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《復(fù)制貝多芬》（Copying Beethoven），或譯為：歡樂頌／重現(xiàn)貝多芬。

導(dǎo)演：阿格涅絲卡·霍蘭（Agnieszka Holland），編?。菏返俜?middot;里維爾（Stephen J. Rivele）／克里斯托弗·威爾金森（Christopher Wilkinson），主演：艾德·哈里斯（Ed Harris）／黛安·克魯格（Diane Kruger）／馬修·古迪（Matthew Goode），制片國(guó)家／地區(qū)：美國(guó)／德國(guó)／匈牙利。

劇情簡(jiǎn)介：1824年，維也納。音樂大師貝多芬（艾德·哈里斯 飾）正在醉心于自己的“告別作”——《第九交響曲》。此時(shí)，年僅23歲的安娜·霍茲（戴安·克魯格  飾）憑借自己對(duì)于音樂的出色領(lǐng)悟力成為了貝多芬的樂稿抄寫員。

然而，本想借著為貝多芬工作的機(jī)會(huì)向其學(xué)習(xí)的安娜，很快就發(fā)現(xiàn)，貝多芬并不是一個(gè)很好相處的家伙。他固執(zhí)、粗魯、一味沉浸在自我的世界……因?yàn)榫驮诎材饶贸鲎约核鶎懙那酉胱屫惗喾医o予評(píng)價(jià)時(shí)，卻招來了他尖酸刻薄的嘲諷。安娜一氣之下離開了貝多芬。

在貝多芬的請(qǐng)求下，安娜又重新回到了貝多芬身邊，兩人的關(guān)系逐漸好轉(zhuǎn)。這時(shí)的安娜開始嘗試接受他那些過激言語所傳達(dá)的意見，她似乎漸漸理解了這位天才級(jí)的大師……

本片2007年在素有“西班牙奧斯卡”之稱的哥雅獎(jiǎng)（Goya Awards）上，獲最佳歐洲電影提名。

第二節(jié) 《傀儡人生》 實(shí)驗(yàn)出多面向、多性格的自我可能

第一次看到電影《傀儡人生》（Being John Malkovich）非常驚喜，因?yàn)閯∏槭钟邢胂罅Γ瑢?duì)我的啟發(fā)到現(xiàn)在還在繼續(xù)。

因?yàn)檫@部電影給了我許多很實(shí)用的靈感，包括：“以不同的靈魂、個(gè)性、心態(tài)，進(jìn)入同一個(gè)身份、同一副身體里，會(huì)展現(xiàn)出不同版本的人生成果”，所以我在寫《14堂人生創(chuàng)意課》時(shí)提到：每天晚上睡覺，就當(dāng)自己已經(jīng)死去，放掉所有的擔(dān)憂與包袱，然后第二天全新地蘇醒，仿佛是剛出生一樣。當(dāng)自己誕生出一個(gè)全新的靈魂，進(jìn)入舊的身體、身份時(shí)，仍可以百分百?zèng)Q定我的所思所行，我的快樂，我的今天，與昨天無關(guān)。因?yàn)槲抑皇褂妹帧⑸矸菀惶?，所以我不必再在乎外在的期許與壓力，我今晚就會(huì)死去，所以我要好好把握今天的每一時(shí)刻。我沒有明天，我不再恐懼未來，不再恐懼死亡，這就是我提到的“虛擬死亡、虛擬重生、虛擬附身”。

我常會(huì)想各種可能的自己、各種可能的未來，我的腦中不止有18套劇本。我去旅行，也是因?yàn)槲蚁胫涝谕崴沟奈遥c在北京的我有什么不同；在非洲的我，與在北極的我有什么不同……正因?yàn)槲彝瑫r(shí)間繁衍各種不同版本的自己，所以我可以有各種風(fēng)貌的靈魂，在一個(gè)身體里同時(shí)活著，我一次過很多版本的自己，有點(diǎn)復(fù)制突變的效果。因?yàn)槲覀儾皇茄輪T，所以我是靠書本、電影、旅行、想象力與設(shè)身處地的同理心，用更多的面向，向世界伸出多條體驗(yàn)的觸角，不受限地演化自己的靈魂物種，一個(gè)人絕對(duì)可以活出很多種精彩的風(fēng)景，我很相信自己的演變力量。

這是一部絕對(duì)能啟發(fā)你各種想象力的電影，每看一次，腦神經(jīng)就發(fā)達(dá)一次！