畫人逸話丙申夏，偶閒，寫此消暑，無(wú)次序，憶即記之。

李乾齋修易，海鹽人，妻徐，畫人物。乾齋畫山水，出筆俊爽，類奚鐵生。與鹿?fàn)椡瑫r(shí)而年略長(zhǎng)，鹿?fàn)棙O推重之。鹿?fàn)椆ず嫒?，少俊爽之筆，故平生亦極推重鐵生，此猶董香光晚年時(shí)臨南宮書，皆自知其短，欲借助於他山也。其實(shí)各有致力之處，各不相掩，正不必於此較量工拙耳。

鹿?fàn)棜w杭後，所作畫得意者，署款時(shí)“戴”字末撇，均在“異”字長(zhǎng)畫上，此蓋暗自標(biāo)識(shí)者。辛亥初，鹿?fàn)棶嬇c徐俟齋畫價(jià)值相等，又四五年，俟齋價(jià)如故，鹿?fàn)椚崭?，相去?shù)倍矣。解放後，以其爲(wèi)清效命，一落千丈。此藝術(shù)也，我知終不能埋沒，自清一代言，恐當(dāng)以鹿?fàn)棤?wèi)殿軍。前見一手卷，絹地，題曰《海天霞唱》，海上紅霞掩映，烘染精絶，曾臨之。又見小冊(cè)頁(yè)八幅，闊不及四寸，高不及三寸，墨筆工細(xì)，亦臨一過(guò)。今惟所臨《別下齋圖》小橫幅，尚存行篋中，他皆散失盡矣。予性粗率，不能烘染，故刻意欲臨鹿?fàn)?，但始終不能救我之病也。

鹿?fàn)椨袝r(shí)倣董玄宰，而墨氣尤厚。曾見一泥金扇，玄宰復(fù)生，當(dāng)亦認(rèn)爲(wèi)青出於藍(lán)，索值三百金，話一不二，無(wú)錢，浩嘆而已。前得一四尺小幅，畫於灑金箋上，粗筆點(diǎn)染，點(diǎn)幾大逾拇指，在京供職時(shí)所作，旋有友人強(qiáng)索去。來(lái)杭復(fù)得一幀，大小相若，宣紙，倣黃鶴山樵，松與石皴，略具山樵意，餘皆鹿?fàn)棻旧?，亦供職京師時(shí)作。來(lái)杭十年，僅得扇頁(yè)二三，小冊(cè)一頁(yè)，及此而已。又得一扇，在骨上，生健如新，可愛也。予弟藏有水僊一幀，予則欲求方寸花卉，未得遇也。鹿?fàn)棿蠓獯魷o(wú)韻，亦少見，最佳爲(wèi)其隨手遣興小品。

蒲作英華，嘉興人，幼極聰慧，與陶之方模同師讀，陶極拙樸。後陶貴，蒲仍一衿，由是日落拓，不事生産，以書畫自?shī)?，兼以自給。日縱酒不修邊幅，天雨醉歸，著釘鞋上牀，便伸足入被中臥。畫有天趣，用筆直舒橫掃，無(wú)不盡之鋒，直寫而非畫。花卉尤佳。

吳昌碩俊卿，湖州人，學(xué)畫極遲，自江蘇候補(bǔ)不得意歸海上，以篆刻爲(wèi)生，畫尚不能工也。日走任伯年之門，觀其畫時(shí)運(yùn)筆調(diào)色。伯年嗜阿芙蓉，畫必於夜，昌碩夜必往。伯年厭之，以語(yǔ)人。人告昌碩，不如拜作師，昌碩即師伯年。其後名盛，或乃曰非師伯年。然昌碩一生，印第一，字第二，畫究第三。初畫尚有輕筆，後則重，而有時(shí)蠻橫獷悍矣。獨(dú)能造意境，設(shè)色亦重而不俗，此其所長(zhǎng)。字自石鼓外，行書實(shí)師王覺斯，惡其名，始終秘之。印則倣漢泥封，祇能有一，不可有二。而海上紛紛效之，遂成東施矣。

