第一章 后現代主義文學的流變與影響

麥克黑爾在其《決裂、時代、空位》一文中說：“20世紀70年代初至80年代末代表了后現代主義文化的頂峰，就此見解，我認為很少有人反對。”^[11]一般來說，頂峰期過后就開始衰落，因此，90年代后現代主義被認為已經落潮。1991年德國斯圖加特大學召開文化研討會，邀請哈桑、巴思、費德曼、加斯和布拉德伯里等學者和作家參加，會議的主題為“后現代主義的終結：新方向”。^[12]布拉德伯里在1994年指出，“我們或許已經抵達了后現代時期的末途，并正在進入一個還沒有形成清晰輪廓、清晰前景和清晰名稱的新時期”。^[13]伯滕斯1995年的重要著作《后現代的概念：一段歷史》也暗示了后現代主義正滑入歷史范疇，不再是當下解釋世界的預設模式。^[14]但是，正如本書第二卷《后現代主義文學研究》所論述的，在90年代，后現代主義雖然進入“頹勢時期”，但并未“終結”。在不少批評家看來，“是新千年這一轉折點，特別是‘9·11’擾亂了集體想象，它也成為迫使后現代時期陷入危機并使之一次性成為歷史的最終動因”。^[15]托特和布魯克斯認為后現代主義“被永遠給埋葬在世貿中心大樓的瓦礫里”。^[16]“9·11”事件成了對后現代主義的致命一擊，這反映了歷史進程對文學進程的決定性影響。

后現代主義往往割裂語言和外部世界的聯(lián)系。他們認為，文學作品是人工制品，所反映的現實不過是“虛構物”，而并非客觀世界。然而，“9·11”恐怖襲擊事件中近三千人喪生，這一血淋淋的現實悲劇向世人昭示，現實世界的客觀性并非解構主義所宣稱的那樣可以消解，作家不能也不可能無視周遭生活而沉溺于文字游戲。從這個角度看，齊澤克（Slavoj ?i?ek）“‘9·11’以某種方式終結了后現代主義”的論斷不無道理。^[17]

進入21世紀，人們把目光放到后現代主義之后，^[18]要超越后現代主義。^[19]但是，后現代主義是否真如柯比等人所言已經死了，^[20]而要為它“守靈”？^[21]從各國實際情況來看，事實并非那么簡單?！?·11”事件無疑是一個重要的觀察點，但過分強調其重要性未免有“美國中心主義”的偏頗，而后現代主義文學如同文學史上其他文學流派或文學運動，并不會戛然而止。換言之，后現代主義在“9·11”事件之后并未完全銷聲匿跡，在有的國家日漸式微，在另一些國家則依然充滿活力。即便它的“肉身”業(yè)已腐爛，但精神猶在。21世紀的世界文學盡管發(fā)生了深刻的變化，但依然深受后現代主義的影響。