所在。誰都有壓力，誰都有內(nèi)心的黑洞，但若能擁有一方心靈天地，如漁父一般，靜靜享受生活里美好的一面。不去思考魚打的數(shù)量，不去思考房子、車子，更不去思考功名富貴，只在意這山水，只在意這自在。

前事不思，后事不慮。靜享當(dāng)下，哪怕身處烈火，也能得清涼。人生最忌諱與過去撕扯，與過去撕扯，過去也不能給人什么改變。人卻白白消耗了現(xiàn)在，困在了過去，無法解脫。人難釋懷的過去便是失去，便是離別，便是曾經(jīng)擁有之后的落差。

但很多分離并不是因?yàn)閭?，只是孤?dú)得不到撫慰的結(jié)局。每個(gè)人都有屬于自己的軟肋，相伴在一起便希望對(duì)方可以撫慰體貼。可惜每個(gè)人都有各自不自知的缺陷，這份缺陷與不自知，便會(huì)成為一種黑洞。人與人是這樣，人與物也是這樣。讓人痛苦的，讓人與過去撕扯的，從來都只是因?yàn)樽穼ち隋e(cuò)誤的人與事。

人與人之間，兩個(gè)善良的人，從互相得不到直到互相怨懟，并不需要太久。人與物之間，從一心追求，到備受打擊，最后到怨恨不甘，也不需要太久。但這份不需要太久的時(shí)光里，卻浸透了失望與黑暗，甚至因?yàn)闊o從釋懷，無從追究演變成生命的黑洞，從而把人困在其中，不得解脫。

但生活不是非黑即白的存在，更多的時(shí)候，只是一種模糊不清的狀態(tài)。哪怕是出于關(guān)愛，可笨拙的姿勢(shì)依然會(huì)換來拒絕與反感。所以每一個(gè)開始，到最后都是糾纏不清的疲倦。疲倦到不愿繼續(xù)，黯淡到不愿意想起。

而原因，早早就被人忘記了。或者，雖然沒有忘記，但沒有人在意了。那個(gè)在意的人，也無可奈何。既然如此，何須再提。若非那個(gè)人，又何必道明原因求得安慰？更甚者，安慰也只是一種幻劑，剖開傷口之時(shí)，別人看見了鮮血淋漓至多不過是驚嘆兩聲。重新縫起傷口的是你，再痛一次的也是你，又何苦？而那個(gè)真正在意你的人，又怎會(huì)需要你如此表白？你不蹙眉，就有人明白了一切。

所以不要與過去撕扯，每個(gè)人都有自己的角度，這個(gè)角度形成了落差，也造就了代溝。對(duì)懂的人，不需要多言；對(duì)不懂的人，多言也不懂。頻率不同，越多的解釋與表白只會(huì)換來更多的誤會(huì)與差錯(cuò)。如果改變不了，如果彌補(bǔ)不了，那就安靜接受吧。少年時(shí)的我們，所有的愛恨都有明確的顏色，直到懂事之后才明白，愛的背后就是恨，恨的緣起不過是沒有被滿足的愛。人與人是如此，人與世界也是如此。

放下過去，只享受當(dāng)下的每一分鐘。做內(nèi)心的漁夫，享受一片好山水，拋卻一切閑愁癡怨，喝酒垂釣，天下相和，豈不快哉！

浮云吹作雪，前塵世味煮成茶——晏幾道《臨江仙》

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立， 微雨燕雙飛。 

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在， 曾照彩云歸。

沉浸在悲傷之中時(shí)，人極易走向偏激狹隘。因?yàn)槭?，因?yàn)橥?span >苦，因?yàn)樯心切┑貌坏降臇|西，因?yàn)樯心切┑玫街笥质?/span>了的東西。這些情緒牢牢地把心事禁錮，難以解脫，更難以輕盈。多么羨慕那些舉重若輕的人，多么羨慕那些拿得起放得下的人。那些人，對(duì)于生命有著本質(zhì)上的通透，對(duì)于相逢，像一朵花遇見了另一朵花；對(duì)于相知，像一只黃鶯聽懂了另一只黃鶯的歌唱；對(duì)于離別，像兩朵花相繼凋零；對(duì)于失落，像黃鶯驚飛，再不相見。

美好的是過程，而不在于結(jié)局。正如詞里最美的兩句：“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”。但這兩句并不是晏幾道的原創(chuàng)，而是其化用唐代詩人翁宏《春殘》一詩得來：“又是春殘也，如何出翠幃。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝?！闭谴耗⒅?，落花如許。昔日繁花盛景，今天變成殘花落敗。一夕之間，韶華盡改，光陰易逝，花無久紅。

落花與微雨，佳人與詞人。晏幾道曾經(jīng)的戀人歌女小蘋，正是詞中的佳人。這首詞被收于《小山詞》之中，上半闕寫著孤獨(dú)，寫著寂寥，寫著相思與思念；下半闕則是寫第一次見到小蘋時(shí)的情景，寫著兩人相遇時(shí)的心情，寫著小蘋離去時(shí)衣袂翩然的模樣。