陳師曾衡恪，江西人，在教育部同事至久。其畫以花卉擅長(zhǎng)，師昌碩而有書卷氣者。初至日本作畫展，邀餘選其作品。其爲(wèi)人極淡靜而有風(fēng)趣，贈(zèng)予畫至多，兵燹之後，僅存山水一幀，即爲(wèi)?zhàn)N畫讀書樓者。師曾山水用筆極奔放，惜遠(yuǎn)近不分，又不喜烘染，此其所短。留學(xué)日本時(shí)，乃有倣惲、倣王之作，後不復(fù)見矣。

齊白石璜，湖南人，從王湘綺學(xué)詩(shī)。早年挾其畫與篆刻，游兩湖府縣幕中，人以其畫筆之工而無(wú)生氣，篆刻之整而無(wú)刀法，謚之曰“木匠”。予友沈羹梅兆奎之父任湖北某府知府，齊曾處幕中，告予如此。民國(guó)初年，至北京，寓法源寺小屋中，出其技鬻於琉璃廠，月餘，無(wú)問(wèn)津者。親至清悶閣、榮寶齋問(wèn)曰：“今京師畫何人最享盛名？”則曰：“陳師曾”；“全國(guó)何人最享盛名？”則曰：“吳昌碩?！薄瓣悈侵嫞傻糜^乎？”則各出所畫示之。齊恍然悟，歸寓，盡棄其向之所謂草蟲花卉工而無(wú)生氣者，放筆作魚蝦花艸。不數(shù)日，又以新作投諸肆中，遂有售者。師曾見之，且驚爲(wèi)得此奇筆，邀予共訪之。予無(wú)暇，師曾自訪之，遂訂交。齊氏之畫，遂有名於北京。自此不復(fù)作工筆畫，偶爲(wèi)老友一作之。其題字亦屢變其體，少年、中年之作，人幾認(rèn)爲(wèi)僞作，以款識(shí)不同也。第三子能倣其粗淺者，故畫室出入必親啓閉，慮盜用印章，以贋作售人也。此老身佩銅鑰纍纍然成串，行則丁東相驚鳴。出寢室，鎖其寢室；出畫室，鎖其畫室；下致箱篋、抽屜、廚匱，可鎖者無(wú)不鎖也。二雛姬侍之，入畫室，乃繫其衣角於畫桌，亦可異矣。予友楊性存最嗜其畫，每年必購(gòu)數(shù)幅，中一大幅八尺者，畫粗筆半身仕女一，顱之大小，與生人相等，白石欲丐回自藏，性存不許也。所貯西洋紅三四巨瓶，故畫荔枝、牡丹，能極鮮艷。人體瘦小，語(yǔ)言質(zhì)樸。

任伯年頤，山陰人，幼時(shí)傭於上海箋扇店。渭長(zhǎng)方售畫上海，私竊倣之，頗亂真。人求渭長(zhǎng)畫，渭長(zhǎng)懶，應(yīng)之頗遲，囑箋扇店代求，則限日不誤。知友以問(wèn)渭長(zhǎng)，渭長(zhǎng)曰：“無(wú)此事?！眲t出一扇以質(zhì)之曰：“此非君手筆耶？昨求而今方取歸者也?！蔽奸L(zhǎng)閲而笑曰：“此贋鼎，然大佳，我當(dāng)一探之。”至店，囑求渭長(zhǎng)畫，限翌晨取，伯年出應(yīng)曰：“可。”明日走取，畫成矣。渭長(zhǎng)曰：“聞任氏慵於筆，子何能速之？”伯年大聲曰：“此我家叔，故取之易耳。”渭長(zhǎng)笑曰：“予即真渭長(zhǎng)也，子何誕甚？”伯年聞，即投地崩角呼“叔叔”。渭長(zhǎng)曰：“孺子可教，真吾姪也。獨(dú)畫未有根柢，我又懶，當(dāng)修書送爾至蘇州，從爾阜長(zhǎng)叔學(xué)雙鈎白描可耳?！辈甏笙?，摒擋至蘇從阜長(zhǎng)，自此真叔姪矣。後又至甬，從姚氏觀所藏名跡，始稍稍變其師法，人物參新羅，花卉參撝叔矣。伯年酷嗜阿芙蓉，其時(shí)海上多開燈售煙，有一店，伯年無(wú)間寒暑必日至。求畫者欲速得，則與伺候煙盤之人相結(jié)，店中爲(wèi)備筆墨顔料，癮足後請(qǐng)其落筆，又快又好。一日大雪，伯年冒雪行路中，至店吸煙，忽有所會(huì)，索紙筆以淡墨揮灑，作風(fēng)雪旋轉(zhuǎn)空際狀，旁無(wú)別物，署曰“白戰(zhàn)圖”，此神品也，不知流落何處。伯年人物、花卉、鳥獸均佳，早年款倣魯公，畫多人物，亦皆老蓮一派，工而未入化境。嘗見其畫稿數(shù)十紙，皆各種魚類，孰爲(wèi)盛名可以倖致也？間作山水，率直疏放，墨氣亦佳，獨(dú)少幽靜逥曲之趣。

