題稚川山水

松下茅亭五月涼，汀沙云樹(shù)晚蒼蒼。

行人無(wú)限秋風(fēng)思，隔水青山似故鄉(xiāng)。

山水詩(shī)向來(lái)多是對(duì)自然美的歌詠，但也有一些題詠山水的篇什，歸趣并不在山水，而別有寄意。此詩(shī)即是一例。

從詩(shī)的內(nèi)容可知，此篇當(dāng)作于作者宦游途中。“松下茅亭五月涼，汀沙云樹(shù)晚蒼蒼”，正寫(xiě)稚川山水，是行旅之中偶值的一番景色。這景色似乎尋常，然而，設(shè)身處地站在“五月”“行人”角度，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它的佳處。試想，在仲夏的暑熱中，經(jīng)日跋涉后，向晚突然來(lái)到一個(gè)有山有水的地方。憩息于“松下茅亭”，放眼亭外，在水天背景上，那江中汀洲，隔岸的青山，上與云平的樹(shù)木，色調(diào)深沉怡目（“蒼蒼”），像在清水中洗浴過(guò)一樣，給人以舒暢之感?！皼觥弊志蛡鬟_(dá)了這種快感。

戴叔倫曾說(shuō)：“詩(shī)家之景，如藍(lán)田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前。”（轉(zhuǎn)引自《司空表圣文集》卷三）這里的寫(xiě)景，著墨不多，有味外味，頗似元人簡(jiǎn)筆寫(xiě)意山水，有“可望而不可置于眉睫之前”的意趣。

前二句寫(xiě)稚川山水予人一種美感，后二句則進(jìn)一步，寫(xiě)出稚川山水給人一種特殊的感發(fā)。第三句的“秋風(fēng)思”用晉人張翰因秋風(fēng)起，思吳中家鄉(xiāng)特產(chǎn)，遂命駕棄官而歸。這里的“秋風(fēng)思”代指鄉(xiāng)情歸思。它喚起人們對(duì)故鄉(xiāng)一切熟悉親愛(ài)的事物的深切憶念?！靶腥藷o(wú)限秋風(fēng)思”，這一情感的爆發(fā)，其誘因非他，乃是一個(gè)富于詩(shī)意的發(fā)現(xiàn)，同時(shí)也是一個(gè)錯(cuò)覺(jué)——“隔水青山似故鄉(xiāng)”！

藝術(shù)的靈感往往來(lái)自錯(cuò)覺(jué)，可以做一篇文章。這首詩(shī)便是如此。如按因果關(guān)系，行人在發(fā)現(xiàn)“隔水青山似故鄉(xiāng)”之后方才有“無(wú)限秋風(fēng)思”。三、四句卻予以倒置，這是頗具匠心的。由于感情的激動(dòng)往往比理性的思索更迅速。人受外物感染，往往有不自知其所以然者，那原委往往頗費(fèi)尋思。把“隔水青山似故鄉(xiāng)”這一動(dòng)人發(fā)現(xiàn)于末句點(diǎn)出，也就更近情理，也更耐人尋味。

歐陽(yáng)詹《蜀門與林蘊(yùn)分路后屢有山川似閩中，因寄林蘊(yùn)，蘊(yùn)亦閩人也》一詩(shī)與此詩(shī)意近：“村步如延壽，川原似福平。無(wú)人相與識(shí)，獨(dú)自故園情?！彼婚_(kāi)篇就寫(xiě)出那個(gè)動(dòng)人發(fā)現(xiàn)，韻味反淺。可見(jiàn)同樣詩(shī)意，由于藝術(shù)處理不同，也會(huì)有高下之分。