莫奈在十六歲喪母，因此依靠寡居的姑姑生活，姑姑喜好藝術(shù)，對莫奈的繪畫創(chuàng)作十分鼓勵。

一八六一年莫奈參加法國政府在北非殖民地阿爾及利亞的軍隊服役，原來準(zhǔn)備依照合約服役滿十年，結(jié)果在第二年就因為水土不服，罹患傷寒，高燒不退。莫奈因此退役，回到家里休養(yǎng)。

姑姑很高興莫奈離開軍隊，就表示如果他繼續(xù)繪畫，愿意支持他到巴黎學(xué)習(xí)，并且介紹當(dāng)時已頗負(fù)盛名的前衛(wèi)畫家戎金（Johan Barthold Jongking）給他認(rèn)識。

戎金一八一九年生在荷蘭拉圖普（Lattrop），青少年時代多在鹿特丹，以后進入海牙藝術(shù)學(xué)院，一八四五年得到獎學(xué)金到巴黎進修。

荷蘭在十七世紀(jì)建國以后，發(fā)展海權(quán)，船只通過印度洋，殖民中國臺灣、印度尼西亞等國家和地區(qū)。

因為遠(yuǎn)洋貿(mào)易的發(fā)達(dá)，荷蘭成為最早發(fā)展海洋風(fēng)景畫的歐洲國家，觀察海洋的壯闊、海洋的風(fēng)云變幻、海洋的光，都成為荷蘭畫家的傳統(tǒng)。

戎金帶著荷蘭風(fēng)景畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)來到巴黎，正好是巴比松畫派在走向大自然的時刻，戎金來往于荷蘭、諾曼底、巴黎之間，沿途寫生，也在一八六○年和巴比松畫派的柯羅、盧梭及杜比尼（Ch．F．Daubigny）合作，一起寫生畫畫，也一起行銷自己的作品，希望以團體的力量打破繪畫市場被主流學(xué)院把持壟斷的現(xiàn)象。

一八六一年戎金到諾曼底寫生并介紹自己的作品，莫奈的姑姑欣賞戎金的畫風(fēng)，兩人結(jié)識，也造就了莫奈與戎金的接觸。

莫奈是在圣亞德斯（Saint-Adresse）見到戎金的。

圣亞德斯是諾曼底哈佛港北端一處海岸風(fēng)景區(qū)，有巨巖岬角伸向大西洋，因此圣亞德斯是觀賞海景最好的地方。從十九世紀(jì)中期，因為火車從巴黎通到外省，交通便利，促使都會人口涌入這里度假，圣亞德斯因此成為許多畫家喜歡寫生的地方。

從十九世紀(jì)六十年代到一八八○年左右，莫奈二十歲至四十歲，許多最早期的海景寫生，都是以圣亞德斯為背景。

常常以此較高的角度俯瞰圣亞德斯海灘長長的海岸線，遠(yuǎn)處是高起來的巖石丘陵，陡峻崚嶒的海岬伸向大海。

十九世紀(jì)法國畫家和新興的觀光度假事業(yè)一起發(fā)展起來，莫奈在這一時期，特別是一八六二年至一八七○年之間，不斷記錄圣亞德斯的海灘。他畫海港碼頭，畫當(dāng)?shù)貪O民，畫單純的落日或黎明時分的海洋變化。

他在這里遇到了戎金。戎金比莫奈年長二十一歲，以他多年實地在戶外寫生的經(jīng)驗，告訴年輕的莫奈戶外寫生的意義，告訴莫奈在瞬息萬變的戶外自然光線下所有色彩的飽和度與明度，以及在現(xiàn)場直接寫生時，才會出現(xiàn)筆觸的速度感。

莫奈后來回憶時如此感謝前輩畫家戎金，他說：戎金打開了我的眼睛！

一個二十歲的畫家終于打開了眼睛，看到了風(fēng)景，看到了光，看到了筆觸。

以后莫奈成為印象派的創(chuàng)始者，終其一生，堅持戶外寫生，尋找光與色彩的互動，發(fā)展自由筆觸，這三樣幾乎是印象派的宗旨，也是二十歲的莫奈從戎金那里得到的最大啟發(fā)。