虛谷飲酒食肉，年需四五百金，一侍者爲(wèi)之料理。筆資足一年供養(yǎng)即不畫，往往二三月間已擱筆矣。早年亦揚(yáng)州、焦山之流，畫金魚、松鶴、石筍、松鼠之屬。晚乃神化，畫金魚數(shù)筆鈎勒，畫松鼠毛如竪立，畫葉多用方筆，此實(shí)近代逸品，惜所傳不多。久住上海關(guān)帝廟。清光緒十七年，曾至杭州。

吳秋農(nóng)穀祥，學(xué)唐六如，而畫柳絲極妙，直如鋼筆所畫，人物衣褶亦佳。清代學(xué)唐者二人，前爲(wèi)朱津笠昂之，後則吳也。然吳不如朱之爽辣，工力深而神韻不逸，至若胎息幼丹。早年以細(xì)方筆作石，竹枝縱橫秀挺。六如真髓所在，則二子均未逮也。秋農(nóng)生前極蕭索，一扇僅潤(rùn)資三角，尚無(wú)問(wèn)津者。至揚(yáng)州售畫，失意返，渡江，以筆、硯投水中。而身後乃奇重之，一扇至三、四十金，畫之遇與不遇，真有時(shí)也此爲(wèi)民國(guó)十七、八年時(shí)之價(jià)。

吳伯滔滔，崇德人，極風(fēng)趣，無(wú)潤(rùn)求畫者，署曰“滔”，不著姓，再求則署曰“滔滔”，意若曰，此白叨光再叨光也。遇甚雨，頂笠披蓑，行小山間，觀風(fēng)雨之勢(shì)，以求畫意。崇德大火，立高處眺望徹夜，即以朱作火景一圖，題曰：“火?！?，惜此圖亦不知流轉(zhuǎn)何處。伯滔畫雖無(wú)特長(zhǎng)，而氣息渾厚質(zhì)樸可喜，且運(yùn)筆純熟，是其所長(zhǎng)。

伯滔子岱秋觀岱，“岱秋”後改“待秋”，尚有江蘇一畫家，亦名吳觀岱。幼從其舅葉古愚直學(xué)畫。葉氏氣魄小，故岱秋亦不能名一家。游北京無(wú)所遇，歸滬上爲(wèi)商務(wù)印書館董理圖畫付珂羅版，乃大進(jìn)，潤(rùn)日高。然性殊吝嗇，有求畫者，妻先量紙大小，即溢一寸，必索加潤(rùn)。白石亦有此癖，每開展覽會(huì)，得意之作，決不標(biāo)價(jià)，而曰“面議”。及相見，又視其人之服飾及喜畫程度，再索巨價(jià)。此真可笑。王福庵其老友也，語(yǔ)及欲得其粗筆山水一小幀，但此刻僅擕錢八元，岱秋曰：“三尺者此數(shù)足矣。”福庵乃罄囊舁之。又一知友得伯滔畫，乞題數(shù)語(yǔ)，久不應(yīng)，索之，則曰：“未送潤(rùn)，何能下筆？”其行類如此。畫則佈局不甚留意，惟求其滿，常語(yǔ)人曰：“海上人所喜如此，我故投其所好耳?！碑嬓涫ασ嗌睿б环?，終覺氣勢(shì)索然。

