崔衛(wèi)平

生年：1956

現(xiàn)職：北京電影學(xué)院基礎(chǔ)部教授

研究方向：政治理論、文藝?yán)碚撆c批評、當(dāng)代東歐思想與文化

主要著作：《積極生活》《帶傷的黎明》《我見過美麗的景象》《看不見的聲音》《正義之前》

崔衛(wèi)平的書單

《民間文學(xué)》（雜志），中國民間文藝家協(xié)會，1958至今

《格林童話全集》，［德］雅各布·格林、威廉·格林著，楊武能、楊悅譯，譯林出版社，1993

《好兵帥克歷險記》，［捷克］哈謝克著，星燦譯，人民文學(xué)出版社，1983

《王小波全集》，云南人民出版社，2006-2007

《費爾迪杜凱》，［波］貢布羅維奇著，易麗君、袁漢镕譯，譯林出版社，2003

《嘉爾曼》，［法］梅里美著，傅雷譯，人民文學(xué)出版社，1962

《海鷗喬納森》，［美］理查德·巴赫著，郭暉譯，南海出版社公司，2004

《納爾齊斯和哥爾德蒙》，［德］赫爾曼·黑塞著，楊武能譯，上海譯文出版社，1984

《外國現(xiàn)代派作品選（1-4）》，袁可嘉、董衡巽、鄭克魯選編，上海文藝出版社，1980-1985

《西方現(xiàn)代派文學(xué)研究》，陳焜著，北京大學(xué)出版社，1981

《存在主義：從陀思妥耶夫斯基到薩特》，［美］W.考夫曼編著，陳鼓應(yīng)、孟祥森、劉畸譯，商務(wù)印書館，1987

《罪與罰》，［俄］陀思妥耶夫斯基著，岳麟譯，上海譯文出版社，1979《卡拉馬佐夫兄弟》，［俄］陀思妥耶夫斯基著，榮如德譯，上海譯文出版社，2004

《死屋手記》，［俄］陀思妥耶夫斯基著，侯華甫譯，上海譯文出版社，1986

《地下室手記》，［俄］陀思妥耶夫斯基著，伊信譯，商務(wù)印書館，1995《生命中不能承受之輕》，［法］昆德拉著，韓少功、韓剛譯，作家出版社，1987

《秩序感：裝飾藝術(shù)的心理學(xué)研究》，［英］貢布里希，范景中譯，湖南科技出版社，1999

《圖像與眼睛》，［英］貢布里希著，范景中等譯，浙江攝影出版社，1989

《理想與偶像》，［英］貢布里希著，范景中等譯，上海人民美術(shù)出版社，1989

《藝術(shù)的故事》，［英］貢布里希著，范景中等譯，三聯(lián)書店，1999《藝術(shù)與人文科學(xué)》，范景中選編，浙江攝影出版社，1989

《歷史主義的貧困》，［英］卡爾·波普爾著，何林、趙平譯，社科文獻(xiàn)出版社，1987

《開放社會及其敵人》，［英］波普爾著，陸衡等譯，中國社會科學(xué)出版社，1999

《藝術(shù)》，［英］克萊夫·貝爾著，周金環(huán)、馬鐘元譯，中國文藝聯(lián)合出版公司，1984

《文明》，［英］克萊夫·貝爾著，張靜清、姚曉玲譯，商務(wù)印書館，1990

《伍爾芙隨筆集》，［英］伍爾芙著，孔小炯、黃梅譯，海天出版社，1993

《人的條件》，［美］漢娜·阿倫特著，竺乾威等譯，上海人民出版社，1999

《極權(quán)主義的起源》，［美］阿倫特著，林驤華譯，時報文化出版有限公司，1995［生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2008］

