《近代木刻選集》（1）附記

本集中的十二幅木刻，都是從英國的《The Bookman》，《The Studio》，《The Wood-cut of To-day》（Edited by G.Holme）中選取的，這里也一并摘錄幾句解說。

惠勃（C.C.Webb）是英國現(xiàn)代著名的藝術家，從一九二二年以來，都在畢明翰（Birmingham）中央學校教授美術。第一幅《高架橋》是圓滿的大圖畫，用一種獨創(chuàng)的方法所刻，幾乎可以數(shù)出他雕刻的筆數(shù)來。統(tǒng)觀全體，則是精美的發(fā)光的白色標記，在一方純凈的黑色地子上?！掇r家的后園》刀法，也多相同。《金魚》更可以見惠勃的作風，新近在Studio上，曾大為George Sheringham所稱許。

司提芬·蓬（Stephen Bone）的一幅，是George Bourne的《A Farmer's Life》的插圖之一。論者謂英國南部諸州的木刻家無出作者之右，散文得此，而妙想愈明云。

達格力秀（E.Fitch Daglish）是倫敦動物學會會員，木刻也有名，尤宜于作動植物書中的插畫，能顯示最嚴正的自然主義和纖巧敏慧的裝飾的感情?！短秫D》是E.M.Nicholson的《Birds in England》中插畫之一；《淡水鱸魚》是Izaak Walton and Charles Cotton的《TheCompleate Angler》中的。觀這兩幅，便可知木刻術怎樣有裨于科學了。

哈曼·普耳（Herman Paul），法國人，原是作石版畫的，后改木刻，后又轉通俗（Popular）畫。曾說“藝術是一種不斷的解放”，于是便簡單化了。本集中的兩幅，已很可窺見他后來的作風。前一幅是Rabelais著書中的插畫，正當大雨時；后一幅是裝飾André Marty的詩集《La Doctrine des Preux》（《勇士的教義》）的，那詩的大意是——

看殘廢的身體和面部的機輪，

染毒的瘡疤紅了面容，

少有勇氣與丑陋的人們，傳聞

以千辛萬苦獲得了好的名聲。

迪綏爾多黎（Benvenuto Disertori），意大利人，是多才的藝術家，善于刻石，蝕銅，但木刻更為他的特色。《La Musa del Loreto》是一幅具有律動的圖象，那印象之自然，就如本來在木上所創(chuàng)生的一般。

麥格努斯·拉該蘭支（S.Magnus-Lagercranz）夫人是瑞典的雕刻家，尤其擅長花卉。她的最重要的工作，是一冊瑞典詩人Atterbom的詩集《群芳》的插圖。

富耳斯（C.B.Falls）在美國，有最為多才的藝術家之稱。他于諸藝術無不嘗試，而又無不成功。集中的《島上的廟》，是他自己選出的得意的作品。

華惠克（Edward Worwick）也是美國的木刻家。《會見》是裝飾與想像的版畫，含有強烈的中古風味的。

書面和首葉的兩種小品，是法國畫家拉圖（Alfred Latour）之作，自《The Wood-cut of To-day》中取來，目錄上未列，附記于此。

題注：

本篇最初收入1929年1月26日朝花社出版的《藝苑朝華》第一期第一輯《近代木刻選集》（1）。初未收集。