費(fèi)曉樓丹旭，湖州人，仕女極工，惜早死。蔣氏別下齋曾聘之，同時(shí)張叔未、張子祥均在列，費(fèi)年脩百金，二張各八十金。每年以印章稿本授蔣，故市上贋品，皆出蔣手，能辨者少。然柳葉帶草，終不似費(fèi)之輕靈流麗也。

張子祥熊，嘉興人，早年畫花卉，六十後兼畫山水，然墨筆者多。享年八十四，又在滬售畫，故流傳之品甚多。亦喜作小蘆雁，翩翩有致。牡丹爲(wèi)其特長(zhǎng)，晚年花葉皆圓。

管芷薌庭芬，海寧人，蔣生沐先生表弟也，亦在別下齋中，亦能畫山水。暮歲無(wú)依，無(wú)兒女，亦時(shí)售畫，然不能工也。

陸廉夫恢，蘇州人，早年游吳清卿幕中。清卿未去官，即爲(wèi)之捉刀，故清卿湘中畫，十之八九廉夫筆也。廉夫?qū)W石谷而更柔靡，且補(bǔ)筆不經(jīng)意，往往累及全幅，以其功力深，故風(fēng)行一時(shí)。

“三任”以渭長(zhǎng)爲(wèi)第一，伯年次之，阜長(zhǎng)殿軍，此公論也。渭長(zhǎng)不壽，早年極寒苦，姚梅伯見其畫，以爲(wèi)可造，延之家中，出藏畫使臨摩，遂成妙筆。梅伯又時(shí)時(shí)爲(wèi)之題句，故渭長(zhǎng)後來(lái)款字，往往倣梅伯。伯年創(chuàng)作最多，予得《無(wú)量壽佛》一幀，佛坐菩提樹下，高逾尺，赭色塗面，頂旁略著數(shù)發(fā)，禿乃更顯，垂眉不長(zhǎng)，眼含笑生縐紋，粗率若不經(jīng)意，而神態(tài)不微不顯，筆墨出老蓮、新羅之外。又見一幀，以山水中橫點(diǎn)之法，畫尺餘長(zhǎng)叢竹數(shù)十竿，暮藹蒼茫，望之森然竹林也，下補(bǔ)流水小石，真所謂無(wú)煙火氣亦無(wú)筆墨痕矣。渭長(zhǎng)學(xué)老蓮，衣褶勾勒，近世無(wú)對(duì)，然晚年亦有脫略形蹟之作，予得一扇，二蕉葉上坐一紅衣女，對(duì)爐煮水，全畫皆彩墨塗成，無(wú)鈎勒輪廓處，幾如近世水彩畫，題識(shí)三次，想亦平生得意之筆。阜長(zhǎng)早年?duì)?wèi)泥水匠，渭長(zhǎng)勸之學(xué)畫，用力甚勤，倣老蓮不敢失尺寸，其精者亦能與渭長(zhǎng)工筆相混，梅伯亦偶爲(wèi)之題記。但除白描濃飾工整之外，他皆近俗，款尤劣，故不多著字。

任立凡爲(wèi)任氏後起之秀，人物、花卉、山水均畫，無(wú)一不能，亦無(wú)一能精。以山水論，尚不若伯年偶然縱筆狂掃之作，別有風(fēng)格。人物、花卉，更瞠乎後矣。

吳清卿大澂，蘇州人，篆書爲(wèi)清末大家，無(wú)一體不具，亦無(wú)一體不工。以獵碣論，凝重工緻，較老缶之獷悍，相去遠(yuǎn)矣。謫官居蘇，以書畫自?shī)?，山水氣息淳厚，運(yùn)筆亦有篆意。其孫湖帆，近雖以畫名家，然纖巧取悅俗目，殊不能繩武也。

