自序

本書的緣起是2011年至2013年香港研究資助局獎(jiǎng)助的專題研究計(jì)劃：清代古典戲曲中的明史再現(xiàn)。我想探討有清一代，文人編撰歷史劇蔚然成風(fēng)，在何種情況下，前朝人事或有關(guān)他們的文學(xué)作品被回憶與再現(xiàn)？是哪些因素影響了清代中國劇壇上的明史再現(xiàn)？清代戲曲家再現(xiàn)明史時(shí)如何發(fā)明？他們編撰的歷史劇與前朝有何不同？是否重現(xiàn)過去有助於某一群體“集體紀(jì)念”，而此共享的經(jīng)驗(yàn)會(huì)造成一種認(rèn)同的感情，令參與者團(tuán)結(jié)，同時(shí)排除他者？戲曲中的明史書寫及其用途在多大程度上與正史不同？這在清初、清中葉和晚清是否也有變化？清代歷史劇對(duì)當(dāng)時(shí)人們認(rèn)知明史，感受其與當(dāng)代的關(guān)係又有何作用？爲(wèi)了全盤理解以上這些問題，我以現(xiàn)存的全部170種左右有關(guān)明史的清代古典戲曲爲(wèi)研究範(fàn)圍，試圖考察這些作品産生的社會(huì)、文化、歷史脈絡(luò)，描繪它們的多元性與互文性，以洞悉其創(chuàng)造過程、思想、藝術(shù)特點(diǎn)，及其與清代社會(huì)、政治之間的各種關(guān)連。我也希望藉由這批傳奇或雜劇，探索清人的情感歷史，因爲(wèi)我相信，在戲劇中，經(jīng)常隱含、負(fù)載著社會(huì)能量、集體信仰以及共同經(jīng)驗(yàn)。至今有爲(wèi)數(shù)不少來自清代歷史劇的折子戲，如《鐵冠圖》的《撞鐘·分宮》仍活在當(dāng)下崑劇舞臺(tái)上的這一事實(shí)，正見證著這批作品的藝術(shù)價(jià)值與情感力量。

感謝已故的前輩學(xué)者陸萼庭先生激起我對(duì)研究清代古典戲曲的興趣，是在他的倡議之下，由他、吳書蔭先生和我合作開啓了“清代古典戲曲總目”計(jì)劃，由臺(tái)灣國科會(huì)贊助。陸先生仙逝之後，江巨榮先生熱情加入，鼎力相助。對(duì)這三位先生的啓發(fā)教導(dǎo)，以及計(jì)劃助理編輯陸方龍先生多年來不計(jì)報(bào)償?shù)男难冻?，我的感激難以言表。本書下編明史相關(guān)劇目提要，得力於該計(jì)劃的成果甚多。我也非常感謝我的學(xué)生好友張家禎博士擔(dān)任我的“清代古典戲曲中的明史再現(xiàn)”計(jì)劃助理，本書中的每篇專題論文和所有的劇目提要，都由她協(xié)助編輯校對(duì)。更重要的是，這批劇目提要的初稿編寫，若沒有她的努力，幾乎不可能完成。書中的論文曾在內(nèi)地、香港、臺(tái)灣不同的會(huì)議上發(fā)表，並在《中華戲曲》、臺(tái)灣的《戲劇研究》和香港的《中國文學(xué)學(xué)報(bào)》期刊上登載，感謝會(huì)議籌辦人、主持人、討論人以及期刊編輯、匿名審查人提出的寶貴意見。感謝香港中文大學(xué)提供的優(yōu)良環(huán)境，以及中國語言及文學(xué)系同道、師生之間的切磋琢磨，使我獲得無盡的助益。感謝外子翟志成數(shù)十年來全心全意的支持，感謝小女君宜不論多忙總會(huì)抽空陪伴，他們又各以其對(duì)卓越的追求時(shí)時(shí)刻刻激勵(lì)著我。最後我要感謝香港研究資助局獎(jiǎng)助我執(zhí)行“清代古典戲曲中的明史再現(xiàn)”計(jì)劃。呈現(xiàn)在讀者眼前的小書，錯(cuò)誤和缺漏之處尚祈得到各位方家的不吝教正。

2019年1月10日

於香港中文大學(xué)