序《鄉(xiāng)音》

段荃法同志生長在農(nóng)村，又曾長期在地、縣兩級從事農(nóng)村工作，他熟悉的是農(nóng)民和做農(nóng)村工作的干部。他熟悉的人物，便自然地成了他作品中描寫的對象。

二十世紀五十年代末期和六十年代中期，他曾有兩個短篇小說集相繼問世。一是《雪英學炊》（作家出版社），一是《雪路》（百花文藝出版社）。都是反映農(nóng)村生活的。其中，至今給我留下難忘印象的是《“狀元”搬妻》，一個模范飼養(yǎng)員的喜劇故事，頗有韻味，把農(nóng)民的淳樸、幽默寫得淋漓盡致。河南人民出版社的《河南三十年短篇小說選》、上海文藝出版社的《建國以來短篇小說》、人民文學出版社的《短篇小說選》（1949—1979），都選了《“狀元”搬妻》這篇佳作，是選得準的。

粉碎“四人幫”以后一個時期，荃法在創(chuàng)作思想上曾有過迷亂和苦惱：還要不要堅持自己走過的創(chuàng)作路子？就是在這種迷亂和苦惱中，他寫了《愛》——一個女教師的悲喜劇。也算是一個不錯的短篇了。由于他對學校這個生活領域和教師這種人物，并不十分熟悉，我不以為這是他的成功之作。

迷亂和苦惱，很快就過去。他還是寫他所熟悉的農(nóng)村生活。得心應手，四年來，短篇、中篇，時有發(fā)表，洋洋二十萬言，在河南的作家群中，也算是勤奮的一個了?！多l(xiāng)音》這個中短篇小說集，便是他四年來的創(chuàng)作成果。

在他的作品中，很難找到那種悲悲慘慘凄凄切切戚戚的調(diào)子。即使背景是十年內(nèi)亂時期的《假戲真做》，他也把它處理成了喜劇。肖家?guī)X大隊支部書記、勞動模范肖建邦和肖梅父女，把縣農(nóng)科所技術員田有志“揪”去批斗，實則保護，并創(chuàng)造條件使田有志培育出了西單一號玉米良種。農(nóng)民對愿意為農(nóng)民服務又有所作為的農(nóng)業(yè)科學技術人員，有著怎樣的一片深情厚愛！這種深情厚愛，自然而又樸素。

《夫妻之間》的背景也涉及十年內(nèi)亂。但他并沒有渲染這對夫妻在內(nèi)亂中的種種不幸。他的著眼點在于通過丈夫要給妻子買表、妻子要給丈夫買書這條情節(jié)線，展示農(nóng)科所技術員宋明軒和大田隊工人施瑞芬這對小夫婦之間的恩愛之情。這種恩愛之情，頗能打動人心，也是自然而又樸素的。這使我想起歐·亨利的名篇《麥琪的禮物》中的杰姆和德拉夫婦之間令人心酸的恩愛之情。賣了頭發(fā)，還要發(fā)梳有什么用呢？賣了表，還要表帶做什么呢？宋明軒和施瑞芬，書已經(jīng)有了?！敖o你買表，又得推遲幾個月”了?！皫讉€月”早已過去，瑞芬想已戴上了明軒給她買的稱心如意的表了吧。

《一墻之隔》也寫情。土嶺、巧鳳夫婦悉心照護鄰居牛套的吃奶孩子二壯，雖然牛套曾經(jīng)辦過對不起他們的事，但他們卻有著農(nóng)民的寬厚。這種友愛之情，在他的筆下，也是自然而樸素的。

接觸農(nóng)村現(xiàn)實生活的故事，有《座談會的風波》《拉車小記》《回村》《旅伴》《五月鮮》《泡桐樹下》《調(diào)令》《問路》諸篇。除《調(diào)令》外，也多有喜劇色彩。這種色彩并不濃郁，就是那樣淡淡的?！杜萃湎隆返恼Z言，我較喜歡，我以為這可以代表荃法的語言風格，是農(nóng)民那種并不外露、比較內(nèi)涵的詼諧調(diào)子。

1981年春天發(fā)表的《開心酒》中，傅運祥這個形象值得注意。他尋開心，惡作劇，是因為寂寞無聊的緣故。這里就提出了一個問題，我們的農(nóng)村多么需要健康的文化生活！在建設社會主義物質(zhì)文明的同時，多么需要建設社會主義的精神文明。

中篇小說中，楊老固（《楊老固事略》）這個悲喜劇人物形象，我以為是有時代感和歷史感的，是應當予以重視的。

《苦酒》和《葦河風情》，也都是從他熟悉的生活中提煉出來的故事，讀來也樸實可親。

荃法筆下的人物，沒有叱咤風云的英雄，也沒有十惡不赦的壞蛋。他所寫的事件，既不錯綜復雜，更不驚心動魄。都是日常生活中日常人物的日常故事，可以說盡是凡人小事。他的手法，力戒雕琢，更忌矯飾。他不用重彩、潑墨，多用白描。順其自然，慢慢道來，倒也娓娓動聽。比之某些編造的小說，他的故事更接近于生活，樸素，自然。

我和荃法曾應邀結(jié)伴去過幾個地方，參加業(yè)余作者座談會。他是言必稱孫犁的。孫犁的作品，他熟得很。在現(xiàn)代作家中，他非常尊崇孫犁。

荃法也在追求一種樸實的、淡泊的美。他也不愿意把生活中那些丑的東西展示在讀者面前。他總樂于把生活中那些美的事物訴諸筆端。他總是寧肯寫帶有喜劇色彩的故事，即使故事是發(fā)生在苦難的年代。他看世界的眼睛，是含著微笑的。他所追求的，達到了沒有呢？或者，還有一段路程？不論這段路程是近是遠，對這種鍥而不舍的追求，我作為荃法的朋友，一是稱贊，二是祝福。

作為朋友，我還想提醒荃法一二。

讀了這個集子，也有一種不滿足。我在尋找《“狀元”搬妻》那種韻味，略微有點失望，那種韻味所存無多了。把那種韻味追尋回來吧。那實在是很耐人咀嚼的。

在一切的美中，樸素是最美的。記得是契訶夫說過大意如此的話吧。我是此話的信奉者。但我又想，樸素與色彩，恐怕也并不是互相排斥的。生活是如此，農(nóng)村生活也是如此。那么，荃法的作品是否可以多一點兒色彩呢？雖然也不一定要重彩和潑墨。

其實，也就是兩句話：多一點兒韻味，多一點兒色彩。如此，作品既是雙足踏在褐色的土地上的，又可以展開雙翼翱翔在藍色的天空中了。不知荃法意下如何？

正當年富力強、文思敏捷之時，人們有理由期待荃法的更多更好的作品。我期待著。

1982年1月12日深夜