張大千師石濤，時(shí)作石濤假畫矇人，人盡知之。然意境奇特，運(yùn)筆靈活，自是所長(zhǎng)。人物衣褶，纖勁飄逸，大似子畏，又與苦瓜不同。所惜僅得石濤輕筆，厚重處一無(wú)所得，尤見於山水中畫竹。石濤竹凡三種，一葉向上，此與南田所畫大不同。一下垂，此與石溪所畫又不同。一橫點(diǎn)。此或作小枝，小點(diǎn)代蘆葦。大千作此，無(wú)一似者。予曾笑語(yǔ)之曰：“此後假石濤，慎勿畫竹，畫竹原形立見矣?！彼《鼗捅诋嫞瑒t真足傳世。

大千兄善孖，以畫虎名。邀予過(guò)其滬寓，柙畜小虎，指虎爪示予：“此爲(wèi)睡時(shí)爪狀?！庇指艋\挑之怒，虎舉跖舒爪，曰：“此爲(wèi)怒時(shí)爪狀?！斌w物之工如此。善孖戇，不及大千巧，故畫虎外無(wú)他能。

金鞏伯城，湖州人，嗜畫，山水、花卉均工筆，臨摹古跡可亂真。在玻璃桌上展開古畫，玻璃下裝數(shù)電燈透視之，其淡色襯染不能相似者，著色紙背以襯之。然自作者，均板滯無(wú)生氣，真一木匠也。贈(zèng)予書畫至多，兵燹後，盡失之。

鄭午昌弟山水有奇氣。一日，擕所畫一軸見貺，且曰：“冷師，予近刻一印，專嚇上海人?！庇鑶?wèn)：“何語(yǔ)？”則展畫指押角印示之曰“嵊縣人”。蓋其時(shí)海上綁票之案，十九出嵊人也。

馬孟容弟花卉、螃蟹，亦簡(jiǎn)潔有致。用心專，用力勤，惜質(zhì)魯，且又不壽。近公愚弟亦能倣其兄作菊、蟹。公愚以售字起家，無(wú)體不書，乃無(wú)一能精。甚矣！藝之不可不專，而不可隨人俯仰也。

葛龍芝尊，海寧人，忠厚長(zhǎng)者。耳聾甚，故以“龍芝”作字。畫小人物，極有生動(dòng)態(tài)，“漁家樂(lè)”尤佳，旁益一貓一犬，皆神情畢肖。

王小楳畫人物，晚年簡(jiǎn)古有神，早歲則多俗筆。

畫人物須具學(xué)問(wèn)，一知當(dāng)時(shí)服飾器用，二知當(dāng)時(shí)環(huán)境，三知所畫爲(wèi)何人，四知所畫爲(wèi)何等事，方能一一吻合。有人求題王一亭畫《伏生授經(jīng)圖》，伏生睜目高坐宋時(shí)人爲(wèi)秦檜所製太師椅之上。祇能退回，不著一字。以此類推，可知其難。

“四王”煙客最少見，真者僅見兩幅，著墨不多，神韻自遠(yuǎn)，運(yùn)筆最純熟老練。氣局開張者，當(dāng)推廉州。麓臺(tái)時(shí)有生硬處，巒頭尤崛強(qiáng)不合理。石谷工夫深而氣韻差，且時(shí)有東拼西湊處，學(xué)之雖易，流弊無(wú)窮。墨井自意大利歸來(lái)後，墨影山光，半?yún)⑽鞣ㄒ稽c(diǎn)，近人尚有議論。南田不以山水名，然筆墨均在石谷上，真不食煙火者。

予最佩香光用墨。自米氏父子後，山水始專有用墨者，然高房山、吳仲圭、龔半千皆用之雨景，獨(dú)香光晴雨皆宜。其潔凈精微，一無(wú)塵滓，真千古一人而已。香光畫有款無(wú)印者尤可貴，蓋傳家之作，非尋常應(yīng)酬筆墨，且非代筆故也。

