一剪梅

舟過(guò)吳江

一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。

秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍，銀字笙調(diào)，心字香燒。

流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

在宋詞人中蔣捷算不上卓然大家，但《一剪梅》（舟過(guò)吳江）卻無(wú)疑是南宋詞中最富魅力的篇章之一。他是吳地人，亡國(guó)前后過(guò)著東奔西走的生活，故有人將此詞與亡國(guó)之思聯(lián)系起來(lái)，其實(shí)，無(wú)論是詞題還是詞文本身均沒(méi)有提供這方面內(nèi)容，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)暗示。這首詞之所以傳誦不衰，使代代讀者為之迷戀陶醉，恰恰是因?yàn)樗鼪](méi)有涉及具體的人事，卻具有更普遍的人生情境和寄慨。說(shuō)它表現(xiàn)的是春愁加鄉(xiāng)愁固然不錯(cuò)，但它的興象所啟，又遠(yuǎn)非傷春羈旅所能包容。在太湖之東山明水秀的吳江（即吳淞上游）行舟，暮春的江景是那樣銷魂，連一陣鄉(xiāng)愁襲來(lái)也是輕飄飄的，詞就從這感覺(jué)寫(xiě)起。

注意“一片”這個(gè)辭兒在詩(shī)詞中的基本含義是一小塊，一點(diǎn)點(diǎn)（如“一片孤帆”“一片孤城”“一片月”“一片冰”）?！耙黄撼畲茲病边@個(gè)富于暗喻（“愁來(lái)如渴）的說(shuō)法和“澆”這字眼，都是很尖新的。行舟在淥水上，那酒樓上的簾招才夠誘惑呢，叫人望梅止渴吧。江上行船速度不慢卻不易察覺(jué)，“回頭迢遞便數(shù)驛”呢，“秋娘渡與泰娘橋”句便給人這樣的感覺(jué)。這渡口和橋用唐代著名歌伎命名，便具江左特有的文化氛圍（另一首《行香子》則有“過(guò)窈娘堤，秋娘渡，泰娘橋”），要是詩(shī)句便有軟媚之嫌，而對(duì)于“嬌女步春”為特色的詞，則無(wú)妨其嗲。這是一路充滿柔情綺思的旅程呢，恰好遇到雨絲風(fēng)片的天氣，該讓人如何神魂顛倒？“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”的兩“又”字表現(xiàn)出如怨如慕的語(yǔ)調(diào)，“飄飄”“蕭蕭”兼有擬聲之妙，在這種凄清美麗的行程中，要不思念閨中人才怪呢。

過(guò)片就寫(xiě)思家思鄉(xiāng)的情緒?！昂稳諝w家”四字乃人人心中所有，“何日歸家洗客袍”的措語(yǔ)乃人人筆下所無(wú)?；丶抑畼?lè)豈止浣洗客袍，以下兩句將閨中的溫馨更描繪得無(wú)以復(fù)加：“銀字笙調(diào)，心字香燒”。這里的“銀字”“心字”都應(yīng)是帶兒化音的名詞，亦饒音情之妍媚。笙上鑲嵌銀字為的是標(biāo)示音調(diào)，說(shuō)唱文學(xué)中的“銀字兒”應(yīng)得名于此?！靶淖窒恪眲t是盤(pán)成篆文心字的盤(pán)香。這情景宛如周美成《少年游》所寫(xiě)的：“錦幄初溫，獸香不斷，相對(duì)坐吹笙”，與上片的“秋娘”“泰娘”字面暗相映帶，微妙地表現(xiàn)出客里相思?jí)粝胫械男〖彝ド钪孢m宜人。

想象歸想象，現(xiàn)實(shí)歸現(xiàn)實(shí)，看來(lái)他今春還趕不到家。隨著“流光容易把人拋”一聲長(zhǎng)嘆，他又沉入遐想，春天即將逝去，故鄉(xiāng)的芭蕉應(yīng)已綠了，而櫻桃也熟透了吧。言外之意是，我可要趕不上嘍。然而只寫(xiě)到“紅了櫻桃，綠了芭蕉”為止，便畫(huà)意盎然，美不勝收。似乎還啟發(fā)人家，盡管春天流逝，而成熟的夏季景物，也別有鮮妍甜美呢。

《一剪梅》有只葉六韻和逐句押韻，四字聯(lián)可駢可散等不同調(diào)式。蔣捷采用了逐句押韻、四言句皆對(duì)仗的限制較多的調(diào)式，句琢字煉，因難見(jiàn)巧，色彩鮮明，音調(diào)鏗鏘，看也可愛(ài)，念也可愛(ài)。