而風(fēng)情萬種的媽媽并非像看上去那么灑脫、獨(dú)立，她與爸爸的關(guān)系也是一種不平等的關(guān)系。爸爸接到電話，留下母女三人，急匆匆地趕回公司，媽媽對女兒直言，其實(shí)爸爸最討厭放假，潛臺詞是爸爸并不喜歡與家人在一起，父母的狀態(tài)向女兒們最直接地昭示了兩性關(guān)系的實(shí)質(zhì)。對兩個(gè)女兒來說，相對于媽媽的態(tài)度，爸爸的態(tài)度和立場對她們的影響更為巨大，因?yàn)樽鳛槟行?，爸爸代表的是社會上更具?quán)威的眼光和價(jià)值體系，也帶有更強(qiáng)的壓迫性。當(dāng)媽媽向姐姐提出，爸爸要求她去驗(yàn)身，姐姐臉上出現(xiàn)了絕望的表情，父親的權(quán)力在這里顯示出一種制度性的冷酷。而在妹妹與爸爸的短暫生活交集中，面對這個(gè)外表臃腫、平庸的女兒，爸爸表現(xiàn)出明顯的不耐煩和厭棄。跟媽媽的冷漠相比，作為異性的爸爸給女兒們所帶來的羞辱無疑是更深刻的。在表現(xiàn)母女三人在高速路上行駛的畫面中，她們的小汽車被夾在男性司機(jī)所駕駛的大卡車中間，視覺上呈現(xiàn)出一種被擠壓的狀態(tài)，影片的其中一個(gè)視點(diǎn)是從卡車?yán)锩婵闯鋈サ模吒咴谏系暮笠曠R里映照出母女三人的小汽車左躲右閃的局促狀態(tài)。這樣的畫面方式從視覺上揭示了女性的一種生存境遇，其中所蘊(yùn)含的危險(xiǎn)信號也暗示了這幾名女性即將到來的命運(yùn)。

表現(xiàn)姐妹之間的復(fù)雜情感是女性電影中經(jīng)常出現(xiàn)的情節(jié)。對擁有姐妹關(guān)系的女性來說，她們需要面對一種狀況，盡管擁有同樣的父母、同樣的血緣關(guān)系、同樣的女性境遇，但卻擁有不同的外表和特質(zhì)，從而擁有不同的命運(yùn)。或者說，姐妹倆的環(huán)境起點(diǎn)是相同的，但在后來卻逐漸發(fā)展出各自不同的部分。所以，很多表現(xiàn)姐妹關(guān)系的作品中都會大力表現(xiàn)兩者之間的復(fù)雜情感，這里面有迷戀、有依賴，也有嫉妒、有怨恨等。因?yàn)椴徽撛鯓?，面對另一個(gè)與自己有著極大的共性但又有所差別的個(gè)體，其感受必將是非常獨(dú)特的，這恐怕是當(dāng)事人一生都需要不斷處理的情感。

在這部影片中，對姐妹之間關(guān)系的刻畫貫穿全片，其中一個(gè)段落的意象顯得十分突出，呈現(xiàn)出某種儀式性。姐姐讓妹妹受了委屈，于是主動(dòng)找到妹妹談心，談心的場所從洗手間轉(zhuǎn)移到妹妹的床上。在洗手間的鏡子前面，姐妹倆相互依偎著，頭部相靠，看著鏡中的彼此。這個(gè)段落明顯借用了拉康的鏡像理論，鏡像中的形象讓她們認(rèn)知自己、認(rèn)知對方，但是也使得她們被這種認(rèn)知所局限，與個(gè)體的真正自我發(fā)生分裂。在鏡子面前，姐妹倆既承認(rèn)形象的不同給彼此帶來的分離感和競爭關(guān)系，也承認(rèn)對方的眼睛給自己帶來的深深的歸屬感，似乎對方的身體里都住著一個(gè)自己。

后來，兩人轉(zhuǎn)到妹妹的床上接著聊天，姐妹倆像小時(shí)候那樣躺在一張床上，回味她們共同的過去。在那段時(shí)光里，兩人的生活幾乎是重疊的，盡管有哭有笑，但彼此是最親密的伙伴，各自都沒有向外擴(kuò)展的機(jī)會，但是這短暫的美好回味被姐姐的行為破壞了，她拿出了男朋友送她的戒指。對妹妹來說，姐姐背叛了兒時(shí)的姐妹世界，進(jìn)入到成人的兩性世界中，其中，姐姐的美麗身體無疑是通往男性世界的重要通道。對妹妹來說，身體這個(gè)場所，不僅給她自身帶來困擾，而且還使得她與姐姐相分離。于是，在房間的一頭，姐姐獻(xiàn)身于自己的男朋友，而在這一頭，妹妹背過身去默默痛哭。妹妹是在為自己哭，也是在為姐姐哭。為自己哭，是因?yàn)楦械奖唤憬氵z棄；為姐姐哭，是她預(yù)見到姐姐作為女人的未來命運(yùn)。