相遇時(shí)的動(dòng)心，似乎命運(yùn)在那一瞬間已經(jīng)給出了結(jié)局。小蘋如名字一般，秀氣而溫和，俏皮中帶著少女特有的嬌嗔。要有多么驚心動(dòng)魄的美好，才會(huì)讓詞人念念不忘？有她在時(shí)，連微雨都帶著甜味。那時(shí)的晏幾道與好友沈廉叔、陳君友日日歡聚，喝酒作詩，好不快活。寫下的詞交給好友家四位歌女：蓮、鴻、蘋、云來演唱。每有新詞，便相互傳閱，調(diào)琴試唱。琴瑟相和，美人動(dòng)歌喉，正是春光好，正是秋月濃，正是冬雪皚皚，正是青春曼妙。顧影之間，秋水般的眼眸里藏著多少的情意與心領(lǐng)神會(huì)？晏幾道最喜歡小蘋唱自己所作的詞，在他的心里，那些瑰麗而美好的詞作都是寫給心愛的她，一句句一聲聲全映襯著心事與情誼。時(shí)光無再少，世事輪轉(zhuǎn)之間，沈廉叔逝世，陳君友臥病在床，快樂的日子煙消云散，再難現(xiàn)曾經(jīng)的歡暢。

世事變化，四位歌女飄零江湖，流落之后再難尋覓。小蘋就這樣失去了音訊，像一朵云一般悄然走遠(yuǎn)，天空毫無痕跡。時(shí)光已然走遠(yuǎn)，但心中那份情感卻沒能逝去。靜月當(dāng)頭，思念尤甚。人只有在感情里才會(huì)恢復(fù)純真性情吧，在感情里沒有地位之分，沒有高下之別， 只有一個(gè)靈魂與另一個(gè)靈魂的平等相待，只有一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人的惺惺相惜，直至心心相印。寫下的詞，匯成的歌，在那個(gè)時(shí)空里交織成一抹難得的知音之感。

在感情里，人變得純真了。純真幾乎是一種奢侈，特別是在歷經(jīng)塵世之后。兒時(shí)的純真不過是一種無知的懵懂，而歷經(jīng)滄桑之后的純真卻是一種靜水流深的睿智?；蛟S這也是一種孤獨(dú)，像一個(gè)重回懵懂的孩童，重新與自我對(duì)話，拋卻身份與地位，拋卻人生的負(fù)累，只有一個(gè)新的自己，背向往事，用純真的眼光靜靜看著落花明月。一個(gè)是歌女，一個(gè)是詞人，作品成了兩人最好的橋梁，那些詞作里的帝王將相，那些詞作里的春夏秋冬，那些詞作里的落花蘭心，一一烙在了那個(gè)女子如水般的眼神里。

一段感情最美不是確定之后，而是那段兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的時(shí)光。在昔日的樓臺(tái)間，在曾經(jīng)的空氣里，他曾與小蘋一起立在這落花時(shí)節(jié)看飛燕，兩心悅之，卻依然忐忑不定；也曾與好友一起在這樓臺(tái)間聽著小蘋唱著自己所寫的詞，那些婉轉(zhuǎn)如鶯啼的歌聲描出的是詞人水晶般的心意。雖知道心愛的人就在唱著，卻擔(dān)心心愛的人是否能明白這些詞就是為她所寫；那段相互試探又彼此屬意的時(shí)光，一一化成今天的孤寂與哀傷。若非在意，何來心動(dòng)？只可惜，人已遠(yuǎn)，獨(dú)留自己一人。

午夜夢(mèng)回之際，樓臺(tái)幽靜，閉門深鎖之時(shí)最為孤寂。人聲絕跡， 詞人宿酒才醒，一時(shí)不知真實(shí)與虛幻，抬眼望去簾幕重重，心思如渺。樓臺(tái)依然在，朋友卻已經(jīng)不在，寂靜的夜里，只剩下孤獨(dú)的詞人與往事相對(duì)。本以為酒醉后便可以忘記這一切，卻不料酒醒之后斯人獨(dú)坐，更為難堪。

今夜并不是第一個(gè)孤獨(dú)的夜。若非經(jīng)歷了無數(shù)個(gè)這樣的夜，詞人又何必早早買醉，一夕沉迷？寂靜在心中靜靜發(fā)酵，一時(shí)之間墜入空寂。春恨，不再是春愁，已經(jīng)是春恨。為何春天依然如約而到，故人卻再難尋覓？為何我依然在，樓臺(tái)依然在，人與事卻再不能至？ 

落花如許，微雨如絲，詞人獨(dú)自佇立，一言不發(fā)，映入眼簾的卻是雙雙飛翔的燕子。清美寂然的風(fēng)景里，只有惆悵與詞人面對(duì)面。最深的傷悲不是痛徹心扉，而是一種無以言之的寂靜。同樣的樓臺(tái)，同樣的詞作，卻安靜了，平靜了，像一枝失去了春風(fēng)的柳條，像一朵失去了露水的花朵，失了鮮活，失了跳躍，失了那個(gè)叫靈魂的東西。