《耶路撒冷的艾希曼》，［美］阿倫特著，孫傳釗編譯，吉林人民出版社，2003

《縱欲與虛無之上》，錢永祥著，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2002

與很多朋友不一樣，我小時候懵懵懂懂。按照小學(xué)畢業(yè)時我在班上成績的排名，大學(xué)是很難考上的。但是“文化大革命”放了我一馬。在哥哥姐姐從外面找回來的雜七雜八的書當(dāng)中，我最偏愛的是一套1958年的《民間文學(xué)》月刊，12個月共12本，一本不多一本不少。其中有飛禽走獸、奇花異木，有雞鳴狗叫、河邊院落，男人在山上砍柴，在田里播種，女人在家門口晾曬衣服，對著河水梳理她們漂亮的長發(fā)。會唱山歌的窮人一邊唱著山歌，一邊就把財主老爺氣死了。姑娘和小伙子們一個比一個還要聰明靈秀，身手矯健。

這樣的故事使得一個孩子覺得周圍的世界是可以理解的。及至后來在女兒的啟蒙問題上，我堅持以民間故事為主，《格林童話》是她的識字課本。1980年代中期開始，上海文藝出版社陸續(xù)推出《意大利童話》《德國童話》《北歐童話》《非洲童話》《亞洲童話》等，與幼小的女兒一道，我把這些全都看了。稱之為“童話”其實有所不當(dāng)，因為需要把由一個民族經(jīng)久耐磨的那些傳說，與文人創(chuàng)作的道德故事區(qū)別開來。這些閱讀經(jīng)驗使得我對捷克人哈謝克的《好兵帥克歷險記》、王小波的小說以及新近出版的那位波蘭怪人貢布羅維奇的小說《費爾迪杜凱》，都報以熱烈歡迎的態(tài)度。

少年時期讀過的影響久遠(yuǎn)的一本小書是《嘉爾曼》，應(yīng)該是人民文學(xué)出版社的單行本，封面帶細(xì)小的褐色花邊的那種。很長時間內(nèi)，我并不知道梅里美的《嘉爾曼》與歌劇《卡門》之間的聯(lián)系，記憶中的《嘉爾曼》仿佛是一個為我獨享的特殊故事，是我精神上的秘密出生地?！胺堑洹蹦悄晡野堰@篇小說重新看了一遍，才發(fā)現(xiàn)與自己的印象大不相符。我記憶久遠(yuǎn)的嘉爾曼是一個身著紅衣的嬌小女孩，她與強盜在一起是因為她與正義在一起，路遇不平時她第一個拔劍相助，橫刀立馬，飛檐走壁，劫富濟(jì)貧，來無影去無蹤，誰也無法阻攔她。至于她的背叛、她在愛情上的經(jīng)歷，我竟沒有半點印象。很可能，“嘉爾曼”這個形象與我看過的別的什么東西混淆起來了。比如1960年代有一出歌劇叫做《紅燈照》，其中的演員都是身著紅衣、頭戴紅巾的，那是一個關(guān)于義和團(tuán)女戰(zhàn)士的故事。我暗自覺得，嘉爾曼這個女孩，照亮了我的前生前世。

人年輕的時候都有一個形而上學(xué)時期。年輕的生命豐沛飽滿，所見到的世界也是那么晶瑩完整，充滿含義。對于閱讀來說，最大的幸事莫過于在需要的時候，就有適當(dāng)?shù)臇|西出現(xiàn)。1970年代初上海有一本雜志叫做《學(xué)習(xí)與批判》，有一期竟然全文登載了當(dāng)時在美國走紅的一位飛行員的小說《海鷗喬納森》，講的是一只海鷗放棄僅僅是尋找食物的活動，一心一意追求盡善盡美的飛行，不顧同胞的奚落與嘲笑。這篇原本是用來供大批判用的材料，成了我如饑似渴的吸收對象。此時的生命正好需要那樣一個高度，需要沖破所有的云層，來到一個纖塵不染的高空，追求圓滿無缺。我得承認(rèn)形而上的傾向是我生命的底色之一，很長時間之內(nèi)，柏拉圖、濟(jì)慈、雪萊、里爾克這樣的詩人始終盤旋在我的頭頂上方。柏拉圖筆下的靈魂的馬車在天上觀看美麗景致的巡游，我覺得那是最動人的詩篇。與此相關(guān)的還有一本小說，黑塞的《納爾齊斯和哥爾德蒙》，其中寫兩個少年，一個是感性的、藝術(shù)的，另一個是理性的、形而上的，那是靈魂飄香的季節(jié)才能得到的高貴饋贈。

