遇到“貴人”溫克勒，推出“愛麗絲夢游仙境”系列，華特打響了在好萊塢的第一槍。但好景不長，曾經(jīng)的重磅炸彈“愛麗絲夢游仙境”系列，繁華逝去，逐漸無人問津。

“窮則思變”，華特又創(chuàng)作出幸運(yùn)兔子——奧斯瓦爾多的卡通形象。這只兔子大獲成功，無數(shù)觀眾為之瘋狂。前進(jìn)之路總是山重水復(fù)，厄運(yùn)也再次來襲，正值風(fēng)生水起之時(shí)，華特卻慘遭橫刀奪愛，再次陷入困頓，事業(yè)重新歸零……

遭遇“葛朗臺(tái)”

華特對(duì)制作精益求精，生產(chǎn)成本很高，利潤自然很少。尤比的到來，“愛麗絲系列”的成功，都沒有從根本上改善公司財(cái)務(wù)上的困境，而公司主要投資人溫克勒的嫁人，無疑更是雪上加霜。

溫克勒在好萊塢是聞名遐邇的巾幗女杰，同時(shí)也是迪士尼兄弟公司的貴人。她在購買華特的動(dòng)畫片時(shí)，不太計(jì)較價(jià)錢，她相信投入和產(chǎn)出成正比，付款也很及時(shí)，雙方合作頗為愉快。才自清明志自高，遇人不淑運(yùn)便消。如此一位聰明女子卻嫁給了一個(gè)吝嗇鬼——查爾斯?明茲。“溫克勒小姐”變身為“明茲太太”，華特公司的合作伙伴也由“知遇伯樂”變成“吝嗇鬼”了。

1924年8月，華特突然接到消息，明茲要把“愛麗絲系列”電影的預(yù)付款從每部1500美元減少到900美元。明茲是以最后通牒的口吻通知華特的：如果不接受，只能取消合同。明茲與太太溫克勒的經(jīng)營理念完全不同，不管影片利潤如何，對(duì)供片商的價(jià)錢一律削減。“愛麗絲系列”影片剛剛起步，華特也找不到更合適的發(fā)行商，只能接受明茲的苛刻條件。

《愛麗絲夢游仙境》系列影片上映了幾部之后，反響越來越大，當(dāng)時(shí)的輿論幾乎全是贊譽(yù)之詞：真人與卡通相結(jié)合的模式得到認(rèn)同；影片的幽默元素表現(xiàn)得酣暢淋漓；天才的創(chuàng)意與縝密的制作相得益彰；每一部都制作精良，充滿想象力和智慧。諸如此類，不勝枚舉。好萊塢的發(fā)行商蜂擁而至，期待與公司簽約，時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，這讓華特有了與明茲談判的資本。

1924年12月，華特和明茲重新簽署了一項(xiàng)協(xié)議，以每部1800美元的價(jià)格繼續(xù)訂購18集“愛麗絲系列”影片。簽約后的明茲，有恃無恐，故技重演，付款總是一拖再拖。華特明白，迪士尼公司剛剛成立，他現(xiàn)在還需要發(fā)行商的幫助，在電影界摸爬滾打了多年的華特，已經(jīng)學(xué)會(huì)了忍耐。但資金短缺導(dǎo)致制作無法正常進(jìn)行，無奈之下，他只能三番五次寫信催促。明茲回信指責(zé)：“愛麗絲系列”毫無新意可言，大眾已經(jīng)產(chǎn)生了審美疲勞。華特遭遇“葛朗臺(tái)”明茲，著實(shí)很困擾，但反復(fù)思考之下，他也覺得陸續(xù)推出很多部的“愛麗絲系列”影片正在逐步喪失新鮮感。與此同時(shí)，扮演愛麗絲的那個(gè)小女孩維吉尼亞?戴維斯，在父母的挑唆下，終止了與華特的合同。公司只能重新找了一個(gè)叫瑪吉?蓋伊的女孩，但公眾已經(jīng)先入為主，根本不接受這個(gè)新演員。華特在創(chuàng)作中也經(jīng)常遭遇瓶頸，他越來越難以想出點(diǎn)子，把小女孩融入卡通劇情里去。

“愛麗絲系列”電影發(fā)行了兩年之后，到1926年末，真正走到了盡頭。