她的心境變得平靜如水，康復后的她來到撞死兒子的兇手面前，寬恕了他的罪行，讓這個已是血癌晚期，被身心痛苦折磨的人，在生命的最后時刻放下包袱。她也在放下了愛與恨之后，重新回歸生活。

她最終也分不清，在香格里拉的旅行和經(jīng)歷，究竟是真實還是夢幻。

這是一部充滿了懸疑的影片，在優(yōu)美的風景和音樂中，連傷痛都顯得那么凄美。

尋找，是旅行電影最重要的主題詞，從擦肩而過的人與物之中，尋找自我，尋找人生意義，尋找啟示和答案，尋找在現(xiàn)實生活中不可能找到的物象與感觸。《這兒是香格里拉》的主人公，從迷茫出發(fā)，找到了拯救自我之道，而另一部新片《車票》，講述的卻是尋找親情之旅。

一個從小在修道院長大的電視臺女主持人，因一次偶然的機會，得到與自己身世相關(guān)的線索——幾張車票，于是展開尋根之旅。在尋找的過程中，這個從小失去母親并對母親懷著深深恨意的女孩子，逐漸發(fā)現(xiàn)母親是為了不讓她在大山里受愚昧和荒涼的苦，而悄悄將她送出去的。從母親遺物中的一張張車票里，她得知其實她從沒見過的母親，多年來一直在她身邊默默地關(guān)注著她的成長……

所有的感動與覺悟，全在每一個旅行的見聞和細節(jié)中。很多看過這部電影的朋友都忘不了其中一個經(jīng)典的畫面：那位希望女兒不再過貧窮生活的母親，懷抱女兒坐著滑輪從江上劃過時，有一種舍身赴死的悲壯感。

并不是所有的旅行者都有圓滿的結(jié)局，也有人在尋找的過程中被尋找本身湮沒。美國電影《荒野生存》的主人公克里斯·麥克坎德萊斯就是這樣一個人。這部2007年拍攝的影片改編自喬恩·克拉考爾于1998年出版的同名小說，講述的是24歲的理想主義青年克里斯·麥克坎德萊斯拋棄一切現(xiàn)代文明的束縛回歸原始，義無反顧地前往蠻荒之地阿拉斯加。這個畢業(yè)于名校的好孩子，以對現(xiàn)代文明決絕的態(tài)度，不要父母送的名車，出發(fā)前極端地點燃了身上所有的現(xiàn)金，拋棄了一眼望得到底的中產(chǎn)階級幸福生活——穿上西裝開上名車做一個事業(yè)成功的男人，然后遇到一個女人，喝酒，約會，調(diào)情，結(jié)婚生子，謹小慎微只顧眼前利害地過完一生。他選擇了與之完全相反的一條路線，背著一支獵槍和簡單的生活用品，徒步走向了蠻荒的阿拉斯加，一路見識了無數(shù)奇人奇事，在不斷的生存極限挑戰(zhàn)中尋找著生活的樂趣。在孤獨地度過一個寒冷的冬天之后，他因為吃了有毒的野草而死在一部廢棄在荒野上的破巴士里……

這是一個令無數(shù)人感動和驚異的真實故事。它甚至像梭羅的《瓦爾登湖》，讓許多人重新思考，在這個物欲把人們的眼睛和心靈燒灼得通紅，消費主義已經(jīng)武裝到牙齒，營養(yǎng)過剩和入睡障礙已成為時代病的社會，有一些被我們忽視的東西，需要重新認識；有一些已經(jīng)被我們丟棄的東西，需要重拾。

關(guān)于旅行的電影還有很多，包括《最遙遠的距離》《送信到哥本哈根》《杯酒人生》等，每部電影的導演，都以自己的方式講述著自己對世界獨特的思考，用行云流水般的鏡頭語言和音樂，向觀眾展現(xiàn)著行走在天地間的影像哲思。這種類型的電影，隨著經(jīng)濟水準的提升，當人們對旅行和生活質(zhì)量有更高層次的要求時，會進一步發(fā)展壯大，并催生出更多的經(jīng)典。