假如說(shuō)，電影是一場(chǎng)生活的切片，電影美術(shù)與人物造型設(shè)計(jì)則是門(mén)“生活還原”的藝術(shù)。它依據(jù)劇本設(shè)定，塑造出場(chǎng)景空間、角色外形，賦予劇情說(shuō)服力，協(xié)助電影鋪設(shè)視覺(jué)風(fēng)格。它所虛構(gòu)的世界，是一個(gè)富于真實(shí)性的環(huán)境、氛圍。這里，或許可以借用巴特（RolandBarthes） 對(duì)攝影本質(zhì)的闡釋“此曾在”（That-has-been），以說(shuō)明電影美術(shù)與服裝設(shè)計(jì)的任務(wù)，即在于呈現(xiàn)出“包含真實(shí)與過(guò)去”、“曾在那兒”的某件事物與生命。因此，這份細(xì)致的工夫，即使高度仰賴(lài)專(zhuān)業(yè)，卻是低調(diào)含蓄，追求“隱而不見(jiàn)”的一種美學(xué)形式。然而，這正是電影美術(shù)與人物造型設(shè)計(jì)的魅力（同時(shí)也是功力）所在：隱藏技術(shù)與考據(jù)的痕跡，讓“此曾在”的空間與氣息，以感染的形式漫延開(kāi)來(lái)，觀眾于是能夠自然而然地進(jìn)入影片描述的時(shí)空，不自覺(jué)地對(duì)虛構(gòu)情境和人物產(chǎn)生興趣、投入感情。

電影《刺客聶隱娘》，改編自唐代裴铏的同名小說(shuō)。劇情敘述，唐末藩鎮(zhèn)魏博大將之女聶隱娘的一生奇遇。她自小聰穎、靈敏，擅長(zhǎng)騎馬。十歲時(shí)，被道姑帶走，并被訓(xùn)練成身懷絕技的刺客，執(zhí)行政治暗殺行動(dòng)。十年后，道姑授予隱娘刺殺魏博節(jié)度使田季安的任務(wù)。田季安是隱娘的表兄，兩人曾是青梅竹馬。卻因世道混亂，田季安擁權(quán)自重，行事作風(fēng)變得陰險(xiǎn)冷酷。隱娘自此卷入無(wú)情的政治斗爭(zhēng)，引來(lái)殺身之禍，經(jīng)歷種種傳奇般的遭遇：打敗殺手精精兒且揭穿其真面目，用計(jì)逼退高手空空兒以解救田季安寵妾胡姬，結(jié)識(shí)入唐習(xí)藝的磨鏡少年并承諾護(hù)送相伴等等。這些歷練，形成一段隱娘自我追尋的旅程，充滿(mǎn)欲望、背叛、奇幻、陰謀、寄托與盼望。

到底，行刺田季安的使命，之于隱娘，不只是一件冷血的暗殺任務(wù)，更是一場(chǎng)寂寞的人生抉擇。大唐的歷史舞臺(tái)，于此，提供一個(gè)復(fù)雜、宏偉、開(kāi)闊，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)想象的繁榮時(shí)空，用以對(duì)照生命的極端落寞。或者說(shuō)，透過(guò)讓人觸及那永恒失落的黃金時(shí)光，重訪人生原初的一次失落、一分痛苦、一種感動(dòng)。

華麗，于是成為不可或缺的在場(chǎng)。然而，這華麗，并非只來(lái)自于對(duì)宏偉城殿的模擬，也不單是場(chǎng)御院陳設(shè)的重現(xiàn)，而是出于對(duì)盛世印象的演繹。那是一個(gè)熠熠發(fā)光的內(nèi)在景象，承載著想象，同時(shí)也汲取藝術(shù)美感，形成活生生，卻不可能全然寫(xiě)實(shí)的明迷光影，借以見(jiàn)證眾生的完成與未完成。為了打造這個(gè)不曾去過(guò)，亦無(wú)法再度到達(dá)的盛況，空間場(chǎng)景的制作安排，以及角色外形的塑造，顧及劇本設(shè)定與史實(shí)考據(jù)，讓藩鎮(zhèn)割據(jù)的霸氣、多元文化交織的光彩、富麗開(kāi)放的審美意識(shí)、精工與紡織物的奢華、佛道信仰的靈感，以及唐傳奇的幻逸風(fēng)格，都恰如其分地落在電影情節(jié)上演的空間、器物和服裝配飾之中。同時(shí)，更要超越所謂“合理形式”的包袱與拘束，讓璀璨的意象得以飽滿(mǎn)盈溢、心醉神迷，從此進(jìn)入那星光尚未殞落、許多事物尚未除魅的世界，召喚出，此曾在的華麗。