自元四家後，始專尚氣韻，不求形似，畫院之習(xí)始革。然畫院亦有佳者，且馬遠(yuǎn)、夏珪，亦早不規(guī)規(guī)形似矣。

張子青、何詩(shī)孫之流，均取法近人，未窺大道，故筆力薄弱，意境庸俗。之萬(wàn)尚時(shí)有書卷氣流露，惟樸書、畫皆俗，無(wú)一是處。

湯定之滌工力甚深，資質(zhì)亦高，雖時(shí)有草率品，然規(guī)範(fàn)故在，日處滬上而無(wú)海上作家欺人之習(xí)。晚年以畫蘭自喜，即有縱橫瀟灑之致，要不及楊龍友多矣。山水秀亦不及其祖雨生。

餘樾園紹宋，畫第一，書次之，文最下。山水筆健墨酣，時(shí)有奇趣。晚亦法歸玄躬畫竹，甚相似。書則俗在骨。寓京時(shí)曾自詫其書曰：“七百年來(lái)所無(wú)。”餘笑語(yǔ)之曰：“惜我欲求五百年之紙而未得，祇有請(qǐng)君束筆不書耳。”

溥心畬作小品山水，間有宋明人風(fēng)趣。其人懶甚，往往鈎勒後，隨意由姬人設(shè)色，故工者絶少。

清初畫家，南田外，予極愛沈若天灝。用筆爽辣分明，其倣古諸作，尤能得唐宋精髓，惜流傳不多。

錢叔美媚秀細(xì)緻，似畫院中物，而又書卷之氣襲人眉宇，設(shè)色明而不俗。夏劍丞兄欲倣之，真覺唐突西子也。

七道士曾衍東，魯人，流寓永嘉。畫人物喜狀梁山泊中人，或迎春、迎親執(zhí)事，新羅之外，又具一格。僞品極多。近人關(guān)良號(hào)良公，喜畫戲劇人物。

趙撝叔之謙，三十歲前畫山水，款書倣魯公《爭(zhēng)座帖》。後乃專畫花卉，能作雙鈎工筆，氣勢(shì)盤薄，前無(wú)徐青藤之野，後無(wú)吳昌碩之獷，卓然大家，品居字上。老蓮衣鉢，在浙中尚有任氏能傳趙撝叔精神，伯年參其一二，昌碩去之遠(yuǎn)甚，未見傳者。

姚梅伯燮花卉可入逸品，胸有書卷者，洵不同也。

鄭大鶴文焯山水工力未深，而意境頗雅，兼能指畫。

方蘭坻薰又號(hào)樗庵，桐鄉(xiāng)人，山水、人物、花卉皆精，與奚鐵生同時(shí)。用筆秀潔，造詣極深，微嫌力弱。鐵生不甚善之，故蘭坻畫重於嘉、湖間，而杭人殊不珍視。予喜其沉靜秀潔，所藏山水、人物、花卉均具。頃又見潘雅聲臨其《太平盛事》卷，所畫皆閭巷間小販，若吹糖人、補(bǔ)鞋、釘碗之類，計(jì)百人，聞爲(wèi)乾隆南巡時(shí)進(jìn)呈之作。想原物不在人間矣，閲臨本猶神態(tài)奕奕如生也。

李穀齋山水善用卓筆焦墨，與黃尊古相伯仲，視其舅高其佩品格爲(wèi)高，惜不多見。

惲香山平潤(rùn)而已，運(yùn)筆少變化，予不甚愛之。

黎二樵簡(jiǎn)，廣州人，書學(xué)王，畫學(xué)董，皆未得真諦，畫疏簡(jiǎn)處亦有似玄宰處。清二百餘年間，廣東藝人也。

黃小松易，杭人，印爲(wèi)八家中稀品，畫瘦而能潤(rùn)，淡而不冷，簡(jiǎn)而不枯，結(jié)局、運(yùn)筆、設(shè)色，無(wú)不雅馴，另成風(fēng)格，此真逸品。