1980年代所讀的書主要是西方現(xiàn)代派。也許可以說，對于戰(zhàn)后不久出生的我這一代人來說，精神歷程中最重要的也是最獨特的事情，就是接觸并參與到現(xiàn)代主義的經(jīng)驗中去。上海文藝出版社1980年開始陸續(xù)推出的《外國現(xiàn)代派作品選》給了人們很好的窗口。最早讀到艾略特、葉芝、龐德都是在這個版本中。卡夫卡的《變形記》、加繆的《局外人》、包括普魯斯特、喬伊斯、福克納都在其中。我尤其應(yīng)該感謝中國社科院陳焜先生的《西方現(xiàn)代派文學(xué)研究》，這本書提供了如何理解西方現(xiàn)代派最早、最全面和最嚴(yán)肅的立場。與此有關(guān)的另一本書是臺灣陳鼓應(yīng)教授領(lǐng)銜翻譯的《存在主義》一書，通過它我才讀到了克爾凱郭爾的一些片段，印象至為深刻。同我在電影學(xué)院觀看比如伯格曼、法斯賓德、安東尼奧尼的電影，感性上覺得比較趨近?，F(xiàn)代主義的經(jīng)驗對于一個人經(jīng)久不散的影響在于：此后對于任何將經(jīng)驗打磨得十分光滑、因為光滑而變得廉價的作品，變得極為敏感和反感，這足以奠定一個人終生的審美傾向。

1988年在我個人的閱讀史上應(yīng)該有濃濃的一筆：已過而立之年的我，到這時候才讀懂了陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》，并認(rèn)真寫了文章。讀陀氏的這本小說對于我是一個換血的過程。陀思妥耶夫斯基在其中提出的問題是：一個人不論掌握了怎樣的時代最強音，他都沒有一點比他的其他人類同胞優(yōu)越的理由，他不應(yīng)違背最基本的人類良知；比較起種種不同的救世方案、高談闊論，俄羅斯大地上的積雪、那些泥濘的道路，在風(fēng)雪的夜晚死在街頭的人們更為值得關(guān)注。接著我又讀了《卡拉馬佐夫兄弟》《死屋手記》《地下室手記》等，陀思妥耶夫斯基比較成功地幫助我完成從高音區(qū)降到低音區(qū)的轉(zhuǎn)變。同樣參與這種轉(zhuǎn)變的（它的另一條平行線即“從積極自由到消極自由”），還有米蘭·昆德拉的《生命中不能承受之輕》。我相信1988年底之前讀完這部小說的人，在之后多少都有一種旁觀者的心態(tài)。

真正讀書應(yīng)該是在1989年之后。那之后你愿意讀就讀吧，愿意讀什么就讀什么，再也沒有什么引領(lǐng)的社會思想運動可以帶領(lǐng)或推動你。朋友之間的興趣分化很大，生活道路也有大的轉(zhuǎn)變。在比較沉寂的一段時期，我讀了英國藝術(shù)史家貢布里希的一系列著作——《秩序感》《圖像與眼睛》《理想與偶像》《藝術(shù)發(fā)展史》《藝術(shù)與人文科學(xué)》，這批書與我此前接觸得比較多的德國或俄國的理論書籍完全不一樣。貢布里希這位被譽為“20世紀(jì)的蘇格拉底”的睿智人物，他的觀點建立在豐富浩瀚的藝術(shù)史資料基礎(chǔ)之上，從歷史的長河來看，許多當(dāng)時被描述為石破天驚的事情，不過是在前人的基礎(chǔ)之上所做的小小變動而已。對于從小接受喧鬧的浪漫主義個人主義藝術(shù)觀的我們，吸收這樣的觀點，無異于啜飲一股深深的清泉，讓人變得安靜。他那種處變不驚、娓娓道來的語氣，蘊涵了一種真正平和、平等、寬容的精神，成為我的又一個秘密發(fā)源地。閱讀貢布里希的著作，同時是培養(yǎng)一個人建立恰當(dāng)?shù)氖聦嵏械倪^程。在一種大而無當(dāng)?shù)臄⑹卤尘跋?，我們?xí)慣沉湎于概念，而不是叫出周圍事物的名稱；習(xí)慣于抽象地談?wù)摳拍钪g的轉(zhuǎn)換，而不是自覺接受來自事實的限制。有關(guān)事物的名詞或名稱，是我們最為陌生的東西。我們的失語經(jīng)常來自無法稱呼周圍世界，被“物”所遮蔽。也是在1990年代初，卡爾·波普爾的幾本書《歷史主義的貧困》《開放社會及其敵人》給了我很大啟發(fā)。后來才知道這個波普爾和貢布里希是多年的老交情。我還喜歡上個世紀(jì)初一位叫做克萊夫·貝爾的英國人的兩本小書：《藝術(shù)》與《文明》。