最是知音人，方解弦上意。小蘋用琵琶訴相思，詞人心有靈犀馬上意會(huì)。這種兩心悅之的情感最動(dòng)人心，你的琴技如許，我的心意如醉。如今，一切成空。

詞人晏幾道是一位愛以名字入詞的人，他會(huì)把心中所屬意的人放進(jìn)自己的詞里，一字一句皆天成，這些名字就伴著他所寫的詞被后世吟誦記憶。小蘋是他心中那位天真可愛的少女，“兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思?！痹俨荒芤?，再不能聽，再不能相會(huì)，只能用記憶取暖。

哪怕是思念，哪怕是入骨相思，也有著彼此才知道的密碼。如今人已走，難追回，“只愁歌舞散，化作彩云飛?！崩畎自鴮懙倪@句詩，用在此處也是恰當(dāng)?！爱?dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！苯裉爝@輪明月，依然是當(dāng)年那輪明月?！敖裨略?jīng)照古人”，但那位像彩云一般的小蘋卻再也難找回了。時(shí)隔久遠(yuǎn)，詞人依然記得當(dāng)時(shí)的小蘋穿著一件薄薄的羅衫，上面繡著的正是重復(fù)的心字。才一見面，羞澀的小蘋便不敢言語，只能用琵琶來寄托心思，弦上說相思。

夜色如水，照見了春風(fēng)，照見了樓臺(tái)，照見了飛燕，照見了過往。或許在這一層又一層的孤寂與相思里，在這一疊又一疊的惆悵里，有生之年，歡喜相逢，是唯一的慰藉。緣來則聚，緣散則去，執(zhí)著不需要太過。只要有一方善念結(jié)得善緣，便是天地昭昭，我心坦蕩。人至中年，在夜色中醒來之時(shí)，心中能有一個(gè)名字用來惦記，心中能有一處天地用來回味，已是一種幸福。

世事從來如此，樹木用年輪在心中記事，人卻像剝落的春花一樣，在一重又一重的告別相遇里，逐漸明了生命過程里的起伏哀傷。浮云吹作雪，前塵世味煮成茶。靜靜的沉淀，像是不再惶恐的未來已經(jīng)迎面而來。一個(gè)人內(nèi)心充盈地活了一生，也算是個(gè)好事情了。

不論未來給的是什么樣的人生，告別總是必然。喜悅會(huì)有時(shí)，痛苦會(huì)有時(shí)，歡呼會(huì)有時(shí)，哭泣會(huì)有時(shí)。在那些未曾遇見你的日子里， 歡笑離別；在那些相遇相知的日子里，歡笑離別；在未來的日子里， 依然會(huì)有歡笑也會(huì)有離別。今朝春花逝，明年花又開?；蛘哒f，我們的一生就是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的告別。在告別與回憶里，從不舍到執(zhí)著，從哭著不舍到笑著退場(chǎng)，從放不下到默默回憶，就這樣逝去了一生，就這樣揮別了一生。

那些記住的，也不過是自己一個(gè)人的事情。

被歲月驗(yàn)證過的正確——馮延巳《鵲踏枝·清明》

六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕雙飛去。

滿眼游絲兼落絮，紅杏開時(shí)，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢(mèng)無尋處。

“金碧山水，一片空蒙。”譚獻(xiàn)在《譚評(píng)詞辨》里如此評(píng)論這首詞。

六曲欄桿，那時(shí)的人們喜歡在亭臺(tái)樓閣間用欄桿相連，曲曲繞繞，穿花過柳。每走一段，都是一種景致，綠茵如碧，欄桿如瑪瑙般鑲嵌其間，楊柳隨風(fēng)，詞的開篇，便是一處明麗的庭院風(fēng)景。

環(huán)境與人相得益彰才是最好的，紅曲欄桿映襯著綠柳如煙，這中間適合走著婀娜的身影，適合才子佳人們花前月下，適合面如芙蓉的玉人安靜彈琴，更適合俏麗多姿的少女們自在成長(zhǎng)?？墒沁@里什么都沒有，沒有人，也沒有聲。院里楊柳隨風(fēng)搖擺，一絲絲一縷縷像是一場(chǎng)溫柔的舊夢(mèng)。陽光灑金，嫩綠的柳枝被映成黃金般的顏色。此間不需要詞匯，不需音樂，不需吟詩誦詞，陽光已經(jīng)為一切加冕。這樣的靜謐與美好讓人對(duì)這煙火人間眷戀深深，難以移目。

還是有樂聲，“誰把鈿箏移玉柱？”琮琮琴聲輕揚(yáng)，為這景色平添一縷鮮亮。倦極而眠的雙燕，被琴聲驚醒，忽而躍起斜飛著穿入水晶一般的簾幕里。如此靜謐的氣氛里，少有行人，樓臺(tái)清寂。要有多深的清寂才能讓警覺的燕子睡去，要有多靜的時(shí)光才能讓琴聲成為驚醒燕子的聲響。