奚鐵生岡，杭人，小試時(shí)，縣令知其能畫，命吏呼之畫，傲不應(yīng)。吏曰：“此非童諧“銅”生，乃鐵生。”奚聞大喜，即字之。知友貴後，即不往還，中年遭回祿，母、妻相繼亡，孑然一身，悽涼下世，未及六十也。畫早年倣古，後乃自出機(jī)杼，運(yùn)筆神俊，點(diǎn)尤出色，惟佈局少變化，類放翁七律，重複者多，此其所短。日本人極重之。

自雲(yún)林之後，一變爲(wèi)漸江，又別出爲(wèi)垢道人。雲(yún)林早年實(shí)出北宗，改用細(xì)筆，而筆意皆方，子畏作細(xì)筆皴時(shí)頗法之。後雖略圓轉(zhuǎn)，究與南宗大異。香山倣倪，用南宗筆法二樵亦然，此所以方枘圓鑿，不能得其神也。然雲(yún)林雖冷而秀潤(rùn)，漸江則冷極而秀潤(rùn)較差，真深山老衲。程邃荒寒孤冷之極，讀其畫幾疑身處無(wú)人之境，蓋垢道人無(wú)論濃淡，皆喜用枯墨也。

程青溪正揆與石溪友善，畫則自立門戶，用筆極簡(jiǎn)，明清間有此一法。萬(wàn)年少壽祺亦同。程氏愛畫長(zhǎng)江風(fēng)景，相傳平生作百卷，予見六七卷，用筆過(guò)簡(jiǎn)，易作僞，楚贛之間，時(shí)有贋鼎。

石溪出自啓南，工力實(shí)較石濤爲(wèi)深，學(xué)之亦不至狂野。以其質(zhì)實(shí)，人不易僞，故倣石濤、八大者多，倣石溪者少。

藍(lán)田叔瑛，杭人，以花卉、山水名。用筆老辣排蕩，結(jié)局奇險(xiǎn)。晚年山水尤佳，花卉不多見，世尤珍之。

馬士英畫相傳極佳，後人惡其姦佞，改其款爲(wèi)“馮玉瑛”，云秦淮妓也。然從未見有署馮款之畫，馬畫亦未見。

楊龍友文驄，貴州人，畫蘭、竹、山水，均有奇氣，結(jié)構(gòu)亦險(xiǎn)而不怪。在杭見一蘭竹卷子，於叢蘭盡處，忽作懸崖數(shù)叢，既不生硬，亦不局促，水到渠成，極自然之趣，真奇觀也。

吳可讀侍御，書極庸俗，愛作狹邪游，人稱爲(wèi)“吳大個(gè)子”。後以尸諫，奇矣！不知其尚能畫也，作墨竹頗淋漓有致。

何蝯叟畫，以意爲(wèi)之，實(shí)不成畫，作書法觀可耳。湘有李姓老人，僞作之，頗多，款皆倣何篆書，牛鬼蛇神，以驚世俗。

翁瓶笙晚年時(shí)時(shí)畫梅、菊。予得一臨石刻王陽(yáng)明像，又得一倣高且園山水便面，不能不名之爲(wèi)畫也。

沈寐叟山水臨摹石谷，細(xì)筆敷色，皆極工緻，與書法剛健適相反。平生所作不及十幀，慈護(hù)兄出以見示。予在杭得一小幀，慈護(hù)兄見之曰：“此先君以贈(zèng)老友者，惟此一幀流傳在外耳?！?/p>

湯雨生貽汾，秀潤(rùn)娟潔，金陵一派中後來(lái)之秀，氣魄稍弱。一家子、女、媳均能畫。予見四屏幅博古拓片，中補(bǔ)花卉，全家春節(jié)歡宴時(shí)筆也。祿民更以仕女著名，亦清麗不俗。

顧麟士畫極爲(wèi)時(shí)重，石面陰陽(yáng)向背頗精審，然不能畫人物。又往往以石谷叢樹，配麓臺(tái)巒頭，故我愛其叔若波甚於麟士。

予弟藏若波臨鹿?fàn)梼?cè)子，樹身圓潤(rùn)處，雖萬(wàn)不及戴，然運(yùn)筆爽朗，亦稱絶作。每頁(yè)爲(wèi)題一詩(shī)，而署其端曰“何必見戴”。