有一段時間，黃梅先生與人合譯的《伍爾芙隨筆集》是我的“枕邊書”。每天寫作之前都要看上幾眼，仿佛是一種私下的儀式。其中許多段落都能一口氣背下來。實在不乏這樣的情況——許多女性拿起筆來只是吐露自己的心聲，發(fā)泄個人生活的不平，而伍爾芙相反，她寫作是因為她要描繪和參與塑造這個世界，用一個以語言為材料的精神世界和實際世界相匹配。伍爾芙是少有的擁有寫作抱負(fù)的那種人，她對寫作的熱忱、自律和獻(xiàn)身是罕見的。我真正從伍爾芙那里“偷”來的是她的長句子。有朋友說看我的文章，像在電影院里隔著幾排座位和遙遠(yuǎn)的前面的人打招呼，以為我說到了別的地方，其實半天沒有挪窩兒。這個本事是跟伍爾芙學(xué)來的。我喜歡她的這種寫法，當(dāng)一個動機沒有完全釋放出來之前，緊緊盯著那個源泉，直到它放出水來。我另外心儀的女作家還有：英國小說家簡·奧斯丁、法國小說家尤瑟納爾和美國詩人狄金森，我仰慕她們作品中那種清晰和練達(dá)的智慧。同樣擁有寫作上抱負(fù)的還有波伏瓦，但是因為寫作，她把自己弄得面目全非，是我不喜歡和所要警惕的。

我讀漢娜·阿倫特的時候，正值個人生活的危機，尤其需要一種克服虛無主義、超出個人視野，重新回到“世界”中去的那種力量。阿倫特從猶太人的個人處境進(jìn)入對于極權(quán)主義的普遍思考，從海德格爾的“林中空地”轉(zhuǎn)變到五光十色的公共世界，她用個人的痛苦澆鑄出保衛(wèi)這個世界的城墻?！稑O權(quán)主義的起源》《人的條件》《耶路撒冷的艾希曼》與其說是學(xué)術(shù)著作，不如說是一種個人言說，然而是精力充沛、活力四射的那種。阿倫特的活力在于她超出現(xiàn)有政治格局來談?wù)撜危颜畏呕氐饺祟惿畹脑慈腥?，拓寬了政治的疆界，重新激活了叫做“政治”的那個東西：一方面，政治建構(gòu)應(yīng)當(dāng)以人類生活為基礎(chǔ)，人類生活是豐富多彩的，政治建構(gòu)所提供的空間也應(yīng)該是豐富多元的；另一方面，只有在人類生活中具備的東西，才能反映到政治建構(gòu)中去，比如對話、比如公共言談。在這個意義上，阿倫特的思考范圍主要在“政治之前”，她是政治性地思考而非直接介入現(xiàn)實政治的思考。在有關(guān)公共領(lǐng)域、現(xiàn)代世界中的政治行動方面，臺灣錢永祥先生的《縱欲與虛無之上》，我以為是中文世界所能找到的最好表述。

（2005.3.31）