作為西方工業(yè)文明時(shí)代科技進(jìn)步的產(chǎn)物，“電影是一種過(guò)去和現(xiàn)在都是多面性的現(xiàn)象，它同時(shí)是藝術(shù)形式、經(jīng)濟(jì)機(jī)構(gòu)、文化產(chǎn)品和科技系統(tǒng)”。因此，和以前任何一種藝術(shù)形式相比，電影都是一個(gè)更為復(fù)雜和龐大的體系。首先電影的拍攝不僅需要大量資金的投入，還需要編劇、導(dǎo)演、攝像、演員、道具、美工、剪輯等各個(gè)工種的集體合作才能完成。同時(shí)，電影作為一種大眾傳播媒介，憑借影像傳播的直觀性而深受意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器的青睞，因此世界上幾乎所有國(guó)家都會(huì)通過(guò)審查制度、資金投入、發(fā)行放映制度等方式介入到電影的生產(chǎn)、發(fā)行、放映等過(guò)程，在這個(gè)意義上，電影產(chǎn)業(yè)是知識(shí)密集型和技術(shù)密集型產(chǎn)業(yè)，而這個(gè)產(chǎn)業(yè)稱霸全球的，則是好萊塢電影工業(yè)。

本書(shū)作者認(rèn)為，好萊塢電影業(yè)基本是立足于知識(shí)產(chǎn)權(quán)的，好萊塢控制銷售、展示和電影再制作的合法所有權(quán)來(lái)盈利。與傳統(tǒng)好萊塢注重電影產(chǎn)業(yè)不同，現(xiàn)代好萊塢工業(yè)更注重多元衍生品產(chǎn)業(yè)鏈，它包括了諸如電影、電視節(jié)目、碟片、音樂(lè)專輯、電視游戲的背景音樂(lè)來(lái)源、甚至玩具、服裝、食品以及主題公園，等等。作者在書(shū)中認(rèn)為，“這一產(chǎn)業(yè)鏈加入了這么多了商業(yè)元素，以至于電影本身甚至已經(jīng)消失了”。

在全球化的語(yǔ)境中，“好萊塢”也許不再位于好萊塢，但是至少存在或接近于洛杉磯，也存在于布宜諾斯艾利斯、巴黎、華沙、悉尼、孟買以及上海。本書(shū)所要探討的，恰恰就是現(xiàn)代好萊塢電影工業(yè)所面臨的來(lái)自于一系列新的合作、技術(shù)、空間與文化的挑戰(zhàn)。

頗為有趣的是，恰如好萊塢電影制作本身來(lái)自于各個(gè)領(lǐng)域杰出人才的集體貢獻(xiàn)，本書(shū)作為論文集，同樣薈萃了來(lái)自不同研究機(jī)構(gòu)富有成就的學(xué)者的深入研究。與人們常見(jiàn)的那種松散型論文集不同，本書(shū)諸位作者分工明確，邏輯關(guān)系嚴(yán)密，分別從工業(yè)結(jié)構(gòu)、產(chǎn)業(yè)動(dòng)態(tài)和國(guó)際領(lǐng)域等不同維度，層層深入地闡釋構(gòu)成好萊塢電影產(chǎn)品、出品和展映的結(jié)構(gòu)性組織；產(chǎn)業(yè)中諸如勞動(dòng)關(guān)系、明星的系統(tǒng)性推廣、電影產(chǎn)業(yè)和國(guó)家之間的關(guān)系，以及知識(shí)產(chǎn)權(quán)控制等若干動(dòng)向；此外還有好萊塢與海外市場(chǎng)的歷史淵源和發(fā)展現(xiàn)狀，國(guó)際電影產(chǎn)業(yè)與好萊塢之間既抵抗又合作的矛盾特征與沖突關(guān)系。

因此，與國(guó)內(nèi)眾多關(guān)于好萊塢電影類型、文化等的書(shū)籍相比，本書(shū)的論述領(lǐng)域可謂獨(dú)樹(shù)一幟。尤其是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)生的今天，本書(shū)的諸多觀點(diǎn)，相信對(duì)國(guó)內(nèi)業(yè)界和學(xué)界乃至政府主管部門(mén)都會(huì)有很大的啟示意義。

最后，我們要感謝浙江大學(xué)傳媒與國(guó)際文化學(xué)院吳飛教授的鼓勵(lì)和支持，正是他獨(dú)具慧眼的堅(jiān)持，我們才有機(jī)會(huì)接觸并翻譯這本論著；也要感謝浙江大學(xué)出版社北京啟真館的編輯周元君女士，正是她的耐心和細(xì)致工作，才確保了本書(shū)的翻譯質(zhì)量。長(zhǎng)達(dá)近兩年的翻譯，是一種艱苦的挑戰(zhàn)，甘苦自知，浙江傳媒學(xué)院電影學(xué)院教師許涵之甚至為此遠(yuǎn)赴哥倫比亞大學(xué)圖書(shū)館，查閱相關(guān)資訊。但是，其中肯定還有不盡如人意之處，還希望得到大家的批評(píng)指正！

范志忠

2014年9